tag:blogger.com,1999:blog-52104665745989341092024-02-06T18:42:26.528-08:00La casa del rojo y del negroculturaFranhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comBlogger136125tag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-72489191329780871472020-06-17T06:44:00.001-07:002020-06-17T16:11:11.065-07:00El feliz cumple 70 de Humberto Quino<i>En un ambiente tan cargado de solemnidad, la presencia irreverente del poeta paceño Humberto Quino se agradece. Coincidiendo con su vuelta número 70 a nuestra estrella el Sol, la pandemia del covid-19 se propaga con frenesí entre nosotros, simples mortales (alguien dice que lo de corona es un albur religioso de la secta coreana que nos exportó el virus de Wuhan al resto del mundo). Con humildad y calvicie de monje tibetano, el poeta también piensa en nosotros y nos regala con su sabiduría. Feliz cumple Humberto. Peace and love. -FFO</i><div><b><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdKnE1DEq9SREbMYaj01mnxZhMMvIfS9hhaAdzcfAYU2FS6ynkhpPb3skWwg5tfiGS_GWt3xpz7kC7j9klY958YVcbuVUB6oYdu3KhW-aW4zpYqum8H8CsB2pGBjfzg-pxNnWPKeDdWJza/s1600/1592435459730623-0.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;">
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</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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</div><br></b></div><div><b>"ALGUIEN PIENSA EN MI". HUMBERTO QUINO, el poeta poseído en un rosario de manías. Festejó sus 70 y fue entrevistado por Moreira y Maldonado.<br></b><br><div>lunes, 15 de junio de 2020<br>
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Por: Rery Maldonado G. y Carlos Moreira F.-<br>
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Como si se tratara de un presagio, Humberto Quino Márquez nació en La Paz un Día del Maestro boliviano, el 6 de junio de 1950. Para quién no lo conozca, debo decir que es uno de mis poetas nacionales favoritos y que hace muchos años que el día de su cumpleaños se ha convertido en una romería de escritores, intelectuales y artistas. En una visitita obligatoria al popular barrio de Llojeta, donde vive hace ya algún tiempo.<br>
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Es justamente en fechas como esta que se hace todavía más evidente la fuerte impresión que va dejando su trabajo y su figura en quienes hemos tenido el privilegio de leerlo y más de conocerlo, a medida que crecíamos. Yo me lo encontré por primera vez a los 16 años y recuerdo que pensé literalmente: Esto es un poeta, ahora no tengo más remedio que reconocer que fue una certeza que me marcó para siempre y como a mí, a decenas de escritores jóvenes, amigos y fans, que cada 6 de junio llegamos desde los cuatro puntos cardinales de la ciudad a festejar con él el privilegio de su compañía.<br>
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Gran conversador y con un humor subversivo, siempre es un placer ser admitida en su impresionante biblioteca, donde con frecuencia una se lo encuentra en buena compañía. Entre los recuerdos más apreciados que tengo está el de haber sido testigo mudo de una conversación entre él y Julio Barriga, es decir: dos de los poetas bolivianos que más respeto, porque todavía al recordarla me muero de risa.<br>
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Para mí es difícil tener una distancia crítica con la obra de Humberto, pues la considero esencial en mis gustos y afectos desde una edad muy temprana, por esta razón invité a Carlos Moreira, abogado y estudioso de la obra de Quino Márquez, (Actualmente escribe su tesis en la Maestría de Literatura Boliviana y Latinoamericana de la UMSA sobre el poeta), a escribir un texto, que el lector encontrará más abajo. <br>
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El gran poeta paceño cumplió 70 años en plena pandemia y por mi parte, sólo quería rendirle un pequeño homenaje con la entrevista que viene a continuación, en nombre de todos los que no pudimos ir a darle un abrazo. <br>
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“Alguien piensa en mí<br>
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Cada vez que despierto<br>
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Como un mamífero huraño”<br>
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“Escribo, fornico, luego existo”<br>
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Breve entrevista personal con el gran poeta paceño Humberto Quino Márquez, en festejo virtual por su cumpleaños número 70. Mordaz e irreverente como siempre.<br>
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Humberto, ¿eres más de gatos o perros?<br>
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Nuestra autosuficiencia nos impide identificarnos con animales tan nobles como son los gatos y los perros. Y brota el escándalo en las nobles almas cuando sienten que la domesticación nos hermana a los gatos y los perros. Lastrados y confusos, la normalidad burguesa nos corroe.<br>
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Siempre me han fascinado los filósofos de la secta del perro (precursores de los estoicos y los epicúreos), esos griegos mordaces, irónicos y cínicos, que denunciaban la falta de libertad auténtica y reivindicaban la autonomía del individuo frente a la moral y la sociedad establecida. <br>
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En mi funambulesca juventud, Diógenes de Sinope era mi dios. En homenaje a él, creamos el sello editorial PERRO CELESTIAL.<br>
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¿Qué cosas te gusta hacer que al parecer no le gustan a nadie más?<br>
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Este rosario de manías que me poseen, son comunes, a mi pesar: leer, escribir de vez en cuando, fornicar y tomar helados con sabores etílicos.<br>
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¿Cuándo y cómo te diste cuenta de que eras poeta? ¿Es algo que se sabe? ¿Cómo empezaste a escribir?<br>
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Cuando tenía 6 o 7 años, sentí la escuela como un latigazo, salir de un útero confortable, donde era mimado y era un pequeño reyezuelo, era el único varón, produjo la primera fractura en mi ser, mi impotencia me llevo a la rebeldía. A declararle la guerra al mundo externo, porque encontraba la hipocresía, la mentira, el abuso, como normas que regían esta sociedad. Entonces empecé a escribir diatribas, insultos, como algunos niños suelen hacer oralmente, yo los escribía porque me parecían más contundentes.<br>
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Cuando era adolescente y sentía mi inutilidad, empecé a leer poesía y me fascino ese mundo de palabras, así como los diccionarios. Así comenzó este largo extravío.<br>
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¿Tienes una palabra favorita o alguna manía a la hora de escribir?<br>
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Mi palabra favorita es clítoris, esa varita mágica que me lleva al orgasmo cerebral.<br>
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¿Para qué/ por qué la poesía? Cumples 70 años, ¿qué ha significado/ significa en tu vida?<br>
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Siete décadas de baldíos intentos por elaborar una poesía que sea mínimamente rescatable. Alguna pequeña alegría se filtra en mi oscuro cerebro, cuando algún verso me satisface. Sin la poesía mi vida sería un vía crucis de académico.<br>
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Si tuvieras que circunscribir tu poética a cinco líneas: ¿Cómo la describirías? ¿Cuál es tu “Suma Poética”?<br>
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Escribo, fornico, luego existo.<br>
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Has escrito muchos epitafios, ¿Qué tendría que decir el tuyo?<br>
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Dos epitafios:<br>
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A) Leí en un cementerio catalán: Aquí descansa Humberto Quino, nunca hizo en su vida otra cosa.<br>
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B) ¡Aguarden muchachos, lo peor está por venir, mientras yo me diluyo con alegría!<br>
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¿El poeta es un ser político?<br>
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Es un lugar común, decir que el hombre como ser social, también es un ser político. Siento mucha repugnancia por esa fauna de politiqueros, que nos gobernaron y nos gobiernan. Empezando por el “jefazo” ignaro e imbécil, que nos llevó a este calamitoso estado.<br>
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¿Cómo ves el futuro de Bolivia después de la pandemia? ¿Lo que estamos viviendo va a ser un cismo cultural?<br>
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Después de esta pandemia china que nos mantuvo enjaulados durante semanas, habrá menos seres humanos (dicen que los mejores se van) y el comportamiento gregario seguirá por su cauce normal. Los pobres se multiplicarán y los ricos se refocilarán en su hartazgo.<br>
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Un poema de otro autor que te guste mucho (sería…)<br>
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Yo que todo lo prostituí/ Aún puedo prostituir mi muerte / y hacer de mi cadáver mi último poema. Leopoldo María Panero.<br><br></div><div><br></div><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHot3XWB5pFr0SZOZW3WYwhnlXR66C_nbU2qhuFrJccDGNxEhwdgMJjBpOsEKpWWsUGVWbPQ_nfLJ4XaE499e0QIl2sf_I58M25Ndv1lXwxudMxKN-8NpX03DJWMMMaJjZJN4uDubNwaOx/s1600/1592435434177982-2.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;">
<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHot3XWB5pFr0SZOZW3WYwhnlXR66C_nbU2qhuFrJccDGNxEhwdgMJjBpOsEKpWWsUGVWbPQ_nfLJ4XaE499e0QIl2sf_I58M25Ndv1lXwxudMxKN-8NpX03DJWMMMaJjZJN4uDubNwaOx/s1600/1592435434177982-2.png" width="400">
</a>
</div><br></div><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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</a>
</div><br></div><div>Porque ser poeta / exige dejar de ser <br><br>
<br>
*por Carlos Moreira Fuentes<br>
<br>
<br>
Un encuentro fortuito al que sin justa razón llamaré destino, me acercó por primera vez a Humberto Quino Márquez. Fruto de una amena conversación, fue natural sucumbir ante el carisma del poeta; por lo demás, atribuyo a un impulso inevitable, el trabajo que vengo desarrollando para optar al título de magister en literatura.<br>
<br>
<br>
Situar la obra de Humberto Quino en la literatura boliviana es el objetivo central de la investigación. Como apunta Virginia Ayllón, son escasos los estudios críticos sobre la obra poética de Quino, no obstante, existen dos elementos coincidentes en el análisis de renombrados autores: el anarquismo como energía desacralizadora y creadora expresada desde el lenguaje y las corrientes filosóficas reflejadas en la escritura a lo largo de la obra. <br>
<br>
<br>
El origen del pensamiento anarquista podría situarse en los cínicos presocráticos. El cinismo filosófico propone un saber insolente que opone la hipocresía a las costumbres del perro, por otro lado, parafraseando a Capelleti, uno de los principios fundamentales de la estética anarquista es la concepción del arte como libertad creadora. <br>
<br>
<br>
Si bien los poemas de Quino reflejan ciertos rasgos violentos, aquello puede ser atribuible a un nihilismo guerrillero que inicia la denuncia ante la ausencia de insurrección, el poeta anarquista se revuelca en su impotencia y su fracaso, pero posee conciencia absoluta de que solo le queda el lenguaje:<br>
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<br>
Nos arrebataron nuestro cansancio<br>
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<br>
Nuestra miseria<br>
<br>
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Se regocijaron con nuestra lepra<br>
<br>
<br>
Todos nos han puesto zancadillas<br>
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<br>
El letrado<br>
<br>
<br>
Y el funcionario<br>
<br>
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El gentilhombre<br>
<br>
<br>
Y el comisario<br>
<br>
<br>
<br>
Para Humberto Quino, la poesía es un espacio abierto a las posibilidades. A lo largo de 46 años, el artista esculpió minuciosamente la imagen de un poeta que despliega una furia verbal en los primeros poemarios:<br>
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<br>
¡Ah sucios maniquíes!<br>
<br>
<br>
Plato de pescados con boinas<br>
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<br>
Amantes del raquítico miedo<br>
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<br>
Sin los tanques<br>
<br>
<br>
Jamás silbarían jamás<br>
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¡Ah plácida bestia!<br>
<br>
<br>
¡Coronel Chatarra!<br>
<br>
<br>
<br>
Y que proyecta una imagen ambigua y desesperanzada en los libros finales. Como en Heráclito, el poeta sufre el devenir del tiempo, la transformación del ser en movimiento, la inevitable muerte, lo cual lo llena de una profunda angustia:<br>
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<br>
Cuando hayas abandonado tu cuerpo<br>
<br>
<br>
Viejo poeta<br>
<br>
<br>
Y seas una estatua de arena<br>
<br>
<br>
Las renacidas ramas cubrirán tu canto<br>
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<br>
Tu marchita corona.<br>
<br>
<br>
Viejo poeta<br>
<br>
<br>
Cuando seas un desvarío sobre un peldaño<br>
<br>
<br>
Cuando hayas abandonado tu cuerpo y tu rocín.<br>
<br>
<br>
<br>
Quino ejerce la desesperanza hasta las últimas consecuencias: Y nada hay / Que pueda consolarnos / De andar sin alas / Criaturas de la huida. Paradójicamente, es el fuego auténtico de una poética que nace de la intemperie, de la ciudad en decadencia, de una escritura que estalla por la necesidad creadora, que arrasa con todo para dejar de existir. <br>
<br>
<br>
*Carlos Alberto Jesús Moreira Fuentes<br>
<br>
<br>
Abogado y defensor de defensores de mujeres perdidas.<br>
<br>
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<br>
<img src="file:///storage/emulated/0/Android/data/com.samsung.android.app.notes/files/share/0/clipdata_200617_093214_817/233.jpg"><br>
<br>
<br>
DE CÓMO UN DINOSAURIO CAMBIA DE NOMBRE Y ESTADO Y SE REENCARNA EN UN MONJE BUDISTA O NOTICIA DE UN ENCIERRO <br>
<br>
<br>
Las constelaciones son capillas ardientes / Las ciudades vacías meteoritos de silencio / Y nosotros <br>
<br>
<br>
una sinfonía de bocas entreabiertas. <br>
<br>
<br>
Y tu desastrado cuerpo brota de una camisa de fuerza / y tu voz es oscura en estas calles desiertas. <br>
<br>
<br>
Son demasiados muertos en esta ubre del desamparo.<br>
<br>
<br>
Gracias por los santos días de alegría ¡llenos!<br>
<br>
<br>
Lloremos por la vida derramada / Por los libros no leídos/ Por el alcohol derramado en las madrugadas / Por la mujer que nos amó y no supimos amar.<br>
<br>
<br>
¡Qué fuego nos quemará!<br>
<br>
<br>
¡Qué peste nos purificará!<br>
<br>
<br>
¡Qué viento nos arrojará a la fosa común!<br>
<br>
<br>
<br>
Santo Humberto de Aquino, Marquéz de Tambillo.<br>
<br>
<br>
Lhasa-Llojeta - Mayo-2020<!--/data/user/0/com.samsung.android.app.notes/files/share/clipdata_200617_093214_817.sdoc--></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div>----------------</div><div>Publicado en Cabildeo: http://www.cabildeodigital.com/2020/06/alguien-piensa-en-mi-humberto-quino-el_15.html?fbclid=IwAR1-EjJ-uhFKZ4CmK57GQXYd8zhqIB32wVANxC-cLa8RSQ04bCEpF4Rz9BQ&m=1</div></div>Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-47973033165398284322019-12-19T18:00:00.001-08:002019-12-19T18:00:39.858-08:00Recordando a José Miguel Oviedo - Letras Libres de México<p dir="ltr">https://www.letraslibres.com/mexico/literatura/recordando-jose-miguel-oviedo-1934-2019</p>
Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-77792518929376669662019-10-10T06:34:00.001-07:002019-10-10T06:34:12.051-07:00Peter Handke, Nobel de Literatura 2019<p dir="ltr">Cuando el niño era niño,</p>
<p dir="ltr">andaba con los brazos colgando,</p>
<p dir="ltr">quería que el arroyo fuera un río,</p>
<p dir="ltr">que el río fuera un torrente,</p>
<p dir="ltr">y este charco el mar.</p>
<p dir="ltr">Cuando el niño era niño,</p>
<p dir="ltr">no sabía que era niño,</p>
<p dir="ltr">para él todo estaba animado,</p>
<p dir="ltr">y todas las almas eran una.</p>
<p dir="ltr">Cuando el niño era niño,</p>
<p dir="ltr">no tenía opinión sobre nada,</p>
<p dir="ltr">no tenía ningún hábito,</p>
<p dir="ltr">frecuentemente se sentaba en cuclillas,</p>
<p dir="ltr">y echaba a correr de pronto,</p>
<p dir="ltr">tenía un remolino en el pelo</p>
<p dir="ltr">y no ponía caras cuando lo fotografiaban.</p>
<p dir="ltr">Cuando el niño era niño</p>
<p dir="ltr">era el tiempo de preguntas como:</p>
<p dir="ltr">¿Por qué yo soy yo y no soy tú?</p>
<p dir="ltr">¿Por qué estoy aquí y por qué no allá?</p>
<p dir="ltr">¿Cuándo empezó el tiempo y dónde termina el espacio?</p>
<p dir="ltr">¿Acaso la vida bajo el sol es tan solo un sueño?</p>
<p dir="ltr">Lo que veo oigo y huelo,</p>
<p dir="ltr">¿no es sólo la apariencia de un mundo frente al mundo?</p>
<p dir="ltr">¿Existe de verdad el mal</p>
<p dir="ltr">y gente que en verdad es mala?</p>
<p dir="ltr">¿Cómo es posible que yo, el que yo soy,</p>
<p dir="ltr">no fuera antes de existir;</p>
<p dir="ltr">y que un día yo, el que yo soy,</p>
<p dir="ltr">ya no seré más éste que soy?</p>
<p dir="ltr">Cuando el niño era niño,</p>
<p dir="ltr">no podía tragar las espinacas, las judías,</p>
<p dir="ltr">el arroz con leche y la coliflor.</p>
<p dir="ltr">Ahora lo come todo y no por obligación.</p>
<p dir="ltr">Cuando el niño era niño,</p>
<p dir="ltr">despertó una vez en una cama extraña,</p>
<p dir="ltr">y ahora lo hace una y otra vez.</p>
<p dir="ltr">Muchas personas le parecían bellas,</p>
<p dir="ltr">y ahora, con suerte, solo en ocasiones.</p>
<p dir="ltr">Imaginaba claramente un paraíso</p>
<p dir="ltr">y ahora apenas puede intuirlo.</p>
<p dir="ltr">Nada podía pensar de la nada,</p>
<p dir="ltr">y ahora se estremece ante a ella.</p>
<p dir="ltr">Cuando el niño era niño,</p>
<p dir="ltr">jugaba abstraído,</p>
<p dir="ltr">y ahora se concentra en cosas como antes</p>
<p dir="ltr">sólo cuando esas cosas son su trabajo.</p>
<p dir="ltr">Cuando el niño era niño,</p>
<p dir="ltr">como alimento le bastaba una manzana y pan</p>
<p dir="ltr">y hoy sigue siendo así.</p>
<p dir="ltr">Cuando el niño era niño,</p>
<p dir="ltr">las moras le caían en la mano como sólo caen las moras</p>
<p dir="ltr">y aún sigue siendo así.</p>
<p dir="ltr">Las nueces frescas le eran ásperas en la lengua</p>
<p dir="ltr">y aún sigue siendo así.</p>
<p dir="ltr">En cada montaña ansiaba</p>
<p dir="ltr">la montaña más alta</p>
<p dir="ltr">y en cada ciudad ansiaba</p>
<p dir="ltr">una ciudad aún mayor</p>
<p dir="ltr">y aún sigue siendo así.</p>
<p dir="ltr">En la copa de un árbol cortaba las cerezas emocionado</p>
<p dir="ltr">como aún lo sigue estando,</p>
<p dir="ltr">Era tímido ante los extraños</p>
<p dir="ltr">y aún lo sigue siendo.</p>
<p dir="ltr">Esperaba la primera nieve</p>
<p dir="ltr">y aún la sigue esperando.</p>
<p dir="ltr">Cuando el niño era niño,</p>
<p dir="ltr">tiraba una vara como lanza contra un árbol,</p>
<p dir="ltr">y ésta aún sigue ahí, vibrando.<br></p>
<p dir="ltr">(Publicado en Verne, El País de España)</p>
Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-72935149136236842832019-04-28T11:16:00.002-07:002019-04-28T11:16:21.625-07:00Sobre Magris<br />
<div align="left" style="box-sizing: border-box; clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;">
<img alt="La esperanza siempre está en el pasado" height="320" src="https://www.contrareplica.mx/uploads/2019/04/05/normal/34841701d56ce9ff891e7fa70942cd87.jpg" width="161" /><span style="font-size: 30px;"><b><br /></b></span><div style="box-sizing: border-box; padding-bottom: 13.5px;">
<a href="https://www.contrareplica.mx/Suplemento%20Cultural" style="box-sizing: border-box; color: #010101; outline: 0px; text-decoration-line: none; transition: all 0.3s ease 0s;"></a><div style="box-sizing: border-box; font-family: Rufina, serif; line-height: 1.5em; margin-top: 18px;">
<a href="https://www.contrareplica.mx/Suplemento%20Cultural" style="box-sizing: border-box; color: #010101; outline: 0px; text-decoration-line: none; transition: all 0.3s ease 0s;"><span class="tag " style="box-sizing: border-box; color: white; font-family: "M PLUS Rounded 1c", sans-serif; font-size: 12px; font-weight: 700; padding: 3px 5px;"></span></a>viernes 05 de abril de 2019 - 07:24</div>
</div>
</div>
<br />
<div align="left" style="box-sizing: border-box;">
<h7 class="" style="box-sizing: border-box; font-size: 30px; font-weight: 700; line-height: 1.3em;">La esperanza siempre está en el pasado</h7></div>
<div class="ultima_hora" style="box-sizing: border-box;">
<hr style="border-bottom: 0px; border-image: initial; border-left: 0px; border-right: 0px; border-top-color: rgb(0, 0, 0); border-top-style: solid; box-sizing: content-box; height: 0px; margin: 0px;" />
</div>
<div class="contenidonota cambiodeltexto" id="contenidonota" style="box-sizing: border-box; font-size: 16px; padding-top: 5px; text-align: justify;">
<span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: Rufina, serif; font-weight: 700;">Representante insustituible de las letras europeas contemporáneas, el escritor italiano Claudio Magris se acerca a las ocho décadas de existencia con una nueva entrega editorial: un breve volumen de relatos en que da muestra de sus extraordinarios dones para la fabulación.</span><div style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: Rufina, serif;">
<span style="box-sizing: border-box; font-weight: 700;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></div>
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<span style="box-sizing: border-box; font-weight: 700;">Héctor Orestes Aguilar</span></div>
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Ayer comenzó a circular en librerías italianas un nuevo libro de Claudio Magris titulado <i style="box-sizing: border-box;">Tempo curvo a Krems</i>, breve volumen de relatos de 96 páginas, aparecido en “La biblioteca della spiga”, de la editorial Garzanti. Es un regalo por partida doble. Tanto para los miles de lectores malacostumbrados a una entrega anual o bianual con la firma del escritor triestino, como para el propio autor, quien cumple 80 años el miércoles 10 de abril próximo.</div>
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En el repertorio de Magris, <i style="box-sizing: border-box;">Krems, tiempo circular </i>—habrá que meditar y elegir con extremo cuidado la traducción al español del título, pues dará un matiz decisivo al conjunto— ocupa el decimotercer lugar en la lista de las obras narrativas, si se considera <i style="box-sizing: border-box;">Instantáneas</i> (2016), recuento de viñetas, estampas y apuntes aún no traducido a nuestra lengua, como prosas de ficción. En el registro integral del opus magrisiano, estaría entre el lugar 39 y 42, dependiendo de la cuenta que se lleve, sobre todo si se atienden los libros en coautoría y los publicados directamente en otra lengua, como <i style="box-sizing: border-box;">Wer steht auf der anderen Seite?,</i> aparecido bajo el sello de la Residenz Verlag en 1993, donde tan solo se recogió el discurso de apertura del Festival de Salzburgo del año previo, ofrecido directamente en alemán.</div>
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Tomando en cuenta la tesis de doctorado y primer gran libro de Magris como inequívoco punto de partida, hablamos de 56 años de trayectoria frente al público: <i style="box-sizing: border-box;">El mito habsbúrguico en la literatura austriaca moderna</i> apareció por primera ocasión en 1963, en una hermosa edición ilustrada de Einaudi que le ganó, casi por unanimidad, un lugar notable en la germanística internacional. Publicar esa monografía sobre la cultura literaria, la civilización, la mentalidad y el pulso estético de la Monarquía dual fue para su autor, como se lo escribió su maestro Cesare Cases, el haber modelado un Golem y echarlo a andar sin saber, bien a bien, lo que sucedería más tarde.</div>
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A lo largo de más de medio siglo de obras eruditas, innovadoras, de una curiosidad intelectual muy distinguida; de libros con diversa naturaleza, templados desde la columna que mantiene periódicamente en <i style="box-sizing: border-box;">Il Corriere della Sera</i>, pasando por novelas que han continuado y aumentado la dimensión épica de <i style="box-sizing: border-box;">Danubio</i>, como<i style="box-sizing: border-box;"> No ha lugar a proceder,</i>para llegar a obras de teatro que son, en al menos dos casos, relatos escénicos, Magris ha construido muy diversos registros, puntos de vista y tratamientos en su escritura.</div>
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No es un asunto menor para la crítica, pues durante mucho tiempo se le consideró el gran experto en letras alemanas que había dado el salto de la academia hacia un tipo de ensayo de crítica cultural con abiertas intenciones narrativas, para luego convertirse en un novelista de episodios oscuros, perdidos u olvidados, de la historia centroeuropea. No le resulta nada fácil, a quienes se han ocupado de examinar el desarrollo de su obra, ubicar en un sitio estable o definido a un creador tan camaleónico como Claudio Magris.</div>
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Ernestina Pellegrini, una de las mejores conocedoras de su trayectoria, escribió un concienzudo prólogo al primer volumen de las <i style="box-sizing: border-box;">Obras</i> de nuestro autor, impreso en una edición exquisita en papel biblia por Arnoldo Mondadori. Allí, la estudiosa hizo apuntes muy lúcidos, de los cuales parafraseo sólo dos para estas líneas celebratorias. Primero, señalar que el triestino fue, durante la época que transcurrió entre la canonización de su tesis doctoral hasta la aparición de su excepcional biografía intelectual de Joseph Roth,<i style="box-sizing: border-box;">Lejos de dónde</i>, un novelista “reprimido”, de cierto modo un escritor que vivía en la semiclandestinidad. A partir de entonces, Magris pasó de practicar el ensayo —de suyo un antigénero, nutrido y contaminado con muchas formas literarias e incómodo para la industria editorial, las necesidades de catalogación de los libreros y las limitaciones de no pocos críticos ortodoxos— a desplegar estrategias narrativas más explícitas y ambiciosas.</div>
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Segundo: una vez que Magris coloca una idea, una historia o un personaje bajo la lupa, comienza un trabajo de búsqueda y sondeo que puede llevarle años o decenios. El tema aparece y reaparece en artículos, ensayos, ponencias. Transita de libro en libro, con diferente apariencia. Puede acrecentarse o volverse más preciso. En ocasiones desaparece por largo tiempo y regresa elaborado de manera definitiva. Cada versión o tratamiento forma parte de un mosaico mayor.</div>
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En ese orden de cosas, las colaboraciones que el autor de <i style="box-sizing: border-box;">Danubio</i> empezó a publicar a partir de 1959 en revistas italianas como<i style="box-sizing: border-box;"> Lettere Moderne, Lettere Italiane, Rivista di Estetica, Il Veltro o Umana</i>, y luego sus esporádicas colaboraciones desde 1961 en <i style="box-sizing: border-box;">Il Piccolo di Trieste</i> y en la <i style="box-sizing: border-box;">Gazzetta del Popolo</i>, anunciaban que se convertiría, también, en un escritor que “ensaya” con la profundidad de un docto, pero con la garra de quien sabe estar escribiendo para seducir y ganar al lector de un periódico. Aun en el espacio corto, Magris era capaz, desde sus remotos pininos, de generar una tensión inevitable entre su prosa y sus lectores.</div>
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<i style="box-sizing: border-box;">Krems, tiempo circular,</i> comprueba esta hipótesis. Compila cinco relatos que tienen en común a la vejez, gran tema de la literatura triestina. Pero aquí no se trata, como en los grandes clásicos de Italo Svevo <i style="box-sizing: border-box;">Senilidad</i> o la obra teatral <i style="box-sizing: border-box;">La regeneración</i> (mejor dicho: <i style="box-sizing: border-box;">El rejuvenecimiento</i>), de una incursión en las sinuosidades anímicas de personajes y situaciones, su análisis, parodia o traducción a comedia.</div>
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Estamos otra vez más ante un Magris distinto pero reconocible en sus fuentes, más próximo a la literatura fantástica de tradición praguense, la de los Perutz y Hrabal, por supuesto, sobre los que ha ensayado varias veces, pero también muy cerca de Alexander Lernet-Holenia, a quien le dedicó un segmento del <i style="box-sizing: border-box;">Mito habsbúrguico</i>. Vale decir: estamos ante relatos donde las identidades, los escenarios y los tiempos son borrosas, imprecisas, indefinibles.</div>
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Estos relatos transcurren en periodos no sincronizados con fechas fijas. Tenemos a un viejo industrial; a un profesor de música; a un intelectual triestino que acaba de dar una conferencia sobre Kafka en Krems, diminuta población de Austria, la clásica “pequeña ciudad donde el tiempo se detuvo”, y quien después de una caminata nocturna por calles cubiertas de nieve se encuentra con una vieja, entrañable amiga…que jamás ha conocido.</div>
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Los personajes de Magris también se mueven entre épocas. Desplazados de un periodo histórico que pareciera haberse desvanecido hace muy poco, son la nostalgia de su nostalgia. Hay uno que es sobreviviente de la Primera Guerra Mundial y de la época de esplendor del imperio austrohúngaro, quien presencia el rodaje de una película dedicada a una historia en la que aparecen él y sus amigos. Es muy curioso este juego de espejos: apenas el 30 de enero pasado se estrenó el largometraje <i style="box-sizing: border-box;">I nomi del Signor Sulčič,</i> de la realizadora Elisabetta Sgarbi, donde actuaron Claudio Magris y su primo y amigo Giorgio Pressburger, ya fallecido, otro de los grandes escritores triestinos de nuestro cambio de siglo. Escribí intencionalmente “actuaron”, porque no se representan a sí mismos o aparecen de manera incidental, sino que interpretan a curiosos personajes de una especie de “road movie” de la memoria. Para no variar, un viaje en búsqueda de las propias raíces identitarias, a través de recuerdos personales y colectivos, entre espías nacionalsocialistas, fascistas, milicianos a las órdenes de Tito y caracteres con identidades verdaderas y falsas. Padres e hijos presuntos o verdaderos. Una cinta que Lernet-Holenia habría celebrado, sin duda alguna.</div>
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El tiempo de los relatos de Magris es curvo, convexo, torcido, sinuoso, redondo… nunca lineal. El pasado no es un país remoto. Es el único lugar que alberga aún cosas por descubrir. Para los ancianos protagonistas, no se trata únicamente de la “única patria recuperable” sino de un terreno incógnito. Esperanzador. Recuperar lo vivido y no vivido es la mejor manera de reinventarse. De perpetuarse. La memoria es la ficción más depurada, fina y legítima, piensa uno al leer estas páginas.</div>
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Krems es una ciudad de Baja Austria, muy cercana a Viena; carece de la fama internacional de Salzburgo, Linz, Klagenfurt o Graz. En su parcial anonimato, sus discretas dimensiones y sus secretos encantos, quedará asociada a partir de ahora a la comarca de lo fantástico. Celebremos que Claudio Magris cumpla 80 años entregándonos una de sus más sutiles e íntimas contribuciones a la exploración de ese territorio.</div>
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Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-59114224049117803592018-12-28T14:40:00.001-08:002020-06-16T04:48:23.352-07:00Última entrevista dada por Amos Oz a El País (QEPD)<p dir="ltr">Amos Oz: “No he visto nunca un fanático con sentido del humor”</p>
<p dir="ltr">El escritor más reconocido en lengua hebrea publica 'Queridos fanáticos', un libro en el que condensa en forma de cuento lo que ha aprendido sobre la vida</p>
<p dir="ltr">JUAN CARLOS SANZ</p>
<p dir="ltr">11 MAY 2018 - 23:49 CEST</p>
<p dir="ltr">Parece el mismo de hace tres años, pero su voz se pierde a menudo en la grabadora entre el ronroneo de su gato ­Freddie. “Mi salud ya solo me permite viajar con la imaginación”, se excusa el escritor más reconocido en lengua hebrea. Amos Oz(Jerusalén, 1939) comienza una conversación con Babelia en su casa de Tel Aviv sobre los zelotes, extremistas y sectarios que prefieren observar un mundo complejo de la forma más simple, aunque termina reconociendo que su último libro, Queridos fanáticos, es en realidad un legado: “Se lo he dedicado a mis nietos. He concentrado lo que he aprendido en la vida, pero no de una manera abstracta, sino como un cuento”.</p>
<p dir="ltr">PREGUNTA. ¿Por qué ha recuperado discursos de hace tres lustros?</p>
<p dir="ltr">RESPUESTA. Es una revisión de mis conferencias de 2002 en Alemania. Hay una nueva aproximación. Lo más peligroso del siglo XXI es el fanatismo. En todas sus formas: religioso, ideológico, económico…, incluso feminista. Es importante entender por qué regresa ahora. En el islam, en ciertas formas del cristianismo, en el judaísmo…</p>
<p dir="ltr">P. Escribe sobre su tierra. ¿Oriente Próximo es la cuna del fanatismo?</p>
<p dir="ltr">R. Es una idea común, pero no creo que sea verdad. El auge del fanatismo y el racismo en Estados Unidos es mucho más peligroso. Existe fundamentalismo en Rusia y en el este de Europa. También es peligroso el fanatismo nacionalista en Europa Occidental.</p>
<p dir="ltr">P. ¿Compartimos ese pecado original?</p>
<p dir="ltr">R. Creo que hay un gen fanático en casi todos nosotros. Es la tendencia del ser humano de intentar cambiar a los demás. Les decimos a los niños: “Tienes que ser como yo”. Eso es muy común.</p>
<p dir="ltr">P. Usted razona sobre un fanatismo universal.</p>
<p dir="ltr">R. Cuanto más complejos se van haciendo los problemas, más y más gente está hambrienta de respuestas muy simples. Una fórmula que lo cubra todo. Pero muy a menudo se trata de mensajes fanáticos. Por ejemplo: “Todos nuestros problemas se deben a la civilización occidental”, o “nuestros problemas se deben al fundamentalismo islámico”, o “tienen su origen en la globalización” o “en el sionismo”…</p>
<p dir="ltr">P. Usted fue un muchacho fanático.</p>
<p dir="ltr">R. Un pequeño extremista, educado en una convención de nacionalismo y sionismo. “Los judíos tienen razón, nuestros enemigos están equivocados. Somos los buenos de la película y los otros son los malos”. Así de simple.</p>
<p dir="ltr">“Una nueva fragmentación de Europa no me hace feliz, pero si una mayoría del pueblo en Cataluña quiere vivir por su cuenta, lo hará”</p>
<p dir="ltr">P. ¿Cómo se cura el fanatismo?</p>
<p dir="ltr">R. Hay que tener curiosidad. Ponerse en la piel del otro. Aunque sea un enemigo. La receta es imaginación, sentido del humor, empatía. Pero no para contentar al otro. No soy como Jesucristo y no pido poner la otra mejilla. Lo mío es intentar imaginar qué hace al otro actuar de determinada forma.</p>
<p dir="ltr">P. Usted escapó de la atmósfera de su Jerusalén natal. ¿Es difícil no acabar siendo un fanático en esa ciudad?</p>
<p dir="ltr">R. Amo Jerusalén. Pero necesito mantener una cierta distancia. Es demasiado conservadora, en términos de ideología o religión. En Jerusalén casi todo el mundo tiene una fórmula personal para la salvación o la redención. Cristianos, musulmanes, judíos, pacifistas, ateos, racistas, todo el mundo.</p>
<p dir="ltr">P. Nació en un barrio que hoy es ultraortodoxo.</p>
<p dir="ltr">R. Entonces era de clase media baja. Había religiosos, pero también comunistas y algún anarquista. Y nacionalistas. Era un barrio interesante porque la gente discutía a todas horas.</p>
<p dir="ltr">P. ¿Una característica más bien jerosolimitana?</p>
<p dir="ltr">R. Es israelí, en general, aunque resulta más evidente en Jerusalén. Cualquier parada de autobús puede convertirse en un seminario académico. Completos desconocidos discuten de política, moralidad, religión, historia o sobre cuáles son las verdaderas intenciones de Dios. Pero nadie quiere escuchar al otro, todos creen tener la razón.</p>
<p dir="ltr">P. En el Estado judío, donde la religión es un signo identitario, ¿cómo vive un laico, un ateo?</p>
<p dir="ltr">R. Mi problema no es la religión, sino el fanatismo religioso. No es el cristianismo, sino la Inquisición. No es el islam, sino el yihadismo. No es el judaísmo, sino los judíos fundamentalistas. No es Jesucristo, sino los cruzados.</p>
<p dir="ltr">P. Un Gobierno ultraconservador en Israel, Trump en la Casa Banca, ¿una era propicia a la intransigencia?</p>
<p dir="ltr">R. La mayor parte del mundo se está moviendo rápido desde una perspectiva compleja a otra muy simplista. Pasa también en la izquierda radical.</p>
<p dir="ltr">P. El nacionalismo, el conflicto palestino, ¿no han condicionado esa visión en Israel?</p>
<p dir="ltr">R. Es natural. Cuando un maldito y cruel conflicto dura más de cien años hay heridas en ambos bandos. Oscuras imágenes del otro. Hay gente sentimental en Europa que cree que todo puede arreglarse charlando y tomando un café, con la idea de que en el fondo todo es un malentendido. Un poco de terapia de grupo y tan amigos. No. Hay conflictos que son muy reales. Cuando dos hombres aman a la misma mujer. O dos mujeres al mismo hombre. Eso no se puede solucionar tomando un café. El conflicto entre israelíes y palestinos es real.</p>
<p dir="ltr">P. ¿Hace falta un divorcio: dos Estados?</p>
<p dir="ltr">R. Básicamente es eso. La casa es muy pequeña. Tenemos que hacer dos apartamentos. Israel y, en la puerta de al lado, Palestina. Luego tendremos que aprender a decirnos “buenos días” en la escalera. Más tarde podremos ir de visita, a tomar café a casa del otro… Y hasta cocinar juntos: un mercado común, una federación o confederación…, pero antes hay que dividir la casa… En el fondo todos saben que la única solución posible es la de los dos Estados. Aunque no les gusta. Para palestinos e israelíes es como una ampu­tación, pierdes parte de tu cuerpo.</p>
<p dir="ltr">P. En Israel hay quien le cree un fanático de la fórmula de los dos Estados.</p>
<p dir="ltr">R. La otra solución solo funciona en Suiza. En Yugoslavia acabó en un baño de sangre. Hubo un divorcio pacífico en la antigua Checoslovaquia. ¿A quién se le ocurre que israelíes y palestinos deben acostarse juntos y hacer el amor y no la guerra? Después de un siglo de matanzas no es posible.</p>
<p dir="ltr">P. No parece que el liderazgo israelí muestre prisa por hallar una solución.</p>
<p dir="ltr">R. Ese es el corazón del conflicto, la falta de liderazgo. Nadie tiene el valor que tuvo [el presidente francés Charles] De Gaulle cuando concedió la independencia a Argelia.</p>
<p dir="ltr">P. ¿Ni los israelíes ni los palestinos?</p>
<p dir="ltr">R. Todo el liderazgo mundial. Por no citar también el de su país…</p>
<p dir="ltr">P. Precisamente iba a preguntarle…</p>
<p dir="ltr">R. No veo líderes valientes en Madrid o Barcelona. Una nueva fragmentación de Europa no me hace feliz. No entiendo por qué, pero si una mayoría del pueblo en Cataluña quiere vivir por su cuenta, lo hará. Puede que sea una gran equivocación, una tragedia para Cataluña y para el resto del país. No se puede obligar a dos personas a compartir cama si una de ellas no quiere.</p>
<p dir="ltr">P. O sea, como en Israel y Palestina.</p>
<p dir="ltr">R. Pienso en Checoslovaquia, fue complicado, pero no hubo guerra. Hasta Escocia quiere un Estado.</p>
<p dir="ltr">P. Entonces, ¿ahora vivimos una era de cobardes y fanáticos?</p>
<p dir="ltr">R. Es un tiempo de simplificaciones. La gente espera respuestas simples y ya no teme parecer extremista. Hace 80 años teníamos miedo de Hitler o Stalin.</p>
<p dir="ltr">P. Si la inmunización que supuso la II Guerra Mundial ya no surte efecto, ¿hace falta una nueva vacuna?</p>
<p dir="ltr">R. No quiero otro baño de sangre. Pero existe el riesgo: el fanatismo conduce a la violencia. Mi librito contiene un miligramo de vacuna: tolerancia y curiosidad. Sonreír de tiempo en tiempo, incluso reírse de uno mismo. No he visto nunca un fanático con sentido del humor.</p>
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Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-89363974351183208542018-02-16T17:42:00.001-08:002018-02-16T17:42:46.449-08:00Las corruptelas del abuelo de Cervantes [archivos]<p dir="ltr"><b>Las corruptelas del abuelo de Cervantes en Cuenca, donde fue teniente de corregidor</b></p>
<p dir="ltr"><b>El licenciado Juan de Cervantes estuvo en Cuenca entre 1523 y 1524 pero dejó huella de su carácter, de sus tropelías y de su forma de administrar justicia</b></p>
<p dir="ltr">Esta semana en el espacio de <b>Hoy por Hoy Cuenca</b> <i>‘Así dicen los documentos’</i> con <a href="https://twitter.com/almudenasm_?lang=es"><b>Almudena Serrano</b></a>, la directora del <a href="http://ccta.jccm.es/dglab/ArchivosHist?opc=1&idArchivo=3"><b>Archivo Histórico Provincial de Cuenca</b></a>, hablamos de algo que es bastante desconocido. Ni más ni menos que la presencia en Cuenca del licenciado <b>Juan de Cervantes</b>, abuelo paterno de <b><a href="http://cadenaser.com/tag/miguel_de_cervantes/a/">Miguel de Cervantes</a></b>, el autor del <a href="http://cadenaser.com/tag/el_quijote/a/"><b>Quijote</b></a>, y que fue una figura de relieve y, también, con un carácter difícil.<br></p>
<p dir="ltr">menú<a href="http://cadenaser.com/">Cadena SER</a><a href="http://play.cadenaser.com/">Hablar por Hablar</a></p>
<p dir="ltr"><a href="http://cadenaser.com/m/tag/c/af1f61038fe2b1ec1c94602684d15c05/">SER Castilla-La Mancha</a></p>
<p dir="ltr"><a href="http://cadenaser.com/tag/archivos/a/">ARCHIVOS</a></p>
<p dir="ltr"><b>Las corruptelas del abuelo de Cervantes en Cuenca, donde fue teniente de corregidor</b></p>
<p dir="ltr"><b>El licenciado Juan de Cervantes estuvo en Cuenca entre 1523 y 1524 pero dejó huella de su carácter, de sus tropelías y de su forma de administrar justicia</b></p>
<p dir="ltr"><img src="http://cadenaser00.epimg.net/emisora/imagenes/2017/12/07/ser_cuenca/1512660424_924946_1512660638_noticia_normal.jpg"></p>
<p dir="ltr">Los actores Rulo Pardo y Santiago Moler en la obra 'Rinconete y Cortadillo', sobre una de las Novelas Ejemplares de Miguel de Cervantes, dirigida por Alberto Conejero. / Invierno Cultural de Palencia</p>
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<p dir="ltr">Comentarios</p>
<p dir="ltr"><a href="http://cadenaser.com/autor/cadena_ser/a/">CADENA SER</a></p>
<p dir="ltr">Cuenca</p>
<p dir="ltr"><a href="http://cadenaser.com/tag/fecha/20171207/">07/12/2017 - 16:27 h. CET</a></p>
<p dir="ltr">Esta semana en el espacio de <b>Hoy por Hoy Cuenca</b> <i>‘Así dicen los documentos’</i> con <b><a href="https://twitter.com/almudenasm_?lang=es">Almudena Serrano</a></b>, la directora del <b><a href="http://ccta.jccm.es/dglab/ArchivosHist?opc=1&idArchivo=3">Archivo Histórico Provincial de Cuenca</a></b>, hablamos de algo que es bastante desconocido. Ni más ni menos que la presencia en Cuenca del licenciado <b>Juan de Cervantes</b>, abuelo paterno de <a href="http://cadenaser.com/tag/miguel_de_cervantes/a/"><b>Miguel de Cervantes</b></a>, el autor del <b><a href="http://cadenaser.com/tag/el_quijote/a/">Quijote</a></b>, y que fue una figura de relieve y, también, con un carácter difícil.</p>
<p dir="ltr">'Así dicen los documentos' en Hoy por Hoy Cuenca. / Paco Auñón</p>
<p dir="ltr">Sobre Juan de Cervantes, el abuelo del autor del Quijote, se han ocupado algunos autores, siendo uno de ellos <b>Luis Astrana Marín</b>, celebérrimo conquense, fundador de la <b>Sociedad Cervantina</b>, quien junto a otros historiadores dedicaron parte de su obra a publicar los documentos que se conservan en Archivos públicos sobre el licenciado Cervantes. Son, en total, unos 149 documentos de los que no se han conservado cartas y otros escritos suyos.</p><p dir="ltr"><br></p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">Por ejemplo, sabemos que <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">debió nacer hacia 1477</span> pero nada concreto sabemos de sus primeros años ni de su juventud. Probablemente, su matrimonio con <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">Leonor Fernández de Torreblanca</span> tuvo lugar a finales del año 1503 o principios de 1504. De aquel matrimonio nacieron 4 hijos: Juan, Rodrigo (este segundo hijo fue el padre de nuestro más célebre escritor…), María y Andrés.</p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">Juan de Cervantes fue abogado y <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">desde el año 1500 conocemos que tuvo diversos cargos oficiales en Córdoba</span> y que fue abogado del <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">Real Fisco de la Inquisición</span> en aquella ciudad. Luego, según leemos en los autores que han estudiado su figura, entre los años 1509 y 1511 fue <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">teniente de corregidor en Alcalá de Henares</span>, que era un puesto de importancia y prestigio en una ciudad, como mano derecha del Corregidor. Pocos años más tarde vuelve a estar en Córdoba, como Alcalde mayor interino y teniente de corregidor de ella.</p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">Tenemos versiones diferentes del carácter del abuelo de Cervantes porque en unos documentos se le menciona como <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;"><em style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; box-sizing: border-box;">‘el virtuoso señor licenciado Juan de Cervantes’</em></span> y en otros atisbaremos que los calificativos no le dejan en muy buen lugar, más bien, <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">formando parte de una banda de oficiales que cometían tropelías con los presos y detenidos</span> por la justicia.</p><h3 style="margin: 0px; padding: 1.5rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.75rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-weight: 400; font-stretch: normal; line-height: 1.3em; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27); clear: both;">Juan de Cervantes en Cuenca</h3><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);"><span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">En Cuenca estuvo desde el año 1523 a 1524</span>, pero antes pasó por Toledo, en 1522. Aquí estuvo ejerciendo funciones de <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">teniente de corregidor</span> y de su paso por Cuenca <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">hay testimonios bastante desfavorables para él.</span></p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">Veamos primero cómo la fama que tuvo en nuestra ciudad tenía precedentes, según los testimonios publicados por Luis Astrana Marín y Rodríguez Marín.</p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">Por un lado, el abuelo del manco de Lepanto fue un hidalgo respetado, que ocupó puestos importantes según hemos dicho y que <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">tuvo una buena posición económica, precisamente por los dineros recibidos por sus funciones</span>, pero la faceta opuesta nos revela un mal carácter que consta en los documentos en los que se refieren acusaciones contra él: <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">denuncias por abuso en su cargo como juez</span> y otras acusaciones por robo y apropiación de bienes de los detenidos, como ropa y muebles. Pero no sólo eso, sino que sus faltas, por supuesto, incluían faltas de respeto, gestos y palabras malsonantes y violentas.</p><h3 style="margin: 0px; padding: 1.5rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.75rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-weight: 400; font-stretch: normal; line-height: 1.3em; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27); clear: both;">Las acusaciones</h3><div><br></div><div><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">Todo esto lo sabemos porque la parte ofendida no callaba, sino que denunciaba. Un ejemplo, que se puede calificar como mala broma, fue cuando un hombre, el licenciado Mariana, cuenta esto: <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;"><em style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; box-sizing: border-box;">‘tomó la gorra de encima de la cabeza y me la arrojó por la plaza</em>(…) <em style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; box-sizing: border-box;">y me dijo vellaco, villano y otras muchas injurias de que me tengo por injuriado’</em></span><em style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; box-sizing: border-box;">,</em> todo ello sin motivos aparentes.</p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">A otro le respondió, según el afectado, <em style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; box-sizing: border-box;">‘con mucha furia’</em> lo siguiente: <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;"><em style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; box-sizing: border-box;">‘Yo estaré aquí muchos años aunque os pese, y este tiempo que estuviere yo os malsinaré e yo os cizañaré todo lo que pudiere’.</em></span> Y, según parece, otras muchas amenazas que vertió.</p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">Y a un regidor de Cuenca le dijo: <em style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; box-sizing: border-box;">‘Dexadle, que yo le haré tales cosas que renuncie a su regimiento’.</em></p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">Por ejemplo, un tal <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">Miguel Ruiz</span>, que era de Cuenca, acusó al alguacil de Juan de Cervantes de que <em style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; box-sizing: border-box;">‘le tomó una espada dorada que valía dos ducados, e, presso, lo llevó a la cárcel e lo puso tras la red, <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">y el dicho Cervantes fue a la cárcel y mandó que le echasen un cepo a la garganta y una cadena al pie</span>, y lo hizo estar así diez o onze días. Y después que le hizo quitar el cepo, lo ha tenido preso con grillos y cadenas hasta agora por tiempo de cuatro meses y medio, <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">sin hacerle poner demanda ni acusación en todo este tiempo’</span></em><span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">.</span></p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">Este es uno de los testimonios que recoge Astrana Marín en su obra y que es sobradamente elocuente de las artes que se gastaba el teniente de corregidor y de las órdenes que daba a los oficiales de justicia que le ayudaban en sus quehaceres.</p><h3 style="margin: 0px; padding: 1.5rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.75rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-weight: 400; font-stretch: normal; line-height: 1.3em; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27); clear: both;">Su versión</h3><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">El tal Miguel Ruiz fue a prisión porque acabó con la vida del alguacil mayor de la ciudad y parece ser que el cepo que se le puso fue <em style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; box-sizing: border-box;">‘por su contumacia de no querer responder’</em> ante el escribano que le tomaba nota de la declaración. Según Juan de Cervantes, <em style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; box-sizing: border-box;">‘<span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">si Ruiz fuera castigado como debiera, no fueran muertos a cuchilladas hasta hoy doce o trece alguaciles</span></em> (…) <em style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; box-sizing: border-box;">En ninguna ciudad se han hecho tantos desacatos a la justicia como en ésta’.</em></p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">Si hacemos caso a los expedientes judiciales que se conservan y a las palabras del licenciado Cervantes, podemos decir que el orden en la calle en Cuenca andaba bastante revuelto.</p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">Tenemos el caso de <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">Diego Cordido</span>, que publicó el historiador Rodríguez Marín, en que este hombre se queja del tormento al que fue sometido por Juan de Cervantes <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;"><em style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; box-sizing: border-box;">‘más con ánimo de hacerme daño e de atormentarme mis carnes que no con celo de administrar justicia’</em></span><em style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; box-sizing: border-box;">.</em> Y así fue que Diego Cordido pidió veinte ducados que perdió por no haber podido trabajar en su oficio, y que Juan de Cervantes fuera castigado criminalmente.</p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">Así, Juan tuvo que pagar los 20 ducados por haber prendido a Diego <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;"><em style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; box-sizing: border-box;">‘sin que procediese información y teniéndole preso muchos días y haberle puesto a questión de tormento sin indicios’.</em></span></p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">En todos los casos que hubo de acusaciones contra Juan de Cervantes, él siempre contestaba y en los fallos en su contra <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">siempre apelaba</span>. Según escribió otro autor que ha estudiado su figura, <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">Krzysztof Sliwa</span>, no se puede asegurar que no abusara o se beneficiara de los cargos que ejerció en determinadas ocasiones, <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">como vemos reflejado que sucedía con las autoridades descritas por su célebre nieto, Miguel de Cervantes en sus obras</span>. Aunque también es posible que el mal hacer de los alguaciles que tuvo le salpicase en muchas ocasiones.</p><h3 style="margin: 0px; padding: 1.5rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.75rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-weight: 400; font-stretch: normal; line-height: 1.3em; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27); clear: both;">Otro ejemplo</h3><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">Uno de los conquenses afectados fue, Diego Cordido, que se querelló criminalmente contra el licenciado Cervantes, y que detalló así el suceso:</p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);"><em style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; box-sizing: border-box;">‘El dicho licenciado Juan me hizo subir a la cámara del tormento donde acostumbra atormentar los malhechores, y teniéndome allí así <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">me hizo desnudar en carnes y tender en la escalera del tormento</span>, y estando como estaba así puesto en la dicha escalera, yo le dije que ponía sospecha en el dicho licenciado Cervantes y en el alguacil mayor Lope Méndez, y en todos los otros oficiales de la justicia desta ciudad, y juré en forma la dicha sospecha, porque <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">temía ser más agraviado por el dicho licenciado Cervantes por lo que de presente contra mí hacía’</span>.</em></p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">No obstante, sigue relatando que parece que, sin causa ni razón, el licenciado Cervantes, y estando desnudo el tal Diego Cordido en la escalera de tormento, <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">lo hizo atar y le apretó con la mano muy fuerte los cordeles</span>, y de la otra parte estiraba el alguacil, <em style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; box-sizing: border-box;">‘usando amos a dos contra mí del oficio que usan los verdugos’.</em></p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">Y continúa contando en ese documento lo siguiente:</p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);"><em style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; box-sizing: border-box;">‘Y aunque yo estando en el dicho tormento pedí y requerí al dicho licenciado Cervantes que no me despedazasen ni atormentasen ansí porque dijese mentira</em> (…) <em style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; box-sizing: border-box;">y que, si alguna cosa dijere por miedo al tormento, que no sería verdad, y que si contra él procedían apretallo más en el tormento, que le harían decir del temor lo que nunca hobiese visto ni oído.</em></p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);"><em style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; box-sizing: border-box;">Y no obstante todo lo susodicho, el dicho licenciado Cervantes con su alguacil, <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">más con ánimo de hacerme daño y de atormentarme mis carnes que no con celo de administrar justicia</span>, me apretaron reciamente cada cual de su parte los dichos cordeles, hasta que me los lanzaron bien por la carne, de tal manera, que estuve muy muchos días malo y muy atormentado de mis miembros, que no podía hacer cosa ninguna ni me podía valer de dolor, y <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">me duraron las señas que me hizo más de tres meses’</span>.</em> Este testimonio fue publicado por Luis Astrana Marín, junto con otros documentos cervantinos.</p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">Este tal Cordido estuvo 3 meses en la cárcel de Cuenca y después gastó más de 20 ducados en trabajar y ganar en su oficio y otros 10 en curarse del daño que había recibido. Por consecuencia, requirió al juez que condenara al licenciado Cervantes ‘<em style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; box-sizing: border-box;">a las mayores y más graves penas en este reino y que no le acusaba maliciosamente al licenciado Juan, sino por obtener el cumplimiento de justicia’.</em></p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">Además, y según apuntamos, parece que <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">el licenciado Juan de Cervantes tuvo a una banda de criminales a su servicio</span> que, aprovechando su oficio, y en más de una ocasión, en lugar de ejercer la justicia ocasionaban daños y actos delictivos. El caso es que en casi todos los procesos de residencia se actuaba no sólo contra Cervantes, sino contra los alguaciles que tuvo a sus órdenes.</p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">En el Archivo Municipal de Cuenca se conserva un expediente por el que sabemos que <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">a Juan de Cervantes se le sometió a juicio de residencia</span>, que era un procedimiento judicial para averiguar cómo había ejercido el cargo. Según este documento, Pedro Enríquez, vecino de Cuenca, notificó al Corregidor:</p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);"><em style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; box-sizing: border-box;">‘Como contra el licenciado Cervantes, teniente que fue de corregidor de esta ciudad, <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">están dados muchos e diversos capítulos e han puesto muchas demandas e se esperan muchas más contra él</span>, como contra los alguaciles, e para esto son pocos días los que restan, que pide e requiere, luego otorguen petición en nombre de ciudad para que Su Majestad mande prorrogar la residencia a lo menos por otros treinta días para que los querellosos de la ciudad e tierra que aún no lo saben vengan a pedir justicia, e habiéndolo así harán lo que son obligados a buenos gobernadores que quieren que se haga justicia a los agraviados. En otra manera protesta de lo notificar a Su Majestad e desagraviar de ello para que lo manden proveer’.</em></p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);">Juan de Cervantes cambió de lugar de trabajo con frecuencia <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">¿Puede deberse este trasiego a ese carácter arisco y los problemas que derivaban en los lugares donde estuvo?</span> Es probable. En todo caso, es cierto que esa inquietud y andanzas fueron así durante toda su vida, que no recaló en sitio alguno, algo que también sucedió con su hijo, Rodrigo, el padre del gran Miguel de Cervantes, y de este mismo, que <span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">no tuvieron residencia fija al uso de la época.</span></p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);"><span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;"><br></span></p><p style="margin: 0px; padding: 0.75rem 0px 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 1.063rem; vertical-align: baseline; background-image: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; font-stretch: normal; line-height: 1.813rem; font-family: proximanova; color: rgb(27, 27, 27);"><span style="margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; outline: 0px; font-size: 17.008px; vertical-align: baseline; background: transparent; box-sizing: border-box; font-weight: 700;">Texto original: http://cadenaser.com/emisora/2017/12/07/ser_cuenca/1512660424_924946.html?ssm=whatsapp</span></p></div>
Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-87367123063259793672017-10-04T09:23:00.000-07:002017-10-04T09:23:06.978-07:00José Emilio Pacheco: "Las ruinas de México"<h3 style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway-SemiBold, sans-serif; font-size: 1em; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; font-weight: normal !important; line-height: 1.1; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
I. Las ruinas de México (Elegía del retorno)</h3>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
1</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Absurda es la materia que se desploma,<br style="box-sizing: border-box;" />la penetrada de vacío, la hueca<br style="box-sizing: border-box;" />No: la materia no se destruye,<br style="box-sizing: border-box;" />la forma que le damos se pulveriza,<br style="box-sizing: border-box;" />nuestras obras se hacen añicos</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
La tierra gira sostenida en el fuego<br style="box-sizing: border-box;" />Duerme en un polvorín<br style="box-sizing: border-box;" />Trae en su interior una hoguera,<br style="box-sizing: border-box;" />un infierno sólido<br style="box-sizing: border-box;" />que de repente se transforma en abismo</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
La piedra de lo profundo late en su sima<br style="box-sizing: border-box;" />Al despetrificarse rompe su pacto<br style="box-sizing: border-box;" />con la inmovilidad y se transforma<br style="box-sizing: border-box;" />en el ariete de la muerte</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
De adentro viene el golpe, la cabalgata sombría,<br style="box-sizing: border-box;" />la estampida de lo invisible, explosión<br style="box-sizing: border-box;" />de lo que suponemos inmóvil<br style="box-sizing: border-box;" />y bulle siempre</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Sopla de abajo el viento de la muerte,<br style="box-sizing: border-box;" />el estremecimiento de la muerte<br style="box-sizing: border-box;" />Sale la tierra de sus goznes de muerte<br style="box-sizing: border-box;" />Como secreto humo asciende la muerte<br style="box-sizing: border-box;" />De su profunda jaula escapa la muerte<br style="box-sizing: border-box;" />De lo más negro y hondo brota la muerte</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
El día se vuelve noche,<br style="box-sizing: border-box;" />el polvo es el sol<br style="box-sizing: border-box;" />y el estruendo lo llena todo<br style="box-sizing: border-box;" />Y de repente lo más firme se quiebra,<br style="box-sizing: border-box;" />se vuelve movedizo el concreto armado,<br style="box-sizing: border-box;" />como hoja de papel se rasga el asfalto</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
La casa que era defensa contra la noche y el frío,<br style="box-sizing: border-box;" />la violencia de la intemperie,<br style="box-sizing: border-box;" />el desamor, el hambre y la sed<br style="box-sizing: border-box;" />se transforma en cadalso y tumba</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Sus habitantes quedan prisioneros,<br style="box-sizing: border-box;" />sepultados en vida por la muerte,<br style="box-sizing: border-box;" />sin otra compañía más que la asfixia</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Sube el infierno a repartir la muerte<br style="box-sizing: border-box;" />El Vesubio estalla por dentro<br style="box-sizing: border-box;" />La bomba asciende en vez de caer<br style="box-sizing: border-box;" />Brota el rayo del centro de la tierra<br style="box-sizing: border-box;" />Cosmos es caos pero no lo sabíamos<br style="box-sizing: border-box;" />o no pudimos entenderlo</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
El planeta al girar desciende<br style="box-sizing: border-box;" />en abismos de fuego helado<br style="box-sizing: border-box;" />¿Gira la tierra o cae? ¿Es la caída<br style="box-sizing: border-box;" />infinita el destino de la materia?</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Somos naturaleza y materia y sueño<br style="box-sizing: border-box;" />y por tanto<br style="box-sizing: border-box;" />somos lo que desciende siempre:<br style="box-sizing: border-box;" />polvo en el aire.</div>
<h3 style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway-SemiBold, sans-serif; font-size: 1em; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; font-weight: normal !important; line-height: 1.1; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
2</h3>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
De aquella parte de la ciudad que por derecho<br style="box-sizing: border-box;" />de nacimiento, crecimiento, odio y amor<br style="box-sizing: border-box;" />puedo llamar la mía (a sabiendas<br style="box-sizing: border-box;" />de que nada es de nadie)<br style="box-sizing: border-box;" />no queda piedra sobre piedra</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Esa que allí no ves, que no está<br style="box-sizing: border-box;" />ni volverá a alzarse nunca<br style="box-sizing: border-box;" />fue en otro mundo la casa<br style="box-sizing: border-box;" />donde nací</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
La avenida que pueblan damnificados<br style="box-sizing: border-box;" />me enseñó a caminar Jugué en el parque<br style="box-sizing: border-box;" />hoy repleto de tiendas de campaña</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Terminó mi pasado<br style="box-sizing: border-box;" />Las ruinas se desploman en mi interior<br style="box-sizing: border-box;" />Siempre hay más, siempre hay más<br style="box-sizing: border-box;" />La caída no toca fondo</div>
<h3 style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway-SemiBold, sans-serif; font-size: 1em; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; font-weight: normal !important; line-height: 1.1; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
3</h3>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Para talar un árbol de cierta edad<br style="box-sizing: border-box;" />no comiences nunca<br style="box-sizing: border-box;" />por el durísimo tronco:<br style="box-sizing: border-box;" />primero corta las raíces,<br style="box-sizing: border-box;" />el cordón que ata al árbol con la tierra,<br style="box-sizing: border-box;" />madre, sustento y memoria</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Para que exista el árbol ha de haber tierra<br style="box-sizing: border-box;" />Para vivir necesitamos memoria,<br style="box-sizing: border-box;" />raíz, cordón (sentimental, material)<br style="box-sizing: border-box;" />es decir, todo aquello<br style="box-sizing: border-box;" />que derribó el inmenso hachazo en segundos</div>
<h3 style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway-SemiBold, sans-serif; font-size: 1em; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; font-weight: normal !important; line-height: 1.1; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
4</h3>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
A los amigos que no volveré a ver,<br style="box-sizing: border-box;" />a la desconocida que salió a las seis<br style="box-sizing: border-box;" />de la colonia Granjas-Esmeralda o de Neza<br style="box-sizing: border-box;" />para ir a su trabajo de costurera o mesera;<br style="box-sizing: border-box;" />a la que iba a la escuela para aprender<br style="box-sizing: border-box;" />computación o inglés en seis meses,<br style="box-sizing: border-box;" />quiero pedir disculpas por su vida y su muerte</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Ruego que me perdonen porque nunca encontraron<br style="box-sizing: border-box;" />su rostro verdadero en el cuerpo de tantos<br style="box-sizing: border-box;" />que ahora se deshacen en la fosa común<br style="box-sizing: border-box;" />y dentro de nosotros siguen muriendo</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Muerto que no conozco, mujer desnuda<br style="box-sizing: border-box;" />sin más cara que el yeso funeral,<br style="box-sizing: border-box;" />el sudario de los escombros, la última<br style="box-sizing: border-box;" />cortesía del infinito desplome;<br style="box-sizing: border-box;" />tú, el enterrado en vida; tú, mutilada;<br style="box-sizing: border-box;" />tú que sobreviviste para mirar<br style="box-sizing: border-box;" />primero la caída y poco después<br style="box-sizing: border-box;" />la intolerable asfixia: perdón</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
No pude darles nada<br style="box-sizing: border-box;" />Mi solidaridad de qué sirve<br style="box-sizing: border-box;" />No aparta escombros, no sostiene las casas<br style="box-sizing: border-box;" />ni las erige de nuevo</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
No puedo darles nada<br style="box-sizing: border-box;" />Pido, al contrario,<br style="box-sizing: border-box;" />para salir de mis tinieblas, la mano imposible<br style="box-sizing: border-box;" />que ya no existe o ya no puede aferrar<br style="box-sizing: border-box;" />pero se extiende todavía<br style="box-sizing: border-box;" />en un espacio del dolor o un confín de la nada</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Perdón por estar aquí contemplando,<br style="box-sizing: border-box;" />en donde estuvo un edificio,<br style="box-sizing: border-box;" />el hueco profundo,<br style="box-sizing: border-box;" />el agujero de mi propia muerte</div>
<h3 style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway-SemiBold, sans-serif; font-size: 1em; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; font-weight: normal !important; line-height: 1.1; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
5</h3>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
La tierra desconoce la piedad<br style="box-sizing: border-box;" />El incendio del bosque o el suplicio<br style="box-sizing: border-box;" />de un pobre insecto bocarriba que muere<br style="box-sizing: border-box;" />de hambre y de sol durante muchos días<br style="box-sizing: border-box;" />son insignificantes para ella<br style="box-sizing: border-box;" />—como nuestras catástrofes</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
La tierra desconoce la piedad<br style="box-sizing: border-box;" />Sólo quiere<br style="box-sizing: border-box;" />permanecer transformándose</div>
<h3 style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway-SemiBold, sans-serif; font-size: 1em; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; font-weight: normal !important; line-height: 1.1; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
6</h3>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Sólo cuando nos falta se aprecia el aire<br style="box-sizing: border-box;" />Sólo cuando quedamos como el pez atrapados<br style="box-sizing: border-box;" />en la red de la asfixia</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
No hay agujeros<br style="box-sizing: border-box;" />para volver al mar que fue el oxígeno<br style="box-sizing: border-box;" />en que nos desplazamos y fuimos libres</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
El doble peso del horror y el terror nos ha puesto<br style="box-sizing: border-box;" />fuera del agua de la vida</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Sólo en el confinamiento entendemos<br style="box-sizing: border-box;" />que vivir es tener espacio Hubo un tiempo<br style="box-sizing: border-box;" />feliz en que podíamos movernos,<br style="box-sizing: border-box;" />salir, entrar y ponernos de pie o sentarnos</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Ahora todo encogió, cerró<br style="box-sizing: border-box;" />el mundo sus accesos y ventanas<br style="box-sizing: border-box;" />Ahora entendemos lo que significa<br style="box-sizing: border-box;" />una expresión terrible: sepultados en vida</div>
<h3 style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway-SemiBold, sans-serif; font-size: 1em; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; font-weight: normal !important; line-height: 1.1; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
7</h3>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Con qué facilidad en los poemas de antes hablábamos<br style="box-sizing: border-box;" />del polvo, la ceniza, el desastre y la muerte<br style="box-sizing: border-box;" />Ahora que está aquí ya no hay palabras<br style="box-sizing: border-box;" />capaces de expresar qué significan<br style="box-sizing: border-box;" />el polvo, la ceniza, el desastre y la muerte</div>
<h3 style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway-SemiBold, sans-serif; font-size: 1em; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; font-weight: normal !important; line-height: 1.1; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
8</h3>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Secamos toda el agua de la ciudad, destruimos<br style="box-sizing: border-box;" />por usura los campos y los árboles</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
En vez de tierra a nuestras plantas quedó<br style="box-sizing: border-box;" />un sepulcro de fango árido<br style="box-sizing: border-box;" />y rencoroso, malignamente incapaz<br style="box-sizing: border-box;" />de amparar lo que sostenía</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
La ciudad ya estaba herida de muerte<br style="box-sizing: border-box;" />El terremoto vino a consumar<br style="box-sizing: border-box;" />cuatro siglos de lentas destrucciones</div>
<h3 style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway-SemiBold, sans-serif; font-size: 1em; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; font-weight: normal !important; line-height: 1.1; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
9</h3>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Entre las grandes lozas despedazadas, los muros<br style="box-sizing: border-box;" />hechos añicos, los pilares, los hierros,<br style="box-sizing: border-box;" />de pronto vi intacta, ilesa<br style="box-sizing: border-box;" />la materia más frágil de este mundo:<br style="box-sizing: border-box;" />una tela de araña</div>
<h3 style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway-SemiBold, sans-serif; font-size: 1em; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; font-weight: normal !important; line-height: 1.1; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
10</h3>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Para los que ayudaron, gratitud eterna, homenaje<br style="box-sizing: border-box;" />Cómo olvidar —joven desconocida, muchacho anónimo,<br style="box-sizing: border-box;" />anciano jubilado, madre de todos, héroes sin nombre—<br style="box-sizing: border-box;" />que ustedes fueron desde el primer minuto de espanto<br style="box-sizing: border-box;" />a detener la muerte con la sangre<br style="box-sizing: border-box;" />de sus manos y de sus lágrimas;<br style="box-sizing: border-box;" />con la conciencia<br style="box-sizing: border-box;" />de que el otro soy yo, yo soy el otro,<br style="box-sizing: border-box;" />y tu dolor, mi prójimo lejano,<br style="box-sizing: border-box;" />es mi más hondo sufrimiento</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Para todos ustedes, acción de gracias perenne<br style="box-sizing: border-box;" />Porque si el mundo no se vino abajo<br style="box-sizing: border-box;" />en su integridad sobre México<br style="box-sizing: border-box;" />fue porque lo asumieron<br style="box-sizing: border-box;" />en sus espaldas ustedes</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Ustedes todos, ustedes todas, héroes plurales,<br style="box-sizing: border-box;" />honor del género humano, único orgullo<br style="box-sizing: border-box;" />de lo que sigue en pie sólo por ustedes<br style="box-sizing: border-box;" />Reciba en cambio el odio, también eterno, el ladrón,<br style="box-sizing: border-box;" />el saqueador, el indiferente, el despótico,<br style="box-sizing: border-box;" />el que se preocupó de su oro y no de su gente,<br style="box-sizing: border-box;" />el que cobró por rescatar los cuerpos,<br style="box-sizing: border-box;" />el que reunió fortunas de quince mil millones de escombros<br style="box-sizing: border-box;" />donde resonarán por siempre los gritos<br style="box-sizing: border-box;" />de quince mil millones de muertos</div>
<h3 style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway-SemiBold, sans-serif; font-size: 1em; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; font-weight: normal !important; line-height: 1.1; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
11</h3>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Las fotos más atroces de la catástrofe<br style="box-sizing: border-box;" />no son las de los muertos<br style="box-sizing: border-box;" />Hemos visto ya demasiadas<br style="box-sizing: border-box;" />Este es el siglo de los muertos<br style="box-sizing: border-box;" />Nunca hubo tantos muertos sobre la tierra</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
¿Qué es un periódico<br style="box-sizing: border-box;" />sino un recuento de muertos<br style="box-sizing: border-box;" />y objetos de consumo para gastar<br style="box-sizing: border-box;" />la vida y el dinero y ocultarnos en ellos<br style="box-sizing: border-box;" />contra la omnipotencia de la muerte?</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
No: las fotos más atroces de la catástrofe<br style="box-sizing: border-box;" />son esos cuadros en color donde aparecen muñecas<br style="box-sizing: border-box;" />indiferentes o sonrientes, sin mengua, sin tacha,<br style="box-sizing: border-box;" />entre las ruinas que aún oprimen<br style="box-sizing: border-box;" />los cadáveres de sus dueñas, la frágil vida<br style="box-sizing: border-box;" />de la carne que es como hierba<br style="box-sizing: border-box;" />(ya ya fue cortada)</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Invulnerabilidad de los plásticos,<br style="box-sizing: border-box;" />indestructibles sin duda,<br style="box-sizing: border-box;" />pero que en este caso tuvieron hombre<br style="box-sizing: border-box;" />y existencia de alguna forma</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Acompañaron, consolaron, representaron la dicha<br style="box-sizing: border-box;" />de aquellas niñas que sin saberlo nacieron<br style="box-sizing: border-box;" />para ver su futuro desplomándose<br style="box-sizing: border-box;" />en el fragor de este fin del mundo</div>
<h3 style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway-SemiBold, sans-serif; font-size: 1em; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; font-weight: normal !important; line-height: 1.1; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
12</h3>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Del edificio que destripó en su furia inconsciente<br style="box-sizing: border-box;" />al embestir el toro de la muerte<br style="box-sizing: border-box;" />brotan varillas como raíces deformadas</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Sollozan hacia dentro<br style="box-sizing: border-box;" />por no ser vegetales,<br style="box-sizing: border-box;" />capaces de hundirse en tierra y renacer,<br style="box-sizing: border-box;" />a fuerza de paciencia reconstruirse<br style="box-sizing: border-box;" />y levantar lo caído</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Raíces inorgánicas esas varillas<br style="box-sizing: border-box;" />que nada más soportan<br style="box-sizing: border-box;" />su irremediable vergüenza</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Se dejaron vencer por un doble peso:<br style="box-sizing: border-box;" />la corrupción y la catástrofe<br style="box-sizing: border-box;" />No son nudosidades de árbol caído:<br style="box-sizing: border-box;" />son flechas<br style="box-sizing: border-box;" />que apuntan a la cara de los culpables</div>
<h3 style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway-SemiBold, sans-serif; font-size: 1em; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; font-weight: normal !important; line-height: 1.1; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
13</h3>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
El lugar de lo que fue casa lo ocupa ahora<br style="box-sizing: border-box;" />un hoyo negro (y representa al país entero)</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Al fondo de ese precario abismo yacen<br style="box-sizing: border-box;" />escombros y basura y algo brillante<br style="box-sizing: border-box;" />en la viscosa noche sin piedad que nos cayó encima</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Me acerco a ver qué arde amargamente en el fondo<br style="box-sizing: border-box;" />y descubro mi propia calavera</div>
<h3 style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway-SemiBold, sans-serif; font-size: 1em; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; font-weight: normal !important; line-height: 1.1; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
14</h3>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Hay terror en la luna que brilla plena entre escombros<br style="box-sizing: border-box;" />Porque la luna es un desierto redondo, un espejo<br style="box-sizing: border-box;" />de lo que nuestra tierra será algún día</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Ni árbol ni pájaro<br style="box-sizing: border-box;" />Continentes de arena helada, mares sin agua<br style="box-sizing: border-box;" />Rocas toda mudez, toda ceguera<br style="box-sizing: border-box;" />Sólo silencio</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Sólo silencio que por fin ha anulado,<br style="box-sizing: border-box;" />innumerable, el gran clamor de los muertos</div>
<h3 style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway-SemiBold, sans-serif; font-size: 1em; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; font-weight: normal !important; line-height: 1.1; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
15</h3>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
No he vuelto a ver gorriones,<br style="box-sizing: border-box;" />los ocelados sin ley ni hogar ni futuro<br style="box-sizing: border-box;" />que eran los dueños de la calle, los amos<br style="box-sizing: border-box;" />de los árboles moribundos<br style="box-sizing: border-box;" />y las cornisas en ruinas</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
No he vuelto a ver gorriones ni palomas<br style="box-sizing: border-box;" />Hoy esta es la ciudad de las moscas azules<br style="box-sizing: border-box;" />Enjambran, tejen, amotinan, deslíen<br style="box-sizing: border-box;" />su recocó zumbante las moscas azules<br style="box-sizing: border-box;" />en su traje de luces que un día también<br style="box-sizing: border-box;" />será bordado en mi taller de tinieblas</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Minueto, rumba, vals de circo o marcha guerrera,<br style="box-sizing: border-box;" />vibra la danza de las moscas azules<br style="box-sizing: border-box;" />en esta que es ahora la ciudad de los muertos</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Ángeles condenados al subsuelo y hoy al escombro<br style="box-sizing: border-box;" />abejas poderosas: todas son reinas</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Qué democracia la de esas moscas azules<br style="box-sizing: border-box;" />Qué poderío el de e las incansables que retan<br style="box-sizing: border-box;" />con el color y el zumbido</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Qué saber y gobierno de las moscas azules,<br style="box-sizing: border-box;" />las dueñas y señoras de este valle de México</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
La dictadura de las moscas azules,<br style="box-sizing: border-box;" />omnipotentes victoriosas, vencedoras soberbias,<br style="box-sizing: border-box;" />la siempre invicta fuerza aérea implacable,<br style="box-sizing: border-box;" />el orgullo más grande y más humilde<br style="box-sizing: border-box;" />entre las huestes de la muerte</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Ellas no tienen miedo de la noche de México<br style="box-sizing: border-box;" />Son las nuevas luciérnagas Se adueñan<br style="box-sizing: border-box;" />de las tinieblas y las hienden brillando</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Sólo las moscas<br style="box-sizing: border-box;" />reinan entre el estrago y se adueñan de todo<br style="box-sizing: border-box;" />Las flores del desastre, las pregoneras<br style="box-sizing: border-box;" />de los muertos que hay en el aire</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
La hija de la muerte se va a morir también<br style="box-sizing: border-box;" />Patalea la mosca azul agonizante que expira ahíta<br style="box-sizing: border-box;" />del cadáver en que nació<br style="box-sizing: border-box;" />Ha devorado<br style="box-sizing: border-box;" />todo su capital pero también ha cumplido<br style="box-sizing: border-box;" />con su deber y su ética</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Nació para ultimarnos, para limpiar<br style="box-sizing: border-box;" />el mundo de la carroña que finalmente somos</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
No hay mosca azul para la mosca azul<br style="box-sizing: border-box;" />El triunfo de la muerte beneficia por último<br style="box-sizing: border-box;" />a las dueñas del mundo: las hormigas</div>
<h3 style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway-SemiBold, sans-serif; font-size: 1em; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; font-weight: normal !important; line-height: 1.1; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
16</h3>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
El niño que se aburre en el jardín avizora<br style="box-sizing: border-box;" />la columna de hormigas Van al trabajo<br style="box-sizing: border-box;" />e intercambian informaciones</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Qué gran esfuerzo<br style="box-sizing: border-box;" />llevar a cuestas su brizna o su fragmento de mosca</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Qué ordenado parece desde allá arriba<br style="box-sizing: border-box;" />este mundo de hormigas (en su interior<br style="box-sizing: border-box;" />ha de ser como otro cualquiera<br style="box-sizing: border-box;" />y bullir en discordia, tedio, ansiedades,<br style="box-sizing: border-box;" />aguda conciencia<br style="box-sizing: border-box;" />de la mortalidad de todo y todos)</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
En la visión del niño estas hormigas<br style="box-sizing: border-box;" />semejan partes de un reloj Y él va a romperlo</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Como una forma de poder imbatible<br style="box-sizing: border-box;" />el niño aplasta<br style="box-sizing: border-box;" />las casas, las columnas, las galerías</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Gran cataclismo para ellas Y a unos centímetros<br style="box-sizing: border-box;" />el mundo sigue igual Crecen las hojas,<br style="box-sizing: border-box;" />el árbol se endurece en su quietud<br style="box-sizing: border-box;" />cae el polvo en la luz, el tiempo gira<br style="box-sizing: border-box;" />—y la ciudad de hormigas ya no existe,<br style="box-sizing: border-box;" />ya sólo es un montón de ruinas dolientes<br style="box-sizing: border-box;" />y diminutos seres que padecen<br style="box-sizing: border-box;" />su agonía entre escombros<br style="box-sizing: border-box;" />El niño, concluida su labor,<br style="box-sizing: border-box;" />se dispone a algún otro juego</div>
<h3 style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway-SemiBold, sans-serif; font-size: 1em; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; font-weight: normal !important; line-height: 1.1; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
17</h3>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Esta ciudad no tiene historia,<br style="box-sizing: border-box;" />sólo martirologio</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
El país del dolor,<br style="box-sizing: border-box;" />la capital del sufrimiento,<br style="box-sizing: border-box;" />el centro deshecho,<br style="box-sizing: border-box;" />el núcleo del desastre interminable</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Jamás aprenderemos a vivir<br style="box-sizing: border-box;" />en la epopeya del estrago</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Nunca será posible aceptar lo ocurrido,<br style="box-sizing: border-box;" />hacer un pacto con el sismo, decir:<br style="box-sizing: border-box;" />“lo que pasó pasó y es mejor olvidarlo;<br style="box-sizing: border-box;" />pudo haber sido peor, después de todo<br style="box-sizing: border-box;" />no son tantos los muertos”</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; margin-bottom: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Pero nadie se traga estás cuentas alegres<br style="box-sizing: border-box;" />Nadie cree en el olvido<br style="box-sizing: border-box;" />Estaremos de luto para siempre<br style="box-sizing: border-box;" />Y los muertos<br style="box-sizing: border-box;" />no morirán mientras tengamos vida.</div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: Raleway-SemiBold; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Fuente: <a href="http://www.proceso.com.mx/143225/elegia-del-retorno" style="background: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #cc1170; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: none 0px; padding: 0px; text-decoration-line: none; transition: 0.4s; vertical-align: baseline;" target="_blank">Revista Proceso</a></strong></div>
<div style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: Raleway, sans-serif; font-size: 18px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.5em; padding: 0px 350px 1em 64px; vertical-align: baseline;">
Video: https://www.mexicodesconocido.com.mx/las-ruinas-de-mexico-los-poemas-de-jose-emilio-pacheco-sobre-el-sismo-en-mexico-85.html</div>
Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-50837515028824174932017-06-13T13:43:00.000-07:002017-06-13T13:49:19.689-07:00William B. Yeats - aniversario<div align="center" style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTkG3NUccnTtu8DZunECVZnC5r_PO1q-njYrNVVuWWv5UDbB-mobr5zz6IVNObtYqh-KLYi-u_qZp7nUocHZ7FitNtI7eOAsxSDytYTeEkfq5nkx19gI1M4xgWU5Orb78f0acQyQ4W7B8_/s1600/IMG_20170613_163851.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="759" data-original-width="542" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTkG3NUccnTtu8DZunECVZnC5r_PO1q-njYrNVVuWWv5UDbB-mobr5zz6IVNObtYqh-KLYi-u_qZp7nUocHZ7FitNtI7eOAsxSDytYTeEkfq5nkx19gI1M4xgWU5Orb78f0acQyQ4W7B8_/s320/IMG_20170613_163851.jpg" width="228" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto: The New York Public Library<br />Poemas tomados de la web Festival de Poesía de Medellín</td></tr>
</tbody></table>
<span style="color: yellow; font-size: inherit;">Recuerdo de juventud</span></div>
<div align="justify" style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;">
<br />
Los momentos pasaban como en el teatro;<br />
tenía la sabiduría que el amor hace nacer;<br />
tenía mi cuota de sentido común,<br />
y a pesar de todo cuanto podría afirmar,<br />
y aunque tenía por eso el elogio de ella,<br />
una nube venida desde el norte despiadado<br />
ocultó de repente la luna del Amor.<br />
Creyendo cada palabra que decía,<br />
yo alabé su espíritu y su cuerpo<br />
hasta que el orgullo hizo brillar sus ojos<br />
y sonrojó sus mejillas el placer<br />
y volvió ligeros sus pasos la vanidad;<br />
nosotros, sin embargo, a pesar de esos elogios,<br />
en lo alto veíamos tan sólo oscuridad.<br />
Nos sentamos silenciosos como piedras,<br />
sabíamos, aunque ella no hubiera dicho una palabra,<br />
que aún el mejor amor debe morir,<br />
y se habría destruido en forma cruel<br />
de no ser porque el Amor,<br />
ante el grito de un grotesco pajarillo,<br />
arrancó de las nubes su luna maravillosa.</div>
<div align="justify" style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;">
Traducción de Gerardo Gambolini</div>
<br style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;" />
<div align="justify" style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px;">
<span style="color: yellow; font-size: inherit;">La muerte</span></div>
<div style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;">
<br />
Ni miedo ni esperanza<br />
acompañan al animal que muere;<br />
el hombre aguarda su final<br />
temiendo y esperando todo;<br />
muchas veces murió,<br />
muchas se levantó de nuevo.<br />
Un gran hombre con su orgullo<br />
al enfrentar asesinos<br />
hunde en el escarnio<br />
la cesación del aliento.<br />
Él conoce la muerte a fondo —<br />
el hombre creó la muerte.</div>
<div style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;">
Traducción de Gerardo Gambolini</div>
<br style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;" />
<div align="center" style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px;">
<span style="color: yellow; font-size: inherit;">Aedh desea las vestiduras del cielo</span></div>
<div style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;">
<br />
Si tuviera las vestiduras bordadas del cielo,<br />
entretejidas de luz dorada y color plata,<br />
las azules, las opacas, las oscuras<br />
vestiduras de la noche y la luz y la penumbra,</div>
<div style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;">
tendería a tus pies las vestiduras:<br />
pero, siendo pobre, sólo tengo mis sueños;<br />
he tendido mis sueños a tus pies;<br />
pisa suavemente, pues caminas sobre mis sueños.</div>
<div style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;">
Traducción de Gerardo Gambolini</div>
<br style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;" />
<div align="center" style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px;">
<span style="color: yellow; font-size: inherit;">El triunfo de ella</span></div>
<div style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;">
<br />
Hice lo que el dragón quiso hasta que apareciste.<br />
Porque creía que el amor era una fortuita<br />
improvisación, o un juego establecido<br />
que dura mientras dura la caída de un pañuelo.<br />
Lo mejor de todo eran las alas que tenía un minuto<br />
y si luego había ingenio es que hablaban los ángeles;<br />
entonces surgiste entre los anillos del dragón.<br />
Me burlé, ofuscada, pero tú lo venciste,<br />
rompiste la cadena y liberaste mis tobillos<br />
como un Perseo pagano o un San Jorge;<br />
y ahora vemos atónitos el mar<br />
y un ave milagrosa grazna mientras nos mira.</div>
<div style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;">
Traducción de Pedro Serrano</div>
<br style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;" />
<div align="center" style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px;">
<span style="color: yellow; font-size: inherit;">La máscara</span></div>
<div style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;">
<br />
“Quítate esa máscara de oro en llamas<br />
con ojos de esmeralda”.<br />
“Oh, no, querido, te atreves tanto<br />
para ver si es sabio o salvaje el corazón<br />
Y no es frío sin embargo”.</div>
<div style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;">
“Solo quiero encontrar lo que allí hay,<br />
Si el amor o el engaño”.<br />
“Fue la máscara lo que ocupó tu mente<br />
Y puso a latir tu corazón después,<br />
no lo que hay tras ella”.<br />
“Pero a menos que seas mi enemiga,<br />
yo debo indagar”.<br />
<br />
“Oh, no, querido, olvida todo eso.<br />
¿Qué importa que haya solo fuego<br />
en ti, en mí?”</div>
<div style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;">
Traducción de Nicolás Suescún</div>
<br style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;" />
<div align="center" style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px;">
<span style="color: yellow; font-size: inherit;">Libélula</span></div>
<div style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;">
<br />
Para que no se hunda la civilización<br />
y pierda su gran batalla,<br />
calla al perro y ata el caballo<br />
de una estaca bien lejos:<br />
nuestro señor el César está en su tienda<br />
ante los mapas desplegados,<br />
sus ojos fijos en la nada,<br />
su cabeza apoyada en la mano.<br />
<em>Como una libélula en el río,<br />Su mente se mueve en el silencio.</em></div>
<div style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;">
Para que las torres sin cúspide ardan<br />
y los hombres recuerden tu rostro,<br />
muévete suavemente, si has de moverte<br />
en este paraje solitario.</div>
<div style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;">
Piensa, mujer en una parte, niña en tres,<br />
que nadie observa. Con sus pies<br />
practica un rastreado chapucero<br />
que aprendió en la calle.<br />
<em>Como una libélula en el río,<br />Su mente se mueve en el silencio.</em></div>
<div style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;">
Para que las púberes encuentren<br />
al primer Adán con que soñaron,<br />
cierra la puerta de la capilla del papa<br />
y no dejes entrar a los niños.<br />
En ese andamio se inclina Miguel Ángel.<br />
Haciendo menos ruido que un ratón<br />
Su mano se mueve de aquí para allá.<br />
<em>Como una libélula en el río,<br />Su mente se mueve en el silencio.</em></div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<div style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;">
</div>
<em style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;"></em><br />
<div align="justify" style="color: rgba(255, 255, 255, 0.8); font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; text-align: justify;">
Traducción de Nicolás Suescún</div>
<br />
<br />Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-68693842366946098182017-04-02T16:36:00.001-07:002017-04-02T16:36:18.441-07:00Sin desdeñar al fascismo argentino, pero no veo dónde caben juntos Ana Frank y el peronismo post Kirchner... no luce<div class="article-title" style="background-color: #f6f6f6; box-sizing: inherit; font-family: Oswald, sans-serif; font-size: 36px; font-weight: 700; line-height: 48px; margin: 22px 0px 0px; padding: 0px; z-index: 3;">
Sinceramientos</div>
<div class="article-title" style="background-color: #f6f6f6; box-sizing: inherit; font-family: Oswald, sans-serif; font-size: 36px; font-weight: 700; line-height: 48px; margin: 22px 0px 0px; padding: 0px; z-index: 3;">
<br /></div>
<div class="article-summary" style="background-color: #f6f6f6; box-sizing: inherit; font-family: "Lora script=latin rev=2", Lora, serif; font-size: 16px; line-height: 24px; margin: 24px 0px 0px; padding: 0px; z-index: 4;">
<span style="box-sizing: inherit; color: #5b5a5e; font-family: "Archivo Narrow", Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; font-weight: 700;">Por </span><a href="https://www.pagina12.com.ar/autores/857-jose-pablo-feinmann" style="background-color: transparent; box-sizing: inherit; color: #5b5a5e; cursor: pointer; font-family: "Archivo Narrow", Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; font-weight: 700; line-height: inherit; text-decoration: none;">José Pablo Feinmann</a></div>
<div class="article-text" style="background-color: #f6f6f6; box-sizing: inherit; font-family: "Lora script=latin rev=2", Lora, serif; font-size: 16px; line-height: 1.8em; margin: 0px; padding: 0px 20px; position: relative;">
<div style="box-sizing: inherit; font-size: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 1rem; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
<span style="box-sizing: inherit; font-weight: 700; line-height: inherit;">1</span> Nos hemos enterado durante estos días que Ana Frank tenía sueños, que sabía lo que quería y escribía sobre eso. También supimos que esos sueños quedaron truncos. Que una dirigencia que no fue capaz de unir y llevar paz a un mundo intolerante fue la que impidió los sueños de esa niña. Estos juicios (célebres durante los días que corren) indignaron a un notable escritor argentino, a quien yo recordaba como asistente de La Biela y columnista del diario La Nación. Pero no. Su indignación lo ha llevado a un compromiso incómodo, estar contra el macrismo y escribir en este diario. Fue una gran alegría leerlo. Tiene, Rodolfo Rabanal, una prosa impecable, exquisita. El texto trata sobre la ligereza que enmascara el horror. El horror es el nazismo, la ligereza es la del ministro de Educación de este gobierno. Definir al nazismo como una dirigencia que no fue capaz de unir es una ligereza. Una ingenuidad tal vez. Un conocimiento profundo del nazismo. Porque Hitler siempre quiso unir, unir a toda Europa bajo su mando y luego a la Unión Soviética. Fue la búsqueda de esa unidad tan expansiva la que lo llevó a la derrota. Pero nunca buscó paz ni tolerancia. ¿Qué quiso decir el ministro? Si bien el mundo gira a la derecha, si bien el ministro pertenece a un gobierno de esa tendencia, si sabe que no da bien ser comprensivo con Hitler ¿por qué entonces lo fue? Recordemos una escena de Dr. Insólito, film de Stanley Kubrick de la década del 60. El Dr. Insólito es un gran científico alemán que trabaja para los norteamericanos durante la Guerra Fría, lo hace Peter Sellers y lo hace muy bien. Este científico se sostiene su brazo derecho, le impide hacer un movimiento que pugna por mostrarse. En determinado momento ese brazo se le dispara y hace el saludo nazi. ¿Le habrá pasado algo así al ministro? A él posiblemente no le importe. ¿Le importa a este gobierno lo que producen sus actos? </div>
<div style="box-sizing: inherit; font-size: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 1rem; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
El origen clasista es exhibido con orgullo y prepotencia. Así, el presidente del Banco Nación no solo dijo que los manifestantes del 24 iban detrás del choripán si no que los vio salir de su campo. Solo nos resta saludar a este economista y envidiarlo a la vez por su condición terrateniente. ¿Por qué dijo campo?, ¿para decirnos que tiene tierras o se le disparó el brazo como al Dr. Insólito? ¿Esas tierras las compró o las heredó? La oligarquía hereda los campos. Los burgueses exitosos los compran. </div>
<div style="box-sizing: inherit; font-size: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 1rem; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
<span style="box-sizing: inherit; font-weight: 700; line-height: inherit;">2</span> Las pistolas lanza rayos figuran entre los más sólidos proyectos de la ministra de seguridad, que es cierto, en los 70 le tiraba piedras a la policía. Ahora arma a la policía para que cocine a los desconformes con rayos eléctricos. Las pistolas de rayos tienen una larga persistencia en la ficción. Flash Gordon usaba una para luchar contra el malvado Ming del planeta Mongo. Misterix tenía una pila atómica. Desde su cintura disparaba. Los marcianos de Marte Ataca tenían unas sofisticadas metralletas que despedían rayos. Del radiado solo quedaba el esqueleto. ¿Qué podemos esperar de las pistolas de rayos de la Argentina?, ¿que amedrente a esos revoltosos que abundan por las calles de Buenos Aires? ¿Le importan al gobierno las movilizaciones? Conjeturamos que alguna incomodidad le produce, pero no les importa. “Que protesten, nosotros seguimos”. El arrepentimiento siempre está a la mano. Total nada les cuesta arrepentirse de algo o de reconocer un error. Se creen invulnerables, son el poder. Tienen el dinero, los medios masivos y el poder parlamentario que crece cada vez más por los negociadores que se acercan a dialogar con estos cruzados del neoliberalismo. ¿Son ingenuidades o nada les importa? </div>
<div style="box-sizing: inherit; font-size: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 1rem; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
<span style="box-sizing: inherit; font-weight: 700; line-height: inherit;">3</span> A una movilización contra el golpe del 76 no se va por el choripán, se va por convicciones profundas, por dolores lacerantes, por las ausencias que nunca retornan. La madre (o el padre) de un desaparecido lo espera todas las noches. Si escucha pasos son los de él o los de ella. He aquí uno de los puntos que refuta la teoría de los dos demonios. Los familiares de los muertos por las organizaciones armadas tuvieron sus cuerpos. Pudieron velarlos, darles sepultura, tienen un lugar donde rezarles. Los desaparecidos, no están. Se los esperará siempre. No hay dónde rezarles, dónde ponerles un ramo de flores. </div>
<div style="box-sizing: inherit; font-size: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 1rem; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
Las movilizaciones del mes de marzo traen una buena noticia. Lejos de ir por el choripán todos van detrás de proyectos. La memoria, la verdad, la justicia, la educación, el salario, la libertad de los presos políticos. Cuando el número es de tal magnitud y la coincidencia de valores se afirma, se transforma en fuerza. El paso de la cantidad a la cualidad. Esta cualidad es una conquista social. Todavía no aparecen liderazgos sólidos, habrá que construirlos. Perón construyó el suyo desde la Secretaría de Trabajo. Acaso las callecitas de Buenos Aires sean el camino, no solo de la protesta si no de la creación de nuevos liderazgos.</div>
</div>
Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-58901973350657610602017-04-01T14:01:00.002-07:002017-04-01T14:01:44.325-07:00Picture of the Week<span style="background-color: white; color: white; font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 24px; font-variant-caps: small-caps;"><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPWmNtZbQBMrH98UjrtBQVodEfLaDtdDYfI5-vT2-JuOMuyIYYYlYyIItQeH51zQMBvsJJOsgOjIpcoflomJk9r0QbNN1q0NE0H4KWzfMUFhjWneOtm5E6UM1kAS2-RFLRZ6JZWbrDs61l/s1600/De-mitosis-lg.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPWmNtZbQBMrH98UjrtBQVodEfLaDtdDYfI5-vT2-JuOMuyIYYYlYyIItQeH51zQMBvsJJOsgOjIpcoflomJk9r0QbNN1q0NE0H4KWzfMUFhjWneOtm5E6UM1kAS2-RFLRZ6JZWbrDs61l/s320/De-mitosis-lg.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="text-content Normal_External_387_904" style="overflow: visible; padding: 0px; position: relative;">
<div class="Normal" style="overflow: visible; padding: 4px;">
<div class="paragraph_style_2" style="font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 14px; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 500; letter-spacing: 0px; line-height: 21px; margin: 0px; opacity: 1; padding-bottom: 12px; padding-top: 0pt; text-align: justify; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none;">
<span style="background-color: white; font-size: 12px; text-align: left; text-transform: uppercase;">FRIDAY, MARCH 19, 2010</span></div>
<div class="paragraph_style_2" style="font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 14px; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 500; letter-spacing: 0px; line-height: 21px; margin: 0px; opacity: 1; padding-bottom: 12px; padding-top: 0pt; text-align: justify; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none;">
<span style="background-color: white; font-size: 16px; font-variant-caps: small-caps; text-align: left;">Transformation of the mitotic apparatus</span></div>
<div class="paragraph_style_2" style="color: white; font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 14px; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 500; letter-spacing: 0px; line-height: 21px; margin: 0px; opacity: 1; padding-bottom: 12px; padding-top: 0pt; text-align: justify; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none;">
<span style="background-color: black;">In most animal cells, the mitotic apparatus – the microtubule-based machine that sorts chromosomes – includes two more or less distinct populations of microtubules. The spindle is a bundle of bundles focused at the centrosomes at each pole of the mitotic apparatus, and hooked up to the chromosomes in the middle. These are the apparent agents of, or at least the scaffold for, chromosome alignment and segregation. The asters, on the other hand, are the radial arrays of microtubules that extend from each pole. </span></div>
<div class="paragraph_style_2" style="color: white; font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 14px; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 500; letter-spacing: 0px; line-height: 21px; margin: 0px; opacity: 1; padding-bottom: 12px; padding-top: 0px; text-align: justify; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none;">
<span style="background-color: black;">Before chromosomes separate, the asters are relatively dense, as in the first image in the series above, and are quite dynamic in real life. Coincident with chromosome separation, as most of the spindle fibers disassemble, the astral microtubule array grows steadily. </span></div>
<div class="paragraph_style_2" style="color: white; font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 14px; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 500; letter-spacing: 0px; line-height: 21px; margin: 0px; opacity: 1; padding-bottom: 12px; padding-top: 0px; text-align: justify; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none;">
<span style="background-color: black;">In these sand dollar zygotes, few if any astral microtubules reach the cell surface before chromosome separation, but a few minutes later, when chromosomes are about half-way to the spindle poles, astral microtubules have reached the polar cell surface. In many living embryos, the presence of the astral microtubules can be easily detected at this stage because cytoplasmic organelles align along them, causing the appearance of “astral rays” that are visible in even the simplest of light microscopes. </span></div>
<div class="paragraph_style_2" style="color: white; font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 14px; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 500; letter-spacing: 0px; line-height: 21px; margin: 0px; opacity: 1; padding-bottom: 12px; padding-top: 0px; text-align: justify; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none;">
<span style="background-color: black;">By the time chromosomes reach the spindle poles a few minutes later, astral microtubules have reached the cell surface everywhere. At this time or very soon after, the cell begins to cleave itself in two; most of the spindle microtubules have disassembled, and the asters pervade the cytoplasm as the nuclei reassemble and the cleavage furrow progresses. </span></div>
<div class="paragraph_style_2" style="color: white; font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 14px; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 500; letter-spacing: 0px; line-height: 21px; margin: 0px; opacity: 1; padding-bottom: 12px; padding-top: 0px; text-align: justify; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none;">
<span style="background-color: black;">Because they so obviously connect the cell surface to the mitotic apparatus, it is among the oldest of past-times among cell biologists to speculate how it might be that astral microtubules – or astral rays, before microtubules were discovered in the electron microscope – convey information about the position and state of the spindle to the cell surface, telling it where it needs to contract to divide the cell.</span></div>
<div class="paragraph_style_2" style="color: white; font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 14px; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 500; letter-spacing: 0px; line-height: 21px; margin: 0px; opacity: 1; padding-bottom: 12px; padding-top: 0px; text-align: justify; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none;">
<span style="background-color: black;"><br /></span></div>
<div class="paragraph_style_2" style="font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 14px; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 500; letter-spacing: 0px; line-height: 21px; margin: 0px; opacity: 1; padding-bottom: 12px; padding-top: 0px; text-align: justify; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none;">
<span style="background-color: black;">.</span><span style="background-color: white; font-size: 12px; font-variant-caps: small-caps;">Species:</span></div>
<div class="paragraph_style_3" style="background-color: white; font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: 15px; opacity: 1; padding-bottom: 12px; padding-top: 0px;">
<span class="style_2" style="font-family: Futura-MediumItalic, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-stretch: normal; font-style: italic; line-height: 15px;">Dendraster excentricus</span> (sand dollar)</div>
<div class="paragraph_style_3" style="background-color: white; font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: 15px; opacity: 1; padding-bottom: 12px; padding-top: 0px;">
<span class="style_1" style="font-variant-caps: small-caps; font-variant-numeric: normal; line-height: 15px; opacity: 1;">What is it:</span></div>
<div class="paragraph_style_3" style="background-color: white; font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: 15px; opacity: 1; padding-bottom: 12px; padding-top: 0px;">
Zygotes fixed at successive points during first cleavage, separate images arranged into a montage</div>
<div class="paragraph_style_3" style="background-color: white; font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: 15px; opacity: 1; padding-bottom: 12px; padding-top: 0px;">
<span class="style_1" style="font-variant-caps: small-caps; font-variant-numeric: normal; line-height: 15px; opacity: 1;">Points of interest:</span></div>
<div class="paragraph_style_3" style="background-color: white; font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: 15px; opacity: 1; padding-bottom: 12px; padding-top: 0px;">
Microtubules, the mitotic apparatus, growth of the aster, chromosome segregation, cytokinesis</div>
<div class="paragraph_style_3" style="background-color: white; font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: 15px; opacity: 1; padding-bottom: 12px; padding-top: 0px;">
<span class="style_1" style="font-variant-caps: small-caps; font-variant-numeric: normal; line-height: 15px; opacity: 1;">What’s glowing:</span></div>
<div class="paragraph_style_3" style="background-color: white; font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: 15px; opacity: 1; padding-bottom: 12px; padding-top: 0px;">
Antibody to tubulin (microtubules: orange) and propidium iodide (DNA stain labels chromosomes: blue)</div>
<div class="paragraph_style_3" style="background-color: white; font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: 15px; opacity: 1; padding-bottom: 12px; padding-top: 0px;">
<span class="style_1" style="font-variant-caps: small-caps; font-variant-numeric: normal; line-height: 15px; opacity: 1;">Optics:</span></div>
<div class="paragraph_style_3" style="background-color: white; font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: 15px; opacity: 1; padding-bottom: 12px; padding-top: 0px;">
BioRad Radiance; 60x; single optical sections. These cells, when live and before division, were about 125 microns in diameter.</div>
<div class="paragraph_style_3" style="background-color: white; font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: 15px; opacity: 1; padding-bottom: 12px; padding-top: 0px;">
<span class="style_1" style="font-variant-caps: small-caps; font-variant-numeric: normal; line-height: 15px; opacity: 1;">Picture taken by:</span></div>
<div class="paragraph_style_3" style="background-color: white; font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: 15px; opacity: 1; padding-bottom: 0pt; padding-top: 0px;">
George von Dassow</div>
<div class="paragraph_style_3" style="background-color: white; font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: 15px; opacity: 1; padding-bottom: 0pt; padding-top: 0px;">
<br /></div>
<div class="paragraph_style_3" style="background-color: white; font-stretch: normal; line-height: 15px; opacity: 1; padding-bottom: 0pt; padding-top: 0px;">
<span style="font-family: Futura-Medium, Futura, Trebuchet MS, sans-serif;"><span style="font-size: 12px;">http://www.gvondassow.com/Research_Site/Picture_of_the_week/Entries/2010/3/19_Transformation_of_the_mitotic_apparatus.html</span></span></div>
</div>
<div class="tinyText" style="font-size: 1px; height: 20px; line-height: 20px; overflow: visible;">
<span style="background-color: black;"> </span></div>
</div>
<div class="style_SkipStroke_5 shape-with-text flowDefining" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; margin-left: 30px; margin-top: 544px; opacity: 1; overflow: visible; position: relative; visibility: visible; width: 387px; z-index: 1;">
<div class="Body" id="generic-body-attributes" style="color: white; font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 14px; font-stretch: normal; letter-spacing: 0px; line-height: 21px; margin: 0px; opacity: 1; overflow: visible; padding-bottom: 0px; padding-top: 0px;">
</div>
</div>
<div class="style_SkipStroke_6 shape-with-text" id="id4" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; height: 456px; left: 446px; opacity: 1; overflow: visible; position: absolute; top: 512px; width: 223px; z-index: 1;">
<div class="text-content style_External_223_456" style="overflow: visible; padding: 0px; position: relative;">
<div class="style" style="overflow: visible; padding: 4px;">
<div class="paragraph_style_3" style="color: white; font-family: Futura-Medium, Futura, "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: normal; letter-spacing: 0px; line-height: 15px; opacity: 1; padding-bottom: 12px; padding-top: 0pt;">
<br /></div>
</div>
</div>
</div>
Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-4053965531377781332017-03-25T14:54:00.001-07:002017-03-25T14:54:40.103-07:00Early modern drama and the New World -OUPblog<ul class="article__meta list--inline" style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #4d4d4d; direction: ltr; font-family: liberation-sans, sans-serif; font-size: 0.875em; line-height: 1.42857; list-style: none; margin: 0px 0px 54px; padding: 0px; text-transform: uppercase;">
<li class="left" style="box-sizing: border-box; color: #757679; direction: ltr; float: left; font-size: 0.857143em; margin: 0px; padding: 0px;">BY <a href="https://blog.oup.com/authors/gavin-hollis/" style="background: transparent; box-sizing: border-box; line-height: inherit; text-decoration: none;">GAVIN HOLLIS</a></li>
<li class="right" style="box-sizing: border-box; color: #757679; direction: ltr; float: left; font-size: 0.857143em; margin: 0px; padding: 0px;"><time datetime="2016-03-06" style="box-sizing: border-box;">MARCH 6<span style="box-sizing: border-box; font-size: 9px; line-height: 0; position: relative; top: -0.25em; vertical-align: baseline;">TH</span> 2016</time></li>
</ul>
<div class="article__the-content article__the-content--single" style="background-color: white; box-sizing: border-box; direction: ltr; margin: 0px; padding: 0px; position: relative;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><img alt="Columbus_Taking_Possession" src="http://42796r1ctbz645bo223zkcdl-wpengine.netdna-ssl.com/wp-content/uploads/2016/02/Columbus_Taking_Possession-744x563.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" /></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="color: #4d4d4d; font-family: liberation-sans, sans-serif; font-size: 16px; font-style: italic; text-align: start;">Christoper Columbus arrives in America, L. Prang & Co., Boston (1893). Library of Congress. Public Domain via </span><a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Columbus_Taking_Possession.jpg" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; box-sizing: border-box; color: #0099cc; font-family: liberation-sans, sans-serif; font-size: 16px; font-style: italic; line-height: inherit; text-align: start; text-decoration: none;" target="_blank">Wikimedia Commons</a></td></tr>
</tbody></table>
<div style="box-sizing: border-box; clear: left; color: #4d4d4d; direction: ltr; line-height: 1.6875; margin-bottom: 1.25em; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;">The so-called golden age of Shakespeare coincided with the so-called golden age of exploration. Yet despite the far-reaching impact of the expanding globe, no play is set in the Americas, few plays treat colonization as central to the plot, and only a handful feature Native American characters (most of whom are Europeans in disguise). Shakespeare’s <em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">The Tempest</em> draws on transatlantic travel narratives, it is true, yet we must remember that Caliban’s island is located in the Mediterranean, if it is really located anywhere. Allusions to the Americas abound, to specific places like Virginia or to a vaguer “Indies,” but overall early modern drama seems less interested in the western Atlantic than in, say, the North African littoral, Ireland, or the East Indies—a reflection perhaps of England’s belated presence in the Americas. (It is likely that the anonymous <em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">The New World’s Tragedy</em> (1595), Day, Haughton, and Smith’s<em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">The Conquest of the West Indies</em> (1601), and the anonymous <em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">The Plantation of Virginia</em> (1623) all had New World settings, but no texts of these plays survive.)</span></div>
<div style="box-sizing: border-box; clear: left; color: #4d4d4d; direction: ltr; line-height: 1.6875; margin-bottom: 1.25em; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;"><br /></span></div>
<div style="box-sizing: border-box; clear: left; color: #4d4d4d; direction: ltr; line-height: 1.6875; margin-bottom: 1.25em; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;">The impact of the New World on early modern drama, then, seems muted from our perspective. But that does not mean that there was no interest, nor does it mean that audiences were not exposed to New World subject matter. Indeed, as we’ll see, promoters of trade and settlement (particularly in relation to Virginia) were all too wary of the influence of early modern drama in shaping public opinion.</span></div>
<div style="box-sizing: border-box; clear: left; color: #4d4d4d; direction: ltr; line-height: 1.6875; margin-bottom: 1.25em; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;">The travel play—a popular dramatic genre in the late sixteenth and early seventeenth centuries—frequently revolved around oceanic voyaging to real and sometimes imaginary places. Even though the New World largely remains off the travel play’s world map, increased occidental voyaging likely contributed to the success of this genre. Fletcher and Massinger’s <em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">The Sea Voyage</em> is a rare instance of a play that draws explicitly on the Atlantic world, and even then, like <em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">The Tempest</em>, its spatial coordinates are by-and-large obscured.</span></div>
<div style="box-sizing: border-box; clear: left; color: #4d4d4d; direction: ltr; line-height: 1.6875; margin-bottom: 1.25em; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
<span style="font-family: liberation-sans, sans-serif; font-size: 16px;">Rather than travel plays (or romances), London City Comedy seems to have been the genre through which early modern English audiences accumulated knowledge of New World matters. For playwrights, the New World could stand as an analogue for the city, which—because of rapid growth and increase in foreign trade—had become, to all intents and purposes, a new world in and of itself. No wonder then that a number of plays set in London draw on New World reference points to emphasize the strangeness of the city. Trinculo the Jester, stuck on a strange island in </span><em style="box-sizing: border-box; font-family: liberation-sans, sans-serif; font-size: 16px; line-height: inherit;">The Tempest</em><span style="font-family: liberation-sans, sans-serif; font-size: 16px;">, recalls the behaviour of the English who would rather give “ten doit to see a dead Indian” than one “to relieve a lame beggar.” Trinculo’s “Indian” is presumably from the Americas, given the prominence of Native American visitors to London at the time—something to which Shakespeare and John Fletcher allude in their collaboration </span><em style="box-sizing: border-box; font-family: liberation-sans, sans-serif; font-size: 16px; line-height: inherit;">Henry VIII or All is True</em><span style="font-family: liberation-sans, sans-serif; font-size: 16px;">, with its reference to the “strange Indian with the great tool.”</span></div>
<div style="box-sizing: border-box; clear: left; color: #4d4d4d; direction: ltr; font-family: liberation-sans, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 1.6875; margin-bottom: 1.25em; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
If travel plays celebrate encounters with the foreign and the strange in far-flung places, London city comedies hold up characters associated with the New World as strange objects of mockery. Bartholomew Cokes foolishly ventures to the Virginia-like Fair in Jonson’s <em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">Bartholomew Fair</em>, while Justice Overdo grandiosely compares his “labours” and “discoveries” to those of “Columbus, Magellan, or our countryman Drake,” only to end up in the stocks. “Tobacconists,” inveterate smokers, are rendered impotent by their addictions; in Edward Sharpham’s <em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">The Fleer</em> Petoune, named after a kind of tobacco, is so obsessed with “divine smoke” that he lives far beyond his means, spending all he has on “the Indian plant.” The New World is associated with bad investment, attractive only to desperados–characters like the adventurers of Jonson, Chapman, and Marston’s <em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">Eastwward Ho!</em>, who think that they can flee their creditors by heading to Virginia.</div>
<div style="box-sizing: border-box; clear: left; color: #4d4d4d; direction: ltr; font-family: liberation-sans, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 1.6875; margin-bottom: 1.25em; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
The satirizing of adventurers and settlers caught the attention of promoters of colonialism. One member of the Virginia Company complained about “the licentious vaine of stage poets” badmouthing the nascent colony, while another accused the players of being enemies on a par with the Devil and the Catholic Church. Such invective leveled at the playing companies seems disproportionate, given that relatively few plays engage with Virginian subject matter for any length of time, and likely reflects the dire state of English transatlantic settlement and enterprise at the time. The Virginia colony, established in 1607, frequently seemed on the verge of dissipation, while the Virginia Company was permanently short of funds. It was only in the 1620s that the colony took on a degree of permanence.</div>
<div style="box-sizing: border-box; clear: left; color: #4d4d4d; direction: ltr; font-family: liberation-sans, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 1.6875; margin-bottom: 1.25em; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
But even though the Virginia Company was sensitive to how its mission was represented, when we piece together the various moments of mockery and satire across a wide range of plays, and consider how the early modern playhouse functioned as a news-source (or rumour mill), it certainly seems that early modern drama hit a nerve. Indeed, we might go so far as to say that, for supporters of transatlantic trade and settlement, drama was seen to be, as it were, anti-American.</div>
<div style="box-sizing: border-box; clear: left; color: #4d4d4d; direction: ltr; font-family: liberation-sans, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 1.6875; margin-bottom: 1.25em; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
--------------------</div>
<div style="box-sizing: border-box; clear: left; color: #4d4d4d; direction: ltr; font-family: liberation-sans, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 1.6875; margin-bottom: 1.25em; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
<strong style="box-sizing: border-box; font-style: italic; line-height: inherit;">Gavin Hollis</strong><span style="font-style: italic;"> received his PhD in English Literature from the University of Michigan, Ann Arbor, and is Assistant Professor at Hunter College CUNY specializing in Shakespeare and Early Modern Drama. He is the author of </span><a href="https://global.oup.com/academic/product/the-absence-of-america-9780198734321" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; box-sizing: border-box; color: #0099cc; font-style: italic; line-height: inherit; text-decoration: none;" target="_blank">The Absence of America: The London Stage, 1576-164</a><span style="font-style: italic;">2. Originally from Great Britain, he also holds degrees from Cambridge University and the Shakespeare Institute, University of Birmingham.</span></div>
<div style="box-sizing: border-box; clear: left; color: #4d4d4d; direction: ltr; line-height: 1.6875; margin-bottom: 1.25em; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;"><br /></span></div>
<div class="article__body" style="box-sizing: border-box; color: #4d4d4d; direction: ltr; margin: 0px 0px 54px; padding: 36px 54px 0px 97px; width: 907px;">
<div class="article__the-content article__the-content--single" style="box-sizing: border-box; direction: ltr; margin: 0px; padding: 0px; position: relative;">
<div style="box-sizing: border-box; clear: left; direction: ltr; line-height: 1.6875; margin-bottom: 1.25em; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
<br /></div>
</div>
</div>
</div>
Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-3740684294622299742017-03-25T14:30:00.000-07:002017-03-25T14:31:27.157-07:00Marlowe, not Shakespeare—so what? - OUPblog<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtOmJnh6oxlCtri6-0QAFH1G94gXID_cWuT9sI_GXQOjvtv0UPDZcmhNUBIkpaHyoBpO9eMjq_gQAtvgSGEfSgbPUt5BQZ03-u5bieD0ADOSIr24StDXlnl1U94W6IBi8E3sBISqSj3HAf/s1600/Christopher_Marlowe-587x744.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtOmJnh6oxlCtri6-0QAFH1G94gXID_cWuT9sI_GXQOjvtv0UPDZcmhNUBIkpaHyoBpO9eMjq_gQAtvgSGEfSgbPUt5BQZ03-u5bieD0ADOSIr24StDXlnl1U94W6IBi8E3sBISqSj3HAf/s320/Christopher_Marlowe-587x744.jpg" width="252" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="background-color: white; color: #4d4d4d; font-family: , sans-serif; font-size: 16px; font-style: italic;">Unknown 21-year old man, supposed to be Christopher Marlowe by unknown. Public domain via </span><a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Christopher_Marlowe.jpg" style="background: rgb(255, 255, 255); box-sizing: border-box; color: #0099cc; font-family: liberation-sans, sans-serif; font-size: 16px; font-style: italic; line-height: inherit; text-align: start; text-decoration: none;" target="_blank">Wikimedia Commons</a><span style="background-color: white; color: #4d4d4d; font-family: , sans-serif; font-size: 16px; font-style: italic;">.</span></td></tr>
</tbody></table>
<ul class="article__meta list--inline" style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #4d4d4d; direction: ltr; font-family: liberation-sans, sans-serif; font-size: 0.875em; line-height: 1.42857; list-style: none; margin: 0px 0px 54px; padding: 0px; text-transform: uppercase;">
<li class="left" style="box-sizing: border-box; color: #757679; direction: ltr; float: left; font-size: 0.857143em; margin: 0px; padding: 0px;">BY <a href="https://blog.oup.com/authors/rory-loughnane/" style="background: transparent; box-sizing: border-box; line-height: inherit; text-decoration: none;">RORY LOUGHNANE</a></li>
<li class="right" style="box-sizing: border-box; color: #757679; direction: ltr; float: left; font-size: 0.857143em; margin: 0px; padding: 0px;"><time datetime="2016-11-04" style="box-sizing: border-box;">NOVEMBER 4<span style="box-sizing: border-box; font-size: 9px; line-height: 0; position: relative; top: -0.25em; vertical-align: baseline;">TH</span> 2016</time></li>
</ul>
<div class="article__the-content article__the-content--single" style="background-color: white; box-sizing: border-box; direction: ltr; margin: 0px; padding: 0px; position: relative;">
<div style="box-sizing: border-box; clear: left; color: #4d4d4d; direction: ltr; font-family: inherit; font-size: 1em; line-height: 1.6875; margin-bottom: 1.25em; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
The recent <a href="https://www.theguardian.com/culture/2016/oct/23/christopher-marlowe-credited-as-one-of-shakespeares-co-writers" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #0099cc; line-height: inherit; text-decoration: none;" target="_blank">media furore</a> surrounding the publication of new findings about the authorship of Shakespeare’s works reassures us of one thing: people care about Shakespeare. Or, perhaps better stated, people care about caring about Shakespeare. A momentary venture into the ‘comments’ section to any of these news stories (a risky move at the best of times) reveals at least three camps of commentators: those who care about Shakespeare, the Stratford-born author; those who care about ‘Shakespeare’, the imagined mastermind of conspiracy theorists who ‘really’ wrote the plays (De Vere, Bacon, et. al.); and those who protest that they do not care at all about Shakespeare, but still took the time to comment. This short post is for those in the first and third camps. For the first, I want to briefly outline what is new. For both groups, I want to suggest why any of this matters.</div>
<div style="box-sizing: border-box; clear: left; color: #4d4d4d; direction: ltr; font-family: inherit; font-size: 1em; line-height: 1.6875; margin-bottom: 1.25em; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
Christopher Marlowe was and remains box office. Though one of the more shadowy figures of the period—much more has been speculated about his extra-literary activities (espionage, homosexual affairs, smoking tobacco) than is known—his astonishing retinue of plays (<em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">Doctor Faustus</em>, <em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">Jew of Malta</em>, <em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">Edward II</em>,<em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">Tamburlaine</em>) assure his place at the centre of teaching and research canons in early modern drama. His plays are often <a href="https://www.rsc.org.uk/doctor-faustus/about-the-play" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #0099cc; line-height: inherit; text-decoration: none;" target="_blank">performed</a>. His creative genius, and his murder at the age of twenty-nine, makes us wish that more of his work survived. But such wishing has no place in modern attribution research. No-one undertaking an analysis of the three <em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">Henry VI </em>plays, for example, should begin with a desire to supplement the canon of Marlowe or Kyd or any other writer. Any such approach risks bias. So, too, skepticism is a must in the ways in which people interested in Shakespeare receive this news. Just because Marlowe’s name is printed on the title-page to these three plays in the <em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;"><a href="https://global.oup.com/academic/category/arts-and-humanities/literature/shakespeare/new-oxford-shakespeare/" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #0099cc; line-height: inherit; text-decoration: none;" target="_blank">New Oxford Shakespeare</a></em> does not mean, of course, that readers must accept this unwittingly. Many won’t. But before dismissing it as a novelty, perhaps readers should cast an eye on the new research about this (Hugh Craig, John Burrows, John V. Nance, Gary Taylor). Or look over the summary of previous scholarship on the authorship of these plays in the <em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;"><a href="https://global.oup.com/academic/product/the-new-oxford-shakespeare-authorship-companion-9780199591169" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #0099cc; line-height: inherit; text-decoration: none;" target="_blank">Authorship Companion</a></em>’s ‘Canon and Chronology’ essay. The new attribution of scenes and passages to Marlowe may not convince everyone, but the case for his hand in these plays has been built slowly, cumulatively, and cautiously.</div>
<div style="box-sizing: border-box; clear: left; color: #4d4d4d; direction: ltr; font-family: liberation-sans, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 1.6875; margin-bottom: 1.25em; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
The Marlowe news, box office as he is, buried another remarkable disclosure. Drawing upon the pioneering work of MacDonald P. Jackson, the <a href="https://global.oup.com/academic/category/arts-and-humanities/literature/shakespeare/new-oxford-shakespeare/" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #0099cc; line-height: inherit; text-decoration: none;" target="_blank"><em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">New Oxford Shakespeare</em></a> is the first edition to include <em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">Arden of Faversham </em>in a Complete Works of Shakespeare. In his 2014 book, <a href="https://global.oup.com/academic/product/determining-the-shakespeare-canon-9780198704416" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #0099cc; line-height: inherit; text-decoration: none;" target="_blank"><em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">Determining the Shakespeare Canon</em></a>, Jackson persuasively argued that Shakespeare as the author of scenes 4-9. These findings are supplemented further in the <em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">Companion </em>by Jackson, Jack Elliott and Brett D. Hirsch. (Notably, the same modern attribution techniques that confirmed Marlowe’s presence in the <em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">Henry VI </em>plays have disproven conjectures that Marlowe is present in this play.) <em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">Arden of Faversham </em>is a brilliant ‘domestic tragedy’, dramatizing an infamous Kent scandal about a cheating wife, hired assassins, and a murdered husband. The Shakespeare canon is infinitely richer for its inclusion: its emotional depth, memorable if not necessarily likeable characters, tight-knit plotting, and one of the period’s longest and most complex female roles, mean it can be astonishingly effective in performance. The <a href="https://www.rsc.org.uk/arden-of-faversham" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #0099cc; line-height: inherit; text-decoration: none;" target="_blank">2014 RSC production</a> was praised as ‘<a href="http://www.telegraph.co.uk/culture/theatre/theatre-reviews/10813946/Arden-of-Faversham-Swan-Stratford-upon-Avon-review-comically-sublime.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #0099cc; line-height: inherit; text-decoration: none;" target="_blank">comically sublime’</a> and noted that its ‘mixture of lust, greed and dark humour has a distinctly contemporary edge.’ The 2014 Indianapolis production, directed by Terri Bourus—was praised for affirming the ‘value of theatrical performance in scholarly debates about attribution.’ This play needs to been seen, heard, read, performed, and taught; its new status will surely encourage further productions and further interest.</div>
<div style="box-sizing: border-box; clear: left; color: #4d4d4d; direction: ltr; font-family: liberation-sans, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 1.6875; margin-bottom: 1.25em; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
But while we might care (or not care) about Shakespeare, why does any of this new attribution work matter? Why, in this sense, does authorship matter? It is easy, perhaps even reasonable, to be weary of the application of ‘Big Data’ to studies of Shakespeare. His plays are still taught and performed not because we can measure his distinctive use of ‘function words’ and ‘n-grams’. But if we disavow an interest in authorship, we teeter perilously on the edge of two traps. One, if we think the work stands alone, regardless of the contexts, conditions, and contingencies of its authorial provenance and transmission from script to print, we are deliberately, consciously, choosing to know less about how these masterpieces came into being. Two, if we think the authorship debate is irrelevant and choose to think of the work as Shakespeare’s alone regardless (as many undoubtedly will for the <em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">Henry VI </em>plays), then we are in fact making a stand on authorship but just not explicitly stating it. This matters on a literary and theatrical level of analysis because if a critic identifies a thematic pattern or motif running through a co-authored play, then in fact what they have noticed is either a feature decided upon by the play’s collaborators, or it is one co-author picking up on what another author has already done. Such findings do not (necessarily) invalidate previous critical readings; rather, they add nuance, texture, and complication. But, perhaps most of all, these new findings matter because they disabuse the notion of Shakespeare as an always-solitary genius.</div>
<div style="box-sizing: border-box; clear: left; color: #4d4d4d; direction: ltr; font-family: liberation-sans, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 1.6875; margin-bottom: 1.25em; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
In our modern times, when so much work is collaborative and network-driven, surely this is an idea we can all get behind. Shakespeare’s genius is hardly in question, and he is the sole author of most of the plays and poems in the <a href="https://global.oup.com/academic/product/the-new-oxford-shakespeare-modern-critical-edition-9780199591152" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #0099cc; line-height: inherit; text-decoration: none;" target="_blank"><em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">Complete Works</em></a> (including his most famous texts)<em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">. </em>But such new analyses of his works demonstrate emphatically that he was a man of his time, despite Ben Jonson’s hyperbolic assertion that his peer was ‘not of an age’—like his contemporaries in the theatre trade, Shakespeare relied on the collaborative work of co-authors, companies, censors, performers, audiences, printers, and publishers. Jonson, who would have known the toil of a working playwright as well as any, probably recognized no contradiction in saying that Shakespeare was also ‘for all time.’</div>
<div style="box-sizing: border-box; clear: left; color: #4d4d4d; direction: ltr; font-family: liberation-sans, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 1.6875; margin-bottom: 1.25em; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
<em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">Featured image credit: King Henry VI, part III, act II, scene III, Warwick, Edward, and Richard at the Battle of Towton (adjusted) by Jappalang. Public domain via <a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:King_Henry_VI,_part_III,_act_II,_scene_III,_Warwick,_Edward,_and_Richard_at_the_Battle_of_Towton_(adjusted).jpg" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #0099cc; line-height: inherit; text-decoration: none;" target="_blank">Wikimedia Commons</a>.</em></div>
<div style="box-sizing: border-box; clear: left; color: #4d4d4d; direction: ltr; font-family: liberation-sans, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 1.6875; margin-bottom: 1.25em; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
<em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;"><strong style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">Rory Loughnane</strong> is a Lecturer in Early Modern Literature and Drama at The University of Kent, and Associate Editor of the <a href="https://global.oup.com/academic/category/arts-and-humanities/literature/shakespeare/new-oxford-shakespeare/" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; box-sizing: border-box; color: #0099cc; line-height: inherit; text-decoration: none;" target="_blank"><em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">New Oxford Shakespeare</em></a>. He edited ten plays for the edition, including<em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">2 Henry VI</em>, and co-authored the <a href="https://global.oup.com/academic/product/the-new-oxford-shakespeare-authorship-companion-9780199591169" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; box-sizing: border-box; color: #0099cc; line-height: inherit; text-decoration: none;" target="_blank">New Oxford Shakespeare <em style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;">Authorship Companion</em></a>’s ‘Canon and Chronology’ essay.</em></div>
<div style="box-sizing: border-box; clear: left; direction: ltr; line-height: 1.6875; margin-bottom: 1.25em; padding: 0px; text-rendering: optimizeLegibility;">
<span style="box-sizing: border-box; line-height: inherit;"><span style="color: #4d4d4d; font-family: , sans-serif;"><i>https://blog.oup.com/2016/11/marlowe-shakespeare-play-authorship/?utm_source=gplus&utm_medium=oupacademic&utm_campaign=oupblog</i></span></span></div>
</div>
Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-8667084988030570682017-03-02T12:49:00.001-08:002017-03-02T12:49:49.720-08:00Luis Camnitzer: “La ignorancia es un fascinante campo más allá del conocimiento”<h1 class="articulo-titulo " id="articulo-titulo" itemprop="headline" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: Majerit, serif; font-size: 2.47058em; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; letter-spacing: -1px; line-height: 47.9024px; margin: 0px 0px 0.875rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Luis Camnitzer: “La ignorancia es un fascinante campo más allá del conocimiento”</h1>
<div class="articulo-subtitulos" style="background-color: white; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #444444; font-family: "Benton Sans", sans-serif; font-size: 17.008px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 26.4px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<h2 class="articulo-subtitulo" itemprop="alternativeHeadline" style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: Majerit, serif; font-size: 1.176em; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: 27.0019px; margin: 0px 0px 0.25rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
El artista conceptual y escritor uruguayo reflexiona sobre la relación entre arte y educación y destaca el papel clave de la ignorancia</h2>
<div>
<br /></div>
<div>
<div class="firma " style="border: 0px; box-sizing: border-box; color: #a4a4a4; font-family: "Benton Sans", sans-serif; font-size: 17.008px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 26.4px; margin: 0px 0px 0.438rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<div class="autor" itemprop="author" itemscope="" itemtype="http://schema.org/Person" style="border: 0px; box-sizing: border-box; float: left; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px 1.313rem 0px 0px; padding: 0px; position: relative; vertical-align: baseline;">
<div class="autor-texto" style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<span class="autor-nombre" itemprop="name" style="border: 0px; box-sizing: border-box; display: inline-block; float: left; font-family: inherit; font-size: 0.647em; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: 700; line-height: 15.9561px; margin: 0px; padding: 0px; text-transform: uppercase; vertical-align: baseline;"><a href="http://elpais.com/autor/guillermo_rivera_busutil/a/" itemprop="url" style="background-color: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Ver todas las noticias de Guillermo Busutil">GUILLERMO BUSUTIL</a></span></div>
</div>
</div>
<div class="articulo-datos" style="border: 0px; box-sizing: border-box; color: #a4a4a4; font-family: "Benton Sans", sans-serif; font-size: 17.008px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1rem; margin: 0px 0px 1.25rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<span class="articulo-localizaciones" style="border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: inherit; font-size: 0.706em; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: bold; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Málaga </span><time class="articulo-actualizado" datetime="2017-01-29T18:21:54+01:00" style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: 0.647em; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-transform: uppercase; vertical-align: baseline;"><a href="http://elpais.com/tag/fecha/20170129" style="background-color: transparent; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #a4a4a4; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Ver todas las noticias de esta fecha">29 ENE 2017</a></time></div>
</div>
<div>
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><img alt="El escritor, artista y pedagogo uruguayo Luis Camnitzer, en Málaga. rn " height="240" src="https://ep01.epimg.net/cultura/imagenes/2017/01/29/actualidad/1485709630_980139_1485709895_noticia_normal.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="400" /></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />
<figure class="foto centro foto_w980" itemprop="image" itemscope="" itemtype="http://schema.org/ImageObject" representativeofpage="true" style="border: 0px; box-sizing: border-box; clear: both; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px auto 1.563rem; padding: 0px; position: relative; vertical-align: baseline;"><figcaption class="foto-pie" itemprop="caption" style="border-bottom-color: rgb(208, 208, 208); border-bottom-style: dotted; border-width: 0px 0px 0.063rem; box-sizing: border-box; color: #646464; font-family: inherit; font-size: 0.764em; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: 14.0336px; margin: 0px; padding: 0.313rem; text-align: right; vertical-align: baseline;">El escritor, artista y pedagogo uruguayo Luis Camnitzer, en Málaga. <span class="foto-firma" style="border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: inherit; font-size: 0.846em; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-transform: uppercase; vertical-align: baseline;">GARCÍA-SANTOS</span></figcaption><div>
<span class="foto-firma" style="border: 0px; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: inherit; font-size: 0.846em; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-transform: uppercase; vertical-align: baseline;"><br /></span></div>
</figure><br />
<div class="articulo-cuerpo" id="cuerpo_noticia" itemprop="articleBody" style="border: 0px; box-sizing: border-box; display: inline; float: none; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: 28.0632px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; width: auto;">
<span style="color: #444444; font-size: 17.008px; line-height: 28.0632px;"></span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div>
<br /></div>
<div>
<div class="articulo-cuerpo" id="cuerpo_noticia" itemprop="articleBody" style="border: 0px; box-sizing: border-box; display: inline; float: none; font-size: 17.008px; font-stretch: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 28.0632px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; width: auto;">
<div style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 2.188rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
Artista conceptual y escritor, el uruguayo Luis Camnitzer (Lübeck, Alemania 1937) es también un reconocido pedagogo que ha impartió un curso en el <a href="http://www.museopicassomalaga.org/" style="background-color: transparent; border-bottom-color: rgb(1, 108, 162); border-bottom-style: dotted; border-width: 0px 0px 0.063rem; box-sizing: border-box; color: #016ca2; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" target="_blank">Museo Picasso Málaga,</a> del 18 al 20 de enero, sobre Educación y arte. Asuntos sobre los que charló con este diario.</div>
<div data-google-query-id="CMWFjN_XuNICFcQXhgods6oKcw" id="elpais_gpt-INTEXT" style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; height: 0px; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; width: 0px;">
<div id="google_ads_iframe_/7811748/elpais_web/cultura/intext_0__container__" style="border: 0pt none; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<iframe data-integralas-id-6116c155-1722-257b-1d23-05ad476203a4="" frameborder="0" height="1" id="google_ads_iframe_/7811748/elpais_web/cultura/intext_0" marginheight="0" marginwidth="0" name="google_ads_iframe_/7811748/elpais_web/cultura/intext_0" scrolling="no" style="border-style: initial; border-width: 0px; box-sizing: border-box; display: block; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px auto; max-width: 100%; padding: 0px; vertical-align: bottom;" title="3rd party ad content" width="1"></iframe></div>
</div>
<div style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 2.188rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Pregunta.</strong> ¿El arte es el lugar donde puede suceder lo que no puede suceder en otro sitio?</div>
<div style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 2.188rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Respuesta.</strong> Sí, pero es necesario informar a los otros lugares de qué sucede allí, de cómo en ese lugar se pueden mezclar órdenes que se supone que no se pueden mezclar y hay sistemas alternativos y quizás mejores. El arte es como el Aleph borgiano que abre la expansión del conocimiento.</div>
<div style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 2.188rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">P.</strong> ¿El arte olvidó al público?</div>
<div style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 2.188rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">R.</strong> La obra se realiza en el público, pero hoy el artista no quiere entender que hay muchos públicos, y que hay que elegir al que se dirige. Ocurre lo mismo en los colegios donde los maestros creen que todos los estudiantes son iguales. El artista olvida que el reto consiste en atraer a nuevo público, en convencer al adversario.</div>
<div style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 2.188rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">P.</strong> Los museos se han convertido en supermercado de lujo para el consumo. ¿Qué función deberían cumplir hoy día?</div>
<div style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 2.188rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">R.</strong> Los museos se autodefinen como un recinto cerrado. Su futuro pasa por abrirse y conectar con las escuelas para integrar el pensamiento artístico en el sistema educacional y corregir la fragmentación del conocimiento. Al final te dan un título por los créditos que has comprado pero no por la educación que tienes, y el sistema te absorbe como una pieza de mercado. Es una forma de esclavitud escondida y el arte es lo que puede inmunizar contra ella.</div>
<div style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 2.188rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">P</strong>. Usted propone actuar contra esa enseñanza en la que los profesores digieren los contenidos para que los consuman pasivamente los alumnos.</div>
<div style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 2.188rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">R.</strong> La pedagogía de la educación está concebida como un entrenamiento en el que se transfiere a las otras personas el modo de conocimiento que más conviene. En cambio, en una educación real se facilitarían el descubrimiento y la creatividad para que el alumno llegue a sus propias conclusiones. El arte no es una forma de expresión, es una forma de pensar, la más libre que hay, pero siempre se ha dejado de lado en la educación porque se supone que es un instrumento emocional que no es útil.</div>
<div style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 2.188rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">P.</strong> ¿Cómo se enseña a pensar el arte?</div>
<div style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 2.188rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">R.</strong> Proponiendo problemas para que uno explore alternativas, siempre que el sistema en el que está sea el correcto para sus propósitos, y busque una solución indispensable, capaz de romper las limitaciones para que el artista logre la subversión crítica del sistema convencional. Enseñando la percepción de la complejidad.</div>
<div style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 2.188rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">P.</strong> <a href="http://elpais.com/tag/arco_feria_internacional_arte_contemporaneo/a" style="background-color: transparent; border-bottom-color: rgb(1, 108, 162); border-bottom-style: dotted; border-width: 0px 0px 0.063rem; box-sizing: border-box; color: #016ca2; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" target="_blank">Pero si uno pasea por Arco</a> o por las galerías, observa que el arte ni se desafía a sí mismo ni perturba al espectador.</div>
<div style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 2.188rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">R.</strong> El arte se convirtió en una forma de producción de objetos y de situaciones de espectáculo, y es difícil crear constantemente un modelo nuevo. Yo defiendo que el arte sea un agente de transformación cultural y de percepción crítica. Que busque la elegancia de la complejidad y no de la complicación. Que desafíe las etiquetas y las categorías.</div>
<div style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 2.188rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">P.</strong> <a href="https://books.google.es/books/about/Did%C3%A1ctica_de_la_liberaci%C3%B3n.html?hl=es&id=hESuRr3tNL0C" style="background-color: transparent; border-bottom-color: rgb(1, 108, 162); border-bottom-style: dotted; border-width: 0px 0px 0.063rem; box-sizing: border-box; color: #016ca2; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" target="_blank">En su libro</a> <em style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="https://books.google.es/books/about/Did%C3%A1ctica_de_la_liberaci%C3%B3n.html?hl=es&id=hESuRr3tNL0C" style="background-color: transparent; border-bottom-color: rgb(1, 108, 162); border-bottom-style: dotted; border-width: 0px 0px 0.063rem; box-sizing: border-box; color: #016ca2; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" target="_blank">Didáctica de la liberación</a>,</em> alude a Roberto Jacoby y su póster del Che en el que se dice: “Un guerrillero no muere para que se le cuelgue de una pared”. ¿Cómo devolverle al arte ese espíritu de combate?</div>
<div style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 2.188rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">R.</strong> Desacralizándolo. Teniendo claro que se trata de pensar críticamente sobre a quién le conviene que esto sea así y que no cambie. Al final todo conduce a quién tiene el poder, por qué lo tiene, cómo lo usa. Con esas preguntas el artista tiene que imaginar respuestas indefinidas y ser capaz de concretarlas en la realidad.</div>
<div style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 2.188rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">P.</strong> Otro de sus argumentos es el papel clave de la ignorancia.</div>
<div style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 2.188rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<strong style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; line-height: inherit; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">R.</strong> La ignorancia está considerada como algo negativo porque todo se enfoca desde la aplicación del conocimiento, y si no sabes, estás fallando. Sin embargo, es un fascinante campo más allá del conocimiento. Es un campo de misterio, de exploración. El ignorante es más rico porque su espacio de aprendizaje es más grande, y es estimulado a lanzarse a descubrir y colonizar ideas para sumarlas al conocimiento.</div>
<div style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 2.188rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<br /></div>
<div style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 2.188rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
ElPaís: </div>
<div style="border: 0px; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-size: inherit; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: inherit; margin-bottom: 2.188rem; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
http://cultura.elpais.com/cultura/2017/01/29/actualidad/1485709630_980139.html</div>
</div>
</div>
</div>
Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-90301794475625478132016-11-27T11:30:00.002-08:002016-11-27T11:30:20.811-08:00Fidel Castro murió a los 90 años<h1 itemprop="name" style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 30px; font-stretch: normal; font-weight: 400; line-height: 30px; margin: 4px 0px 5px; padding: 0px; word-spacing: -0.5pt;">
Fidel y los escritores, una relación de desengaño y humillación</h1>
<h3 itemprop="description" style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; font-stretch: normal; font-weight: normal; line-height: 18px; margin: 0px; padding: 2px 5px 2px 0px;">
La historia de Castro y los intelectuales consiste en eso: en un equívoco, en un desengaño y, al final, en una humillación.</h3>
<div>
<div class="w620 noborde pb20" style="background-color: white; border: none !important; display: inline-block; float: left; margin-bottom: 10px; padding-bottom: 10px; width: 620px;">
<div class="cajaherramientas" style="border-bottom: 1px solid rgb(204, 204, 204); border-top: 1px solid rgb(204, 204, 204); float: left; margin-top: 15px; padding: 5px 0px; position: relative; width: 620px;">
<h6 class="fecha_interna" content="2016-11-27" itemprop="datePublished" style="float: right; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: normal; margin: 0px; padding: 0px;">
domingo, 27 de noviembre de 2016</h6>
</div>
</div>
<div class="caja" style="background-color: white; display: inline-block; width: 620px;">
<div id="noticiaint" style="color: #444444; display: inline-block; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: 18px; margin: 0px 0px 10px;">
<div class="w300" style="display: inline-block; float: left; margin: 0px 20px 0px 0px; min-height: 1px; width: 300px;">
<div class="fotoNota-ext" style="float: left; margin: 0px 15px 12px 0px; min-height: 10px; position: relative; width: 300px;">
<div class="zoom-fotos" id="triggers" style="height: 25px; opacity: 0.8; position: absolute; right: 5px; top: 5px; width: 142px;">
</div>
</div>
</div>
</div>
</div>
</div>
<div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
El Mundo / Luis Alemany</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
De todos los escritores que en algún momento dejaron un texto sobre el día en el que conocieron a Fidel, no hay uno que no recuerde los animales. Todos acudían a Castro con la esperanza de encontrar un igual, un intelectual, un teórico de la libertad y quizá, un lector de sus libros, y todos se encontraron con un apasionado de la ganadería que no tenía más interés que enseñarles no sé qué granja de alto rendimiento que la Revolución había construido en las afueras de La Habana.</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
Ellos le preguntaban por el futuro de la humanidad y él les hacía las cuentas quinquenales: tantos pollos, tantos huevos, tantas vacas, tantos litros de leche...</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
La historia de Castro y los intelectuales consiste en eso: en un equívoco, en un desengaño y, al final, en una humillación. Desengaño, porque Fidel era un muchacho de clase media que había ido a los jesuitas, había estudiado Derecho y se había defendido a sí mismo con inspiradas palabras cuando el juicio del asalto al cuartel de Moncada, de modo que muchos intelectuales, soñadores de un mundo mejor, creyeron ver en él uno de los suyos. Todo, para acabar escuchándole que la música favorita eran las marchas militares. ¡Como si en Cuba no hubiera música!</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
Pero esa confusión no es sólo culpa de Fidel. ¿Qué buscaban los viejos intelectuales europeos en Cuba? Una buena explicación está en 'Senior service', la biografía del editor milanés Giangiacomo Felrinelli que escribió su hijo Carlo. Allí está descrita la decepción de su generación hacia la Unión Soviética y hacia los maquiavélicos y envejecidos partidos comunistas de Europa Occidental. La alternativa estaba en el Tercer Mundo, en los movimientos de Liberación Nacional en Asia y África y, aún mejor, en Cuba,donde los protagonistas eran hombres blancos, con una cultura reconocible para ellos.</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
Feltrinelli fue varias veces a Cuba a final de los años 60 para trabajar en un libro de memorias que nunca llegó a terminarse: fue a ver la granja, jugó al baloncesto con Fidel y terminó un poco desesperado por la informalidad del comandante, que lo citaba una mañana y no aparecía o aparecía y sólo quería hablar de naderías.</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
En resumen, Castro le pareció un "idealista de clase media", gordo, aniñado, simpático, caótico, no muy fiable, poca cosa como intelectual... Y también homófobo. Cuando el editor le preguntó que por qué su obsesión contra los intelectuales homosexuales, el cubano se puso hablar de que la pederastia esto y la pederastia lo otro...</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
Un dato: los escritores que redactaban para Feltrinelli aquellas memorias del líder eran Carlos Franqui y Heberto Padilla, por entonces dos intelectuales orgánicos del régimen. Los dos acabaron cayendo del caballo, cayendo con estrépito y crueldad. Especialmente significativo fue el caso de Padilla, que en 1966 recibió una invitación para viajar a la URSS (que ya se había convertido en aliada y sustento de una revolución que, en principio no era prosoviética) y volvió horrorizado.</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
Poco a poco, empezó a tomar distancia respecto a Fidel y a la Cuba nueva y a escribir sus dudas. Sus poemas del libro 'Fuera del juego' son la expresión de ese escepticismo, que todavía no era crítico. Tuvieron la mala suerte de ganar un premio y, de paso, ganarle un arresto a él, a su mujer, la también poeta Belkis Cuza Malé y a su colega, el dramaturgo Antón Arrufat. Dedicadas a Arrufat hay, por cierto, unas preciosas páginas de Andrés Trapiello, que lo encontró, 30 años después, empleado de barrendero en una biblioteca de algún barrio de la periferia.</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
El caso de Heberto Padilla fue la gran grieta para los admiradores intelectuales de Castro. Vargas Llosa, Carlos Fuentes y Julio Cortázar firmaron una carta por su liberación. García Márquez no lo hizo y ahí estalló la amistad del Boom. Por esa época, su 'hermano pequeño', Guillermo Cabrera Infante, ya se había exiliado en Inglaterra, maltratado por no haber sido suficientemente ortodoxo, Roque Dalton había salido de un portazo de Cuba hacia El Salvador camino de la muerte (lo ajusticiaron los suyos), y la isla estaba llena de escritores homosexuales represaliados. La línea que va desde José Lezama Lima hasta Virgilio Piñera y Reinaldo Arenas, la lista "escritores, maricones" es larga.</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
Otro testimonio de esa época: 'Persona non grata', de Jorge Edwards. El escritor chileno (antiguo alumno de los jesuitas, como Castro) había llegado a La Habana como el primer embajador de su país en la época revolucionaria. Edwards llegaba con el aval inmejorable de llegar enviado por el presidente Allende, aliado natural de Cuba. Castro en persona lo recibió y lo mimó. La mala noticia era que el diplomático también traía en el equipaje una agenda llena de nombres de antiguos amigos, escritores a los que había conocido en anteriores visitas a La Habana y que por entonces ya habían caído en desgracia.</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
Cuando Edwards se empeñó en visitarlos, una bombilla roja se encendió en la Seguridad del Estado. Su despacho en el Hotel Habana Riviera se llenó de micrófonos y un puñado de guapísimas mujeres espías trataron de seducirlo. Hay un momento inolvidable en 'Persona non grata'. Edwards visita a José Lezama Lima. Su anfitrión, obeso, asmático y melancólico, le dijo:</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
- Y usted, Eguar -preguntó-, ¿se ha dado cuenta de lo que pasa aquí?</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
- Sí, Lezama, me he dado cuenta.</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
- Pero, ¿se ha dado cuenta de que nos morimos de hambre?</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
- ¡Sí, Lezama! -repetí.</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
-Espero que ustedes, allá en Chile -resumió el poeta-, sean más prudentes."</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
A Edwards lo acabaron expulsando de la isla. Hasta aquí el equívoco y el desengaño. Nos falta hablar de la humillación, que tuvo presagios incluso en los años del idilio, cuando los intelectuales iban a La Habana a admirara a Castro. Por ahí están las fotos de Sartre y Beauvoir con el dictador y sobre todo con el Che Guevara. En esas imágenes, los dos escritores franceses miran con un arrobo bastante embarazoso a sus héroes (y a sus pollos). Después, Sartre y Beauvoir protagonizaron una escena confusa y desagradable en el hall del Hotel Nacional de La Habana, en el que coincidieron con Tennessee Williams y se pelearon con él por ver quién era más 'fan'. Cosas de quinceañeros.</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
Pero la historia definitiva no es ésa, sino la que cuenta José Manuel Martín Medem en 'El secreto mejor guardado de Fidel'. Estamos en 1989, cuando la Revolución ya se ha deslizado hacia el cinismo. Castro ha cometido un error: ha prestado sus bases aéreas al narcotráfico colombiano a cambio de divisas. Cuando esa colaboración es descubierta, el Gobierno cubano emprende una comedia que lo libere de culpa: elige un chivo expiatorio.</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
El general Arnaldo Ochoa es el acusado. 'Maravillosa' elección. Ochoa, un héroe en Angola, era una autoridad moral para todos los revolucionarios sinceros que se habían vuelto anticastristas. Fidel lo temía y por eso mandó que lo juzgaran y lo fusilaran. La noche antes de la ejecución, la hija de Ochoa, desesperada, buscó una vía para la clemencia. ¿Con quién contactó? Con Gabriel García Márquez, que estaba en La Habana y al que Fidel nunca negó nada.</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
</div>
<div style="background-color: white; color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">
Gabo la tranquilizó: al día siguiente hablaría con su amigo y le convencería para que Ochoa siguiera vivo. El desenlace es terrible: al día siguiente, la hija del reo llamó al escritor a su casa de La Habana, pero alguien le dijo que García Márquez había volado a primera hora hacia París. Ochoa murió fusilado y el Gabo no dejó nunca de ser amigo de Fidel.</div>
</div>
<div style="background-color: white;">
<span style="color: #444444; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: 12px; line-height: 18px;">http://www.paginasiete.bo/planeta/2016/11/27/fidel-escritores-relacion-desengano-humillacion-118452.html</span></span></div>
Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-13113495693045007262015-08-21T15:11:00.001-07:002015-08-21T15:17:25.023-07:00Una universidad de la Patria Grande<div class="volanta" style="color: #565144; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 13px; padding: 0px; text-transform: uppercase;">
EL PROYECTO DE CREACION DE UNA CASA DE ESTUDIOS COMPARTIDA POR PAISES DE LATINOAMERICA</div>
<h2 style="color: #028ccd; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 32px; font-weight: normal; line-height: 36px; margin: 0px; padding: 6px 0px 0px;">
Una universidad de la Patria Grande</h2>
<div>
<img src="http://www.pagina12.com.ar/fotos/20150821/notas/na12di01.jpg" /></div>
<div class="intro" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px; margin-bottom: 20px; margin-top: 10px;">
Con el objetivo de generar una institución focalizada en los intereses comunes de América latina, la propuesta es impulsada por la Unpaz como parte de las políticas de integración regional.</div>
<div id="cuerpo" style="margin-top: 10px; padding-left: 30px;">
<div class="margen0" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5em; margin-bottom: 15px;">
Una universidad latinoamericana sostenida por redes sólidas de cooperación entre académicos e instituciones de los diferentes países, compuesta por centros diseminados a lo largo y ancho del territorio, pero hilvanados por un mismo propósito: trabajar con la mira fija en los intereses regionales y construir un andamiaje común que funcione como un escudo frente a las presiones externas. Una reivindicación histórica, pero también una decisión estratégica. De eso se trata el proyecto de creación de una universidad de la Patria Grande, impulsado por el rector de la Universidad Nacional de José C. Paz (Unpaz), Hugo Trinchero, que convocó en esa casa de estudios a académicos, periodistas, funcionarios y candidatos al Parlasur para comenzar a debatir la iniciativa.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5em; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px;">
Trinchero enmarcó la iniciativa en las políticas de integración de los gobiernos populares de la región y señaló como hito la IV Cumbre de las Américas, celebrada hace diez años en Mar del Plata, donde los presidentes latinoamericanos le dijeron no al ALCA, “no a un proceso de integración subordinado a los deseos del imperio, a las lógicas mercantiles, a las lógicas del capitalismo financiero predominante”. “Queremos reivindicar ese posicionamiento como cambio de paradigma en la integración latinoamericana, porque modelos de integración latinoamericana hemos tenido a lo largo de toda nuestra historia, el asunto es desde qué lugar pensamos la integración”, manifestó el rector de la Unpaz.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5em; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px;">
Trinchero consideró que las universidades “tienden al autocentramiento” y señaló que el proyecto de una universidad de la Patria Grande, que podría llamarse UNasur, aspira a “traccionar” a aquellos académicos, científicos, cátedras, laboratorios y departamentos, cuyo horizonte hoy se encuentra al interior de los muros de la universidad, hacia los intereses comunes de América latina, así como a virar la mirada depositada en los grandes centros académicos europeos o estadounidenses hacia el propio territorio. “Nuestra propuesta epistemológica debería ser la formación políticotécnica de cuadros para este nuevo espacio que es América latina. Debería sostenerse en una matriz de conocimiento anclada en la recuperación y profundización de saberes, experiencias y demandas propiamente latinoamericanas”, apuntó Trinchero.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5em; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px;">
“La integración regional no es que es importante ni que está de moda, es imprescindible. Si no avanzamos en la integración regional, va a ser muy difícil, por no decir imposible, que alcancemos niveles de desarrollo sustentable, de equidad, de bienestar, de igualdad y de libertad para nuestros pueblos”, levantó la apuesta Jorge Taiana, candidato al Parlasur del Frente para la Victoria, en la reunión que se llevó a cabo la semana pasada en el auditorio Próceres Latinoamericanos de la Unpaz. El ex canciller consideró que, para tener “peso y voz” en un mundo “que se va volviendo multipolar, con traslado de hegemonías”, es imprescindible contar con una mayor sintonía entre países vecinos. Una sintonía que reviste numerosas aristas y que implica, por ejemplo, avanzar en el pasaje de la generalidad de los acuerdos a la toma de decisiones coordinadas y el diseño de políticas específicas. “Hay un aspecto en donde nosotros ya hemos avanzado. Hemos avanzado en la identidad cultural: la noción de Patria Grande, de identidad latinoamericana, el hecho de que los otros nos ven como algo con especificidad. Eso está. Lo que tenemos que hacer es pasar de la filosofía o de la política de la liberación a las políticas específicas que desarrollen la integración. Eso tiene una parte de conocimiento y de investigación, y ése es el sentido de las universidades, que tienen el objetivo de producir y transmitir conocimiento”, añadió.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5em; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px;">
Los participantes en el encuentro se refirieron al antecedente más directo de la iniciativa, la Universidad Federal de Integración Latinoamericana (Unila), creada en 2010 por impulso del ex presidente brasileño Lula da Silva y situada en la ciudad fronteriza de Foz de Iguazú. De todos modos, aclararon que el proyecto apunta a superar esa primera experiencia, que está sustentada por el esfuerzo solitario de Brasil. Para los propulsores de la universidad de la Patria Grande, se debe pensar en un “esquema más flexible, más ágil” de integración, apoyado de manera conjunta por las diferentes naciones. “No queremos repetir la experiencia de la Unila, que es sin duda valiosa, sino aportar más al concepto de red: una red de universidades que estudien y trabajen sobre políticas específicas para la integración”, resumió Taiana.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5em; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px;">
Trinchero hasta esbozó la estructura primigenia en que podría basarse la UNasur. La intención es que esté conformada por “centros concentradores temáticos”, ubicados en los distintos países, que podrán contar con una o más facultades o institutos. Cada centro se especializará en algún tema, como política energética, salud o industrias culturales. La agenda de problemáticas y, por ende, los cursos y carreras a desarrollar, surgirán de los requerimientos y prioridades propuestos por los respectivos gobiernos nacionales. En consonancia con las presidencias pro témpore de la UNasur, el rectorado podría tener una localización rotativa.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5em; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px;">
El encuentro contó con una presencia variada, entre quienes estuvieron la candidata al Parlasur del FpV, Cecilia Merchán; el secretario Legal y Administrativo del Ministerio de Economía y vicerrector de la UNpaz, Federico Thea; la periodista de Página/12 Sandra Russo; el rector de la Universidad Nacional de Quilmes, Mario Lozano; la rectora de la Universidad Nacional de General Sarmiento, Gabriela Diker; la vicerrectora de la Universidad Nacional de San Juan, Mónica Coca, y representantes de otras universidades nacionales. El objetivo primordial fue que el debate se avivara a partir de este primer encuentro y que pudiera organizarse prontamente una segunda reunión, ya con presencia de representantes de universidades de otros países de la región.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5em; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px;">
<em><strong>Informe:</strong> Delfina Torres Cabreros.</em></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5em; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px;">
<em><br /></em></div>
<div style="margin-bottom: 15px; margin-top: 15px;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: 13px; line-height: 19.5px;"><i>http://www.pagina12.com.ar/diario/universidad/10-279824-2015-08-21.html</i></span></span></div>
</div>
Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-8364056807766823042015-06-28T15:36:00.000-07:002015-06-28T15:36:03.361-07:00La historia de Nora Lezano con el rock <div class="volantasuple" style="color: #565144; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px !important; letter-spacing: 0.1em; line-height: 15px; padding: 0px; text-transform: uppercase;">
NORA LEZANO</div>
<h2 style="color: #028ccd; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 32px; font-weight: normal; line-height: 36px; margin: 0px; padding: 6px 0px 0px;">
<span class="cradar" style="color: rgb(218, 3, 3) !important;">TE VI</span></h2>
<div>
<span class="cradar" style="color: rgb(218, 3, 3) !important;"><img alt="Tapa radar" src="http://www.pagina12.com.ar/fotos/thumb/354/radar/20150628/tapa_r/tapagrad.jpg" /></span></div>
<div class="intro" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px; margin-bottom: 20px; margin-top: 10px;">
Desde hace veinticinco años, la historia de Nora Lezano con el rock y sus protagonistas –estrellas distantes, cercanas, oscuras o luminosas– pasa por la mirada y el foco de alguien que se reconoce más como retratista que identificada con un afán documental, una fotógrafa interesada en entablar un diálogo y una relación que trascienda los límites profesionales, pero sin sacar los pies del plato del oficio, la tarea diaria y artesanal. En esos bordes, Lezano se convirtió en la fotógrafa predilecta de Charly García, Fito Páez, Gustavo Cerati, y además hizo pasar frente a la lente de su cámara a casi todos los protagonistas del rock nacional, de Luis Alberto Spinetta a su hijo Dante, de Fabiana Cantilo a María Fernanda Aldana, de Divididos a Andrés Calamaro, de Francisco Bochatón a María Gabriela Epumer. Ahora, la muestra Fan, montada en la sala Cronopios del Centro Cultural Recoleta, resume en 400 fotos extraordinarias un mundo de historias que anudan la época que va de 1990 a la actualidad, de la vida íntima de los backstages a los escenarios, de la imagen auténtica a la verdad del artificio.</div>
<div class="foto_nota top12" style="background-color: #ebeae5; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 17px; margin: 0px; padding: 0px; text-align: center; width: 232px;">
<img alt="" src="http://www.pagina12.com.ar/fotos/radar/20150628/notas_r/sl04fo07.jpg" style="border: none; width: 232px;" /></div>
<div class="epigrafe" style="background-color: #ebeae5; color: #565144; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 11px; line-height: 13px; margin: 0px; padding: 6px;">
cerati y garcía, 21-12-99.</div>
<div class="autor" style="border: 0px; color: rgb(86, 81, 68) !important; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 17px; padding: 0px 0px 0px 30px;">
Por Mariana Enriquez</div>
<div id="cuerpo" style="margin-top: 10px; padding-left: 30px;">
<div class="margen0" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5em; margin-bottom: 15px;">
</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5em; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px;">
En 1990, Nora Lezano asistió a su primer y último curso de fotografía. Un día, cuando iba a clase, el colectivo en el que viajaba paró en el semáforo de Cabildo y Lacroze. Y, por la ventanilla, ella vio a Richard Coleman cruzar la avenida. Le pidió al chofer que le abriera la puerta y bajó. “Tenía la cámara conmigo. Era super fanática de Fricción y Soda Stereo. Seguí a Richard un par de metros hasta que paró en un teléfono público y le pedí una foto.” El accedió.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5em; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px;">
Es la primera foto que Nora Lezano le sacó a un rocker y el inicio de un hilo invisible de complicidad, camaradería y seducción que se extendió durante 25 años –y que continúa, aunque su relación con el mundo nocturno, intenso y exigente, doloroso y volátil del rock sea ahora más distante y ella prefiera retratar rockers casi exclusivamente como un encargo, como su trabajo–. Como fotógrafa y ya no tanto como parte, familia, presencia constante.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5em; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px;">
Esos 25 años, la historia de Nora Lezano con el rock, están resumidos en 400 fotos y reunidos en la muestra Fan, montada en la sala Cronopios del Centro Cultural Recoleta. La muestra es deslumbrante. La primera foto es la habitación de una fan en Santa Catalina, Jujuy; un prolijo cuarto de adolescente que grita años 90 en sus posters de Leo Di Caprio, las Spice Girls, Thalía. A su lado, parte de la memorabilia que Nora fue juntando durante más de dos décadas: fotos de púas ampliadas, de colores, todas frente a un recorte de la revista Gente enmarcado que dice “‘¡Menuditis!” y donde Nora niña, a los 12 años, está pasmada de amor por Menudo en la puerta del teatro Premier, con esa devoción púber inmortalizada en ojos atentos, ojos que pronto querrían mucho más.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5em; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px;">
Se viene diciendo desde hace tiempo que Nora Lezano es la Nan Goldin argentina, una comparación perezosa que a ella le resulta, más bien, extraña. “Adoro a Nan –dice–, pero mi trabajo no tiene nada que ver con el suyo. Sí, esta gente, estos músicos, fuero mi entorno durante años y algunos eran y son mis amigos. Pero yo pongo un flash de vez en cuando. Yo no tengo el estilo de pulsión documental que tiene ella. Yo soy, ante todo, una retratista.” Cuando piensa en influencias, en referentes, piensa en otra mujer, casi el opuesto de Goldin: Annie Leibovitz, nombra, y habla de la relación que la fotógrafa de Rolling Stone establece con sus retratados, de la confianza, de sus deliciosos backstage. También menciona el despojo de Anton Corbijn, la profundidad de Alberto García-Alix y los blanco y negro de Hedi Slimane. También puede agregarse a Bob Gruen, amigo de músicos, testigo cuando sus bandas favoritas tocaban para cinco, el elegido de Lennon, que lo subió a una terraza con la remera que decía New York City. Pero Nora Lezano es distinta. Más competente que Bob Gruen en el aspecto técnico, más casual que Leibovitz, más juguetona que Corbijn, menos trágica que García-Alix. Todas sus fotos están atravesadas por una relectura de ese concepto de “fan”. Si fan es el que admira pasivamente, en la mirada de Lezano, el fan es otra cosa. Es el que pide. El que propone. El que dice “no me aburras porque me voy”. El que se queda porque quiere ser seducido. Y en esa seducción, juguetona, accidental, aparece una forma de ver que define a los fotografiados en un intercambio donde la que empuña la cámara es la que propone. Es cierto: Charly García, el mas fotografiado por Lezano (“¿tendré cientos de miles de fotos suyas? Capaz”, dice) también dispone según su humor, pero la que construyó a ese ser delgado debatiéndose entre el genio y la autodestrucción, ese vampiro en la torre del Say No More es Nora. Charly en blanco y negro con gorra de lana, por una vez sereno; sus pies de ave predadora; su tristeza con un ramo de jazmines en la mano; la mugre de su cama y sus piernas cruzadas, delgadas como lápices. El se muestra para ella dentro de un carrito de supermercado, en el balcón, y le pide que lo pasee: madre y amiga, pero también –y fundamentalmente– una mirada que, cuando hace falta, es insistente y delata disciplina. “La gente se impresiona mucho con la muestra y algunos, conocidos y desconocidos, me dicen ‘gracias’. A mí me emociona. Pero cuando me hablan de la ‘impresión’ me pregunto qué será. Y pienso: no pueden creer que yo hago lo que quiero con ellos. Que les hago hacer cosas. No pueden creer ese poder. Se asombran, dicen ‘¡hasta dónde llegó!’ Yo por ahí me intimido, pero no lo demuestro o me sobrepongo; y es cierto, los llevo adonde quiero. Por eso también lo de ‘fan’, que es estrictamente cierto, también es irónico. Yo estudié biología y empecé a fotografiar como fan de verdad. De ir a los shows. De escaparme de la escuela para ver pasar por la vereda a Cerati. Con la carpeta y el cuarto lleno de fotos. Lo que pasó después fue de Cenicienta: entré en ese mundo. Fue increíble. Yo era una admiradora. Pero cuando empecé a fotografiar siempre pedí más y mejor.”</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5em; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px;">
En ese vínculo hay honestidad, respeto y desfachatez. En Fan, la muestra, también hay una mezcla que habla de amplitud: un poema de Vicente Luy, fotos del club de fans de Vilma Palma & Vampiros, Robi Draco Rosa en colores cálidos con el humo del cigarrillo sobre la piel morena, Dee Dee Ramone en el patio de una casa a las afueras de La Plata con su novia adolescente sentada en su falda –Barbara Ramone, que parece un muchachito prerrafaelista–, un rincón con backlights de negocios bautizados Litto Nebbia o Queen, un video de Nora tocando en la guitarra la intro de “De música ligera” y uno lo ve y piensa “pero qué bien toca, qué idéntica a la versión original” y de pronto se revela la magia: detrás suyo hay una cortina negra que oculta a Gustavo Cerati, las manos son de él, que al tocar la tiene abrazada. Los dos saludan con una reverencia después del truco, sonrientes. Fotos de Liliana Herrero en una casa abandonada, de Pity en un cementerio de autos, de Charly García y Gustavo Cerati abrazados, muertos de risa, de María Fernanda Aldana con los ojos en blanco y dientes de vampiro de papel metalizado, un crepuscular Nito Mestre, una soleada Fabiana Cantilo, León Gieco inflando un globo con gorro de cumpleaños, Gustavo Cerati con sus dos hijos Lisa y Benito, Charly con Migue en el balcón antes de la tormenta personal que los separó, Gato Azul, el hijo de Miguel Abuelo, en un cuarto despojado con el colchón en el suelo y la mirada llena de melancolía. Hay un desnudo sin vanidad de Andrea Alvarez: parece más desnuda todavía porque su híper melena afro está peinada en un suave lacio y su pubis se continúa en un bombo. Hay un desnudo de espaldas de Francisco Bochatón que lo define: siempre a flor de piel, tratando de alcanzar algo, perseguido por su sombra. Lou Reed y Laurie Anderson están inmensos y fuera de foco; Patti Smith sonríe, achinada; Charlie Watts le da la mano a De la Rúa. Hay una foto de Caetano Veloso sentado en una playa carioca. El periodista Daniel Riera cuenta que mientras él discutía con los jefes de prensa porque querían hacer fotos sólo en el hotel –para qué traer un fotógrafo de Argentina si no se puede salir de un hotel idéntico a cualquier otro–, Nora callaba. En eso llegó Caetano; ella se le acercó y le preguntó: “¿Vamos a la playa?”. Fueron. Los prenseros, silenciados. Nora no conocía a Caetano. Apenas había escuchado un disco suyo. ¿Qué desafía y qué desarticula esta mujer? Hay cuestiones de la empatía y la intuición que no puede ser explicadas. En otro de los rincones, casi perdido, un video con imágenes de backstage y noche pero también de día: son todas fotos de Nora en situaciones de amistad, diversión y cansancio, de gira con músicos amigos y no tanto: se la ve de pelo largo, jovencísima, y también más recientemente, con su corte radical y su estilo de fashion icon. La besan, la estrujan, la abrazan; hay protoselfies y selfies contemporáneas en ascensores y baños y mesas de bar; pero también hay mates y perros y espejos donde los músicos se maquillan y ella corrige algún defecto; está con los Divididos en la nieve y con León Gieco en la Antártida y en La Quiaca. Está trasnochada y está feliz. Ellos también.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5em; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px;">
Es imposible enumerar estas 400 fotos y que incluyen algunas colgadas como posters Pagsa, con la posibilidad de hojearlas y elegirlas como posters: ahí hay imágenes tan recientes como las de Acorazado Potemkin o Los Rusos Hijos de Puta, que fueron publicadas en este suplemento hace apenas meses.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5em; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px;">
“Tuve que abrir negativo por negativo, desde el rollo 1, para esta muestra”, dice Lezano. Se intuye que fue un trabajo absorbente y también movilizador: en las paredes de la muestra hay amigos queridos que están muertos, María Gabriela Epumer, Gustavo Cerati, Luis Alberto Spinetta. Pero el criterio de selección, explica, no fue emocional: “Elegí buenos retratos. Yo retrato gente. Yo no soy muy buena en el vivo y por eso hay pocas fotos de shows y la mayoría son, diría, logros: Nick Cave, Bowie, Cobain. Son convencionales y soy fan de ellos: tenían que estar. Pero elegí una de Leandro Fresco porque la luz me parece una maravilla; o una de Barbi, de Utopians, porque el movimiento de su pelo traza un arco exótico. Cuando decidí mostrar estos 25 años con el rock lo primordial fue eso: decir soy fotógrafa, quiero que la gente que ve fotos de rock vea calidad. No la pavada del camarín, de todos abrazados: nunca mostraría esas fotos. Lo social no me interesa. Son un documento, sí, tienen su lugar. Pero yo quise otro criterio”.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5em; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px;">
Un criterio donde no importa tanto la naturalidad como la verdad del artificio; donde el respeto es darles a los retratados la mirada de un artista, que es honesta y que construye un vínculo desde una admiración que no obnubila. En estas fotos, en el trabajo de Nora Lezano, la noción de autenticidad –tan cara al rock y tan dañina– está hermosamente borroneada: hay actuación en la intimidad, hay construcción desde el juego y el afecto, hay una mirada implacable que aprendió a fotografiar en este ambiente pero no se resignó a la complacencia ni a la demagogia. Los dirigió con un carisma inexplicable, con su raro talento que se mezcla con la habilidad de saber callar y saber decir, y consiguió verlos como nadie. O, pensándolo bien: consiguió verlos como la mejor.</div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5em; margin-bottom: 15px; margin-top: 15px;">
Fan se puede visitar hasta el 26 de julio en la sala Cronopios del CC Recoleta, Junín 1930.</div>
<div style="margin-bottom: 15px; margin-top: 15px;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: 13px; line-height: 19.5px;">http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/radar/9-10710-2015-06-28.html</span></span></div>
</div>
Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-87423380836582384582015-06-02T16:25:00.000-07:002015-06-02T16:25:14.118-07:00Chico Buarque ‘Cuando escribo no escucho música’<h2 class="headline headline-regular">
Chico Buarque ‘Cuando escribo no escucho música’</h2>
<div class="inset">
<div class="media-obj">
<div class="obj-img">
<img alt="Chico Buarque. Foto: cartunistasolda.com.br" height="538" src="http://www.la-razon.com/suplementos/tendencias/Chico-Buarque-Foto-cartunistasoldacombr_LRZIMA20150529_0109_11.jpg" width="474" />
</div>
<div class="footnote">
Chico Buarque. Foto: cartunistasolda.com.br
<br />
</div>
</div>
</div>
<div class="meta">
<span class="meta-origen">La Razón (Edición Impresa)</span> / <span class="meta-author"> Antonio Jiménez Barca - El País</span><br />
<span class="meta-timestamp">00:00</span> / <span class="meta-datestamp">31 de mayo de 2015</span>
<br />
</div>
<div class="tx mce m-blk">
<div class="mce">
Es uno de los más grandes de la de la música
popular brasileña. Y un destacado escritor. Facetas que alterna desde
hace muchos años. En Río de Janeiro desgrana la historia de su propia
familia, del hermano alemán que nunca conoció, su juventud y su
oposición a la dictadura. Aspectos que trata en su nueva novela, El
hermano alemán (Mondadori), recientemente publicada en español.<strong class="mce"> </strong></div>
<div class="mce">
<strong class="mce"> ¿Cuándo se enteró usted de que tenía un hermano?</strong></div>
<div class="mce">
En 1967, a los 23 años. Vinicius de Moraes, Tom Jobim y yo fuimos a
visitar al poeta Manuel Bandeira a su casa. Hablando de esto y de lo
otro, Bandeira preguntó por mi padre: “¿Qué, cómo está Sergio? ¡Ah!,
Cuánto tiempo hace que no lo veo, vivimos tantas cosas juntos… Se fue a
Alemania, tuvo aquel hijo…”. Y ahí soltó eso.<strong class="mce"> </strong></div>
<div class="mce">
<strong class="mce"> ¿Y qué hizo usted?</strong></div>
<div class="mce">
Pues le dije: “Pero ¿qué hijo?”. Y Vinicius replicó: “¿Pero tú no lo
sabías, lo del hijo?”. Y yo: “Pues no”. Yo no sabía nada, era un secreto
de familia. Después hablé con mis hermanos y con mi padre, pero había
siempre una barrera a la hora de preguntar. Escribiendo este libro me he
cuestionado por qué no le interrogué más. Pero existía un reparo, un
impedimento, yo sentía cierta incomodidad con el tema.<strong class="mce"> </strong></div>
<div class="mce">
<strong class="mce"> Y siguió investigando, incluso la editorial contrató a dos detectives para que le ayudaran.</strong></div>
<div class="mce">
No, no, no eran detectives. Eran historiadores. Descubrieron que mi
hermano se llamaba Sergio y que había sido adoptado por la familia
alemana Günther. La verdad es que cuando comencé a escribir el libro
tenía muy poca información. Tampoco la precisaba. Ni siquiera pretendía
encontrarlo. La historia no iba por ahí. Pero pasó que, mientras lo
escribía, uno de mis hermanos encontró en un cajón unos documentos que
contenían datos para tirar del hilo.<strong class="mce"> </strong></div>
<div class="mce">
<strong class="mce"> Y así se enteró de que su hermano había sido cantante… </strong></div>
<div class="mce">
Sí, en Alemania Oriental había sido muy conocido, como cantante y
presentador de televisión. Cuando me enteré de que había sido cantante,
sentí una emoción muy fuerte. Y cuando oí un disco suyo me di cuenta de
que tenía la voz grave de mi padre. Porque a mi padre le gustaba mucho
cantar. Y sonaba igual. En Alemania me contaron que mi canción A banda
había sido traducida y era muy conocida en Alemania Oriental. Así que no
es extraño que mi hermano sí que me oyera a mí cantar. Es una manera de
haberme conocido un poco, ¿no?<strong class="mce"> </strong></div>
<div class="mce">
<strong class="mce"> En el libro el protagonista, parecido a usted, roba coches para divertirse. ¿Usted lo hacía?</strong></div>
<div class="mce">
Sí. Yo iba entonces con una pandilla de adolescentes del barrio, eran
los tiempos de James Dean, del rock and roll, de una juventud un poco
rebelde. Así que nuestro deporte era robar coches, circular en ellos por
la ciudad y luego dejarlos en el fin del mundo. Y fui al calabozo por
eso una vez. La Policía me dio para el pelo. Pero, bueno, eso yo ya lo
he contado.<strong class="mce"> </strong></div>
<div class="mce">
<strong class="mce"> Paralelamente, era muy buen lector, ¿no?</strong></div>
<div class="mce">
Cierto. Yo diría que, antes de ser músico, quería ser escritor. Hasta
que apareció la música en mi vida y me embarqué en ella. Pero la idea de
dedicarme a la literatura no la abandoné. En los setenta publiqué mi
primera novela, en los ochenta la segunda. Desde entonces alterno las
dos cosas. Cuando hago una no hago otra porque consumen mucho. Cuando
estoy escribiendo ni siquiera oigo música.<strong class="mce"> </strong></div>
<div class="mce">
<strong class="mce"> ¿Son actividades tan diferentes?</strong></div>
<div class="mce">
Para mí, sí. Mucho. Y eso que mi escritura está muy influida por mi
música, trata de llevar cierto ritmo musical. Además, hay que alternar
las dos cosas porque, por lo menos en Brasil, es muy difícil que un
escritor viva de la literatura. Los escritores trabajan de funcionarios,
profesores, periodistas… Y todo esto está tan lejos de la literatura
como la música. Ser periodista, por ejemplo, no le faculta a usted a
escribir literatura.<strong class="mce"> </strong></div>
<div class="mce">
<strong class="mce"> Se dice que cada vez escribe más y compone menos.</strong></div>
<div class="mce">
Compongo menos que a los veinte. Es normal. La música popular es más un
arte de juventud, con el tiempo ya no fluye con la abundancia de
aquellos años. Tengo que esforzarme más, buscar más. Al principio tienes
un millón de ideas, todo lo que te rodea sirve para hacer una canción.
Después, todo se va volviendo más insípido, menos inspirador.<strong class="mce"> </strong></div>
<div class="mce">
<strong class="mce"> ¿Aún sostiene que lo mejor de un concierto es cuando se acaba?</strong></div>
<div class="mce">
(Se ríe) No me gusta mucho dar conciertos, no, pero los tengo que
hacer. Cuando lanzo un nuevo disco, sí que me dan ganas de ir por ahí y
cantarlo en público. Además, eso hace que después pueda pasar dos años
escribiendo. Si no, me arruinaría.<strong class="mce"> </strong></div>
<div class="mce">
<strong class="mce"> ¿Por qué la música brasileña es tan conocida y la literatura no?</strong></div>
<div class="mce">
Puede que sea porque es peor, pero no lo creo. Es verdad que, por
ejemplo, el argentino es un pueblo más literario que el brasileño. Y
también que los literatos brasileños juegan con una desventaja, porque
el portugués es más desconocido. Y la riqueza musical brasileña es
fácilmente exportable, no necesita traducción.<strong class="mce"> </strong></div>
<div class="mce">
<strong class="mce"> Y al revés, ¿por qué la música brasileña es tan apreciada?</strong></div>
<div class="mce">
Porque, principalmente después de la bossa nova, tiene la influencia
negra, es hija de la samba, pero con un toque del jazz, un toque
armónico. Además, tiene influencia de los grandes compositores de la
música clásica. Tom Jobim, nuestro gran maestro, era un conocedor
profundo de Chopin y de Debussy entre otros muchos. Todo eso está en
nuestra música, junto a los boleros cubanos y los ritmos mexicanos. El
brasileño no excluye, asimila. El resultado es complejo, rico y único.<strong class="mce"> </strong></div>
<div class="mce">
<strong class="mce"> ¿Cómo era ese mundo? ¿Cómo era convivir con Jobim, con Vinicius?</strong></div>
<div class="mce">
¡Ah! Ellos… eran, sobre todo, grandes amigos. Yo comencé a emocionarme
de verdad por la música, a decidirme a hacer canciones seriamente a
partir del tema Chega de saudade, compuesto por Tom Jobim y Vinicius e
interpretada por João Gilberto. Les tenía en un altar. Conocía ya a
Vinicius porque era amigo de mi padre, pero, para mí, era como hablar
con un monumento. Así que la primera vez que me vine a Río a hablar con
Tom Jobim, imagínese, era un sueño. Con el tiempo fueron mis amigos, mis
socios, hice muchas canciones con ellos, fui aceptado en ese grupo
selecto de la música popular brasileña.<strong class="mce"> </strong></div>
<div class="mce">
<strong class="mce"> Usted siempre ha tenido una posición política clara. Se opuso a la dictadura y ha apoyado a Lula y a Dilma Rousseff.</strong></div>
<div class="mce">
Yo tomo partido y no tengo ningún problema en proclamarlo. Siempre he
apoyado al Partido de los Trabajadores: ahora a Rousseff y antes a Lula.
A pesar de no ser miembro del partido y a pesar de tener mis
desavenencias y de votar a otros candidatos y otros partidos en
elecciones locales. Pero desde siempre he sabido que el problema de este
país es la miseria, la desigualdad. El PT no lo ha resuelto todo, pero
lo ha atenuado.<strong class="mce"> </strong></div>
<div class="mce">
<strong class="mce"> ¿Y cómo ve la situación actual?</strong></div>
<div class="mce">
Muy confusa, la crisis económica es fuerte. Hay que tomar medidas
impopulares. Al mismo tiempo, la oposición es muy dura. Y luego hay una
ola de manifestaciones que, a mi juicio, no tienen un objetivo concreto o
claro. El objetivo no es Dilma, sino Lula; tienen miedo de que Lula se
presente de nuevo.</div>
</div>
<br />Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-37863761861080617102015-05-24T10:26:00.000-07:002015-05-24T10:26:17.774-07:00These are the six books Bill Gates thinks you should read this summer <h1>
These are the six books Bill Gates thinks you should read this summer </h1>
<div class="content" id="content">
<div class="post-top">
<div class="flex byline">
<div class="flex-item">
<div class="list-pipes">
<ul>
<li class="all-caps author-byline ks-author-byline"><a href="http://www.businessinsider.com/author/jillian-donfro">Jillian D'Onfro</a> <span class="text-and">and</span> <a href="http://www.businessinsider.com/author/peter-farquhar">Peter Farquhar</a>, <a href="http://www.businessinsider.com.au/" target="_blank">Business Insider Australia</a></li>
</ul>
</div>
<div class="list-pipes">
<ul>
<li class="date" data-bi-format="date" rel="1432133460">May 20, 2015, 10:51 AM</li>
</ul>
It's that time of year again.<br />
<a href="http://www.gatesnotes.com/About-Bill-Gates/Summer-Books-2015?WT.mc_id=05_19_2015_SummerBooks_BusinessInsider&WT.tsrc=BusinessInsider" rel="nofollow">Bill Gates just released a list of seven</a> books he thinks should make your summer reading list.<br />
Here's what made the cut:<br />
<strong>1. "<a href="http://www.amazon.com/Hyperbole-Half-Unfortunate-Situations-Mechanisms/dp/1451666179" rel="nofollow">Hyperbole and a Half</a>" by Allie Brosh</strong><br />
Based on <a href="http://hyperboleandahalf.blogspot.com/" rel="nofollow">the website of the same name</a>, this comic book is both funny and smart as it details stories of Brosh's life.<br />
Gates says that while reading it he interrupted his wife a dozen times to read her passages that made him laugh out loud.<br />
<strong>2. "<a href="http://www.amazon.com/Magic-Reality-Know-Whats-Really/dp/1451675046/ref=sr_1_1?s=books&ie=UTF8&qid=1432132890&sr=1-1&keywords=the+magic+of+reality" rel="nofollow">The Magic of Reality</a>" by Richard Dawkins</strong><br />
"Dawkins, an evolutionary biologist at Oxford, has a gift for making science enjoyable," Gates writes.<br />
This engaging textbook asks questions like "how did the universe form?"— and then offers compelling answers.<br />
<strong>3. "<a href="http://www.amazon.com/What-If-Scientific-Hypothetical-Questions/dp/0544272994/ref=sr_1_1?s=books&ie=UTF8&qid=1432132909&sr=1-1&keywords=what+if" rel="nofollow">What If?</a>" by Randall Munroe</strong><br />
This book presents a clever way of getting you to think about scientific topics, Gates says.<br />
With the subtitle "Serious Scientific Answers to Absurd Hypothetical
Questions," it explores a range of topics like physics and biology.
Sample question: "From what height would you need to drop a steak for it
to be cooked when it hit the ground?”<br />
<strong>4. "<a href="http://www.amazon.com/Immunity-Inoculation-Eula-Biss/dp/1555976891/ref=sr_1_1?s=books&ie=UTF8&qid=1432132933&sr=1-1&keywords=on+immunity" rel="nofollow">On Immunity</a>" by Eula Biss </strong><br />
In this book, Bliss explains the history of vaccinations and explores
why some people are afraid of having their children vaccinated.
Although Bliss ultimately concludes that vaccines are both safe and
incredibly effective, she doesn't demonize those who disagree.<br />
<span>"</span><span>This is a thoughtful and beautifully written book about a very important topic," he writes. </span><br />
<strong>5. "<a href="http://www.amazon.com/How-Lie-Statistics-Darrell-Huff/dp/0393310728/ref=sr_1_1?s=books&ie=UTF8&qid=1432132956&sr=1-1&keywords=how+to+lie+with+statistics" rel="nofollow">How to Lie with Statistics</a>" by Darrell Huff</strong><br />
Gates says that this piece about how statistics can be deceptive is
one few books that he recommended at the TED conference this year.
Although it was written in 1954, he promises it doesn't feel dated (but
will make you feel smarter and more skeptical of the things you read).<br />
<span>"A useful introduction to the use of statistics, and a helpful
refresher for anyone who is already well versed in it," he writes. </span> <br />
<strong>6. "<a href="http://www.amazon.com/Should-Evolution-Consequences-Modern-Carnivory/dp/1118278720/ref=sr_1_1?s=books&ie=UTF8&qid=1432132976&sr=1-1&keywords=should+we+eat+meat" rel="nofollow">Should We Eat Meat?</a>" by Vaclav Smil </strong><br />
Gates admits that this numbers-heavy, sobering look at the impacts of
our ever-increasing meat consumption is the least "beach-friendly" book
on his list. But the topic is timely and important.<br />
"While it would be great if people wanted to eat less meat, I don’t
think we can expect large numbers of people to make drastic reductions,"
Gates writes. "I’m betting on innovation, including higher agricultural
productivity and the development of meat substitutes, to help the world
meet its need for meat."<br />
You can get more of Gates' explanations here:<br />
<div style="background-color: white; border: medium none; color: black; overflow: hidden; text-align: left; text-decoration: none;">
<br />Read more: <a href="http://www.businessinsider.com.au/heres-the-latest-list-of-books-bill-gates-recommends-for-summer-reading-2015-5#ixzz3b4rScAfS" style="color: #003399;">http://www.businessinsider.com.au/heres-the-latest-list-of-books-bill-gates-recommends-for-summer-reading-2015-5#ixzz3b4rScAfS</a></div>
</div>
</div>
</div>
</div>
</div>
<div style="background-color: white; border: medium none; color: black; overflow: hidden; text-align: left; text-decoration: none;">
<br /></div>
Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-84939223741383432782015-05-24T09:57:00.001-07:002015-05-24T09:57:24.103-07:00PhotoEspaña una mirada a Latinoamérica<h2 class="headline headline-regular">
La luz y el enfoque latinoamericano</h2>
<div class="teaser">
PhotoEspaña dedica más de la mitad de su festival a la obra de fotógrafos implicados con su realidad</div>
<div class="teaser">
<br /></div>
<div class="teaser">
<img height="266px" src="http://www.la-razon.com/suplementos/tendencias/INABARCABLE-PhotoEspana-representar-Latinoamerica-Foto_LRZIMA20150522_0078_3.jpg" width="474px" /> </div>
<div class="teaser">
<br /></div>
<div class="teaser">
<img height="266px" src="http://www.la-razon.com/suplementos/tendencias/INABARCABLE-PhotoEspana-representar-Latinoamerica-Foto_LRZIMA20150522_0080_3.jpg" width="474px" /> </div>
<div class="teaser">
<br /></div>
<div class="teaser">
<br /></div>
<div class="teaser">
<br /></div>
<div class="teaser">
<img height="266px" src="http://www.la-razon.com/suplementos/tendencias/INABARCABLE-PhotoEspana-representar-Latinoamerica-Foto_LRZIMA20150522_0081_3.jpg" width="474px" /> </div>
<div class="teaser">
<br /></div>
<div class="meta">
<span class="meta-origen">La Razón (Edición Impresa)</span> / <span class="meta-author">EFE </span> / <span class="meta-place">Madrid </span><br />
<span class="meta-timestamp">00:00</span> / <span class="meta-datestamp">24 de mayo de 2015</span>
<br />
</div>
<div class="tx mce m-blk">
<div class="mce">
Es posible enmarcar la diversidad de Latinoamérica
en el recuadro del visor de una cámara? El prestigioso festival
PhotoEspaña cree que, al menos, se puede intentar. Para demostrarlo, en
la edición de este año dedicará la mitad de sus más de 101 exposiciones
—con obras de 395 artistas— a fotógrafos procedentes de Latinoamérica.
La muestra está presidida por el lema “Nos vemos acá”, y se celebrará
del 3 de junio al 30 de agosto en el Círculo de Bellas Artes de Madrid.
La presidenta de PhotoEspaña 2015, María García Yelo, afirmó en el acto
de presentación que “no existe una fotografía latinoamericana; existen
las fotografías latinoamericanas”.</div>
<div class="mce">
Madrid pondrá el
foco en cómo los autores de este continente miran su realidad. Pero
también en cómo la retratan los fotógrafos de afuera, mostrando una
selección de 180 fotos de 60 artistas de la colección Anna Gamazo de
Abelló —uno de los archivos sobre América Latina más importantes de
Europa— y con la exposición de las imágenes tomadas por la italiana Tina
Modotti durante seis años que pasó en México.</div>
<div class="mce">
MONOGRAFÍAS. El festival ha intentado hacer un “barrido cronológico por
el panorama artístico latinoamericano” para fijarse especialmente en
figuras que, “aunque son conocidas por el público, no lo son en
profundidad”, indicó García Yelo. </div>
<div class="mce">
PhotoEspaña dedica
una exposición monográfica a Lola Álvarez Bravo, una de las fotógrafas
mexicanas más prolíficas del siglo XX y figura clave en el renacimiento
artístico posrevolucionario del país. También al cubano Alberto Korda
(1928-2001), que alcanzó fama internacional por su mítico retrato del
Che Guevara y del que se dará a conocer una de las facetas más
desconocidas de su obra: le apasionaba representar la belleza femenina y
creó una amplia y variada colección de retratos caracterizados por su
particular estilo y por el uso de luz natural.</div>
<div class="mce">
MIGRACIÓN. Al brasileño Mario Cravo Neto se le dedicará una exposición
amplia, porque su obra también lo es y retrata desde el frenético
movimiento urbano de Nueva York y Salvador de Bahía a la íntima quietud
de los bodegones o, sin salir del estudio, modelos que portan piedras,
dagas o máscaras. La luz del guatemalteco Julio Zadik, la identidad
mexicana a través del objetivo de Manuel Carrillo o la mirada sobre la
penetración occidental en los territorios amazónicos son los temas de
otros artistas que presentan obras nunca antes vistas en España.</div>
<div class="mce">
El siempre duro fenómeno de la migración a Estados Unidos será abordado
por cinco autores en la exposición Trama centroamericana, en la que
cada uno de ellos proporcionan puntos de vista muy diferentes sobre esta
situación dirigiendo la mirada hacia quien migra y hacia quienes se
quedan.</div>
<div class="mce">
También podrán contemplarse cerca de 200
obras, muchas de ellas retratos, del guatemalteco Luis González Palma,
uno de los autores más destacados de la fotografía contemporánea
latinoamericana, en la muestra Constelaciones de lo intangible.<span class="sep-bar"></span></div>
</div>
<div class="teaser">
</div>
Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-68889283635277257662015-05-24T09:41:00.004-07:002015-05-24T09:41:58.958-07:00Ida Vitale, Premio Reina Sofía de Poesía Iberoamericana<h2 class="headline headline-regular">
Premio a casi un siglo de poemas puros</h2>
<div class="teaser">
La uruguaya Ida Vitale recibe el reconocimiento más importante en español</div>
<div class="inset">
<div class="media-obj">
<div class="obj-img">
<img alt="GENERACIÓN DEL 45. Ida Vitale (sentada en el centro) y Carlos Maggi (de pie, tercero por la izquierda), en una reunión de escritores uruguayos con Juan Ramón Jiménez (de pie, en el centro)." height="361" src="http://www.la-razon.com/suplementos/tendencias/GENERACION-Vitale-Carlos-Maggi-Jimenez_LRZIMA20150522_0074_11.jpg" width="474" />
</div>
<div class="footnote">
GENERACIÓN DEL 45. Ida Vitale (sentada en el centro) y Carlos
Maggi (de pie, tercero por la izquierda), en una reunión de escritores
uruguayos con Juan Ramón Jiménez (de pie, en el centro).
<br />
</div>
</div>
</div>
<div class="meta">
<span class="meta-origen">La Razón (Edición Impresa)</span> / <span class="meta-author">Carmen Sigüenza - EFE</span><br />
<span class="meta-timestamp">00:00</span> / <span class="meta-datestamp">24 de mayo de 2015</span><br />
<span class="meta-datestamp"> </span>
<br />
</div>
<div class="tx mce m-blk">
<div class="mce">
La poeta uruguaya Ida Vitale se convirtió el
miércoles en la quinta mujer en obtener el Premio Reina Sofía de Poesía
Iberoamericana, considerado el premio más importante de la poesía en
español. De esta forma se reconoce la extensa obra de una autora que ha
recorrido casi un siglo llenándolo de poemas, lecturas, traducciones y
ensayos. El escritor español Luis Antonio de Villena, miembro del
jurado, afirmó que a la hora de tomar la decisión lo han tenido fácil:
“este año, aunque han quedado tres grandísimos poetas finalistas, la
decisión ha sido clara porque Vitale, a punto de cumplir 94 años, tiene
una trayectoria literaria muy completa”.</div>
<div class="mce">
Vitale
pertenece a la generación del 45, la misma de Benedetti, Aldea Vilariño y
Carlos Maggi, que falleció esta misma semana. Todos ellos tienen como
faro al también uruguayo Juan Carlos Onetti. Pero en Vitale, además, se
reconocen otras influencias importantes. De Villena señala que “su
poesía es pura, con Juan Ramón Jiménez como punto de partida”, aunque
tampoco se le pueda considerar solamente una discípula de ese premio
nobel: “Sus poemas van más allá, son los de alguien que ha leído a Juan
Ramón, sobre todo el de la última etapa más metafísica, y lo ha
interiorizado, porque la obra de Vitale es la de alguien que interioriza
todas las visiones sobre la realidad de la vida”, añadió Villena.</div>
<div class="mce">
El representante de la asociación de autores de Uruguay, Ignacio
Suárez, opinó que el galardón es muy merecido y que, hasta cierto punto,
va más allá de la obra de Vitale, porque ésta es “muy representativa de
la generación del 45”. Este grupo marcó un nuevo camino literario “que
rompió con la vieja tarjeta postal presentada por la camada de poetas
anteriores”, que planteaba “un Uruguay bucólico”, y pasó a utilizar la
poesía como una herramienta para “interpretar la realidad e incidir en
ella”.</div>
<div class="mce">
MÉXICO. Esa forma de enfocar lo que le rodea
la compartió y la enriqueció con otros grandes escritores. Vitale heredó
su elegancia, su lucidez y su cosmopolitismo de una familia italiana
emigrada a Uruguay, y en aquel país obtuvo su primer estilo. Pero en
1974 se trasladó, exiliada en México, huyendo de la dictadura, y allí
desarrolló su estilo junto a Octavio Paz —con quien trabajó en la
revista Vuelta— y al escritor, ensayista, poeta y dramaturgo español
José Bergamín, exiliado como ella.</div>
<div class="mce">
Vitale actualmente
imparte clases en la universidad de Texas (EEUU) y visita Europa a
menudo, para saludar a sus colegas y amigos, dictar conferencias y
formar parte de prestigiosos jurados literarios. En su faceta académica
ha publicado reconocidos estudios sobre Antonio Machado, Cervantes y
Jorge de Lima.</div>
<div class="mce">
El jurado del premio, al emitir su
comunicado, hizo un juego de palabras que quizás parezca un tanto fácil,
pero que define bien a la poeta: “es una mujer que hace honor a su
apellido, Vitale: está llena de vitalidad y hoy sigue escribiendo y
trabajando”. Así, la escritora continúa aumentando una obra ya muy rica y
llena de una lírica pura, íntima y honesta, en la que destacan
poemarios como Palabra dada, Mella y criba, La luz de esta memoria, Paso
a paso, Jardín de sílice, Un invierno equivocado, La luz de esta
memoria o Reducción del infinito.</div>
<div class="mce">
Todo este trabajo
estará ahora más al alcance de los lectores, pues el premio que acaba de
recibir Vitale incluye la edición de un volumen antológico de su obra
poética, con estudios y notas a cargo de un destacado profesor de
literatura de la Universidad de Salamanca.</div>
<div class="mce">
Pero la
poeta uruguaya ni mucho menos es solo pasado: aún continúa produciendo, y
a buen ritmo. Le preguntaron si este premio le devuelve un poco de
energía para afrontar su trabajo y ella respondió: “¿Energía? Energía,
para los editores”. La uruguaya ya afirmó hace dos años que para
mantener tanta actividad a sus años “la clave está en ser honesto con
uno mismo y con el lector, aunque siempre hay una parte de juego cuando
uno escribe”.</div>
<div class="mce">
Al enterarse de que había sido
premiada, Vitale se acordó de Maggi y los demás compañeros de su
generación: “Los países pasan por momentos de esplendor en las Letras.
Hay generaciones con las que parece que todo lo bueno se concentra en un
lugar y un instante”. La poeta opinó que hoy día, Uruguay pasa por un
buen momento de creación en campos como el cine, y, como emigrante que
es, recomendó a los escritores de su país que “no se encierren en un
círculo uruguayo”, ya que la literatura tiene que convertirse en un
instrumento para “conectar a personas de países diversos”.</div>
</div>
Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-46533508380830016342015-05-12T19:18:00.000-07:002015-05-12T19:18:04.390-07:00Conversación con Günter Grass <br />
<h1 style="background-color: white; color: #646464; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 20px; margin: 0px; padding: 0px;">
Conversación con Günter Grass </h1>
<br style="background-color: white; color: #6d6d6d; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; margin: 0px; padding: 0px;" /><a class="author_link" href="http://www.revistadelauniversidad.unam.mx/autor.php?publicacion=789&art=16633" style="background-color: white; color: #8c8871; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; font-style: italic; font-weight: bold; margin: 0px; outline: none; padding: 0px; text-decoration: none;">Juan Villoro</a><br />
<br />
<div class="comentario" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 16px; font-style: italic; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 20px;">
“Para conocer a un escritor de talento, lo mejor es que lo entreviste otro escritor de talento”, decía Norman Mailer. Tal es el caso de Emmanuel Carballo con sus entrevistas a los escritores del Ateneo; la que le hizo Vargas Llosa a Cortázar, Fernando del Paso a Arreola, o Elena Poniatowska a tantos otros que sería exhaustivo mencionarlos. Es lo que sucede con Juan Villoro en la presente entrevista con Günter Grass, publicada inicialmente en su libro <span class="comentario_sin_cursiva" style="font-style: normal; line-height: 1.5; margin: 0px; padding: 0px 0px 20px;">Los once de la tribu</span>.</div>
<div class="margen_derecha" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px; text-align: right;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">¿Cómo eres cuando no te inventas?</em><br style="margin: 0px; padding: 0px;" />Diario de un caracol</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
En las hortalizas de Prusia, entre nabos y ruibarbos, suelen aparecer bombas de la Segunda Guerra Mundial; algunas aún conservan su carga detonante y aplazan su daño para el momento en que un desprevenido las toque con su azada. En 1959 Alemania se sacudió con una de esas explosiones a destiempo, producida no por un misil de la antigua guerra, sino por un novelista de 32 años. En plena era del trabajo y el confort, mientras los alemanes perfeccionaban el motor de inyección y la aspirina, el pequeño Oscar Matzerath tocó un tambor de hojalata.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
La prosa alemana —llena de neologismos “vitricidas”— resurgía con extraño vigor, pero no todos quisieron mirarse en el espejo de lo grotesco que Grass les ponía enfrente. Contra la decisión de los críticos, el senado de Bremen impidió que <em style="margin: 0px; padding: 0px;">El tambor de hojalata</em> obtuviera el premio literario de la ciudad; como es de suponerse, el escándalo sirvió para atizar el fuego: en 1959 se vendieron 500 mil ejemplares del libro, y el 16 de octubre de 1961 Artur Lundkvist escribió en el <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Stockholms Tidningen</em>: “Al fin la literatura de la posguerra alemana tiene a su joven león”.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Un poco antes de la publicación de <em style="margin: 0px; padding: 0px;">El tambor de hojalata</em>, en el ensayo “El milagro vacío”, George Steiner había vinculado la suerte del idioma alemán a la del nazismo: con Hitler moría la lengua que le sirvió de instrumento; al leer la trilogía de Danzig (<em style="margin: 0px; padding: 0px;">El tambor de hojalata, El gato y el ratón</em>, 1961, y <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Años de perro</em>, 1963), Steiner modificó su opinión: el lenguaje vejado por la propaganda encontraba su antídoto y su parodia en Günter Grass.</div>
<div style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px; text-align: center;">
<img alt="imagen" src="http://www.revistadelauniversidad.unam.mx/ojs_rum/files/journals/1/articles/16633/public/16633-25795-1-PB.jpg" style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;" /><span class="pie" style="margin: 0px; padding: 0px;"><br style="margin: 0px; padding: 0px;" />Günter Grass<br style="margin: 0px; padding: 0px;" />© <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Politiken.dk</em></span></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">El tambor de hojalata</em> invierte de manera impar las reglas del <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Bildungsroman</em>, o novela de aprendizaje; el protagonista decide suspender su crecimiento y contemplar el mundo al nivel de las rodillas de los adultos. Con un punto de vista inalterable y limitado, Grass construye una épica al revés: una historia de deformaciones adquiere el monstruoso testigo que le corresponde.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
A pesar de todas sus escenas de oprobio (la mujer que devora pescados hasta encontrar una muerte nauseabunda, la muchacha violada por los soldados soviéticos, el tendero que se traga un broche con una insignia acusatoria), <em style="margin: 0px; padding: 0px;">El tambor de hojalata</em> es una novela llena de humor y compasión por quienes encuentran imaginativas maneras de sustraerse al caos (el cocinero que sabe transformar sus sentimientos en sopas, el gigante tatuado que tiene un cuento para cada dibujo en su piel, el juguetero que construye los tambores).</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Günter Grass nació en la ciudad libre de Danzig en 1927, bajo el signo de Libra (“somos grandes mentirosos”, comentó en una reunión donde predominaba la Balanza). A los 16 años recibió un uniforme del ejército del Reich y a los 17 fue herido en el frente de batalla (el día del cumpleaños de Hitler, según le gusta precisar). Al término de la guerra trabajó en una mina de potasa (los recuerdos de la excavación mineral se mezclarían con las dolorosas visitas al dentista en su novela <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Anestesia local</em>, de 1969).</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Su primera incursión literaria no causó mucho ruido; los poemas de <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Las ventajas de las gallinas de viento</em> (1956) celebran las cosas pequeñas: la estufa de gas, las sillas plegadizas, la música al aire libre, las gallinas “innumerables y en aumento”, la pelota elevada que un portero espera atrapar en un estadio nocturno.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Como dramaturgo tampoco ha tenido especial resonancia; sin embargo, el estreno en 1966 de su quinta, y hasta ahora última obra, desató una encarnizada polémica. Aunque el teatro alemán de la época tenía una elevada temperatura política, casi siempre se concentraba en temas que ya gozaban de consenso crítico (el antisemitismo en la Andorra de Max Frisch, el espionaje nuclear en <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Los físicos</em> de Friedrich Dürrenmatt o los crímenes de los torturadores de Auschwitz en <em style="margin: 0px; padding: 0px;">La indagación</em> de Peter Weiss). Grass tocó una herida más reciente (el levantamiento obrero de 1953 y la ambigua postura de un dramaturgo muy parecido a Brecht) y recibió dardos envenenados con dogmas de izquierda y de derecha.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
A partir de los años setenta el exiliado de Danzig buscó formas más directas de acción política; apoyó la campaña de Willy Brandt y escribió un libro donde la ficción, el diario íntimo y el testimonio político se mezclan con una disertación sobre la <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Melancolía</em> de Durero: <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Diario de un caracol</em> (1972).</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
En 1977, en el prefacio a su antología <em style="margin: 0px; padding: 0px;">German Poetry. 1910-1975</em>, Michael Hamburger señaló que en los años sesenta la saturación política de la cultura alemana había limitado “incluso a poetas tan imaginativos y con un sentido tan idiosincrásico del idioma como Günter Grass”.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Dos años más tarde, Grass respondió a sus críticos más exigentes con la novela breve <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Encuentro en Telgte</em>, que trata de una reunión de escritores durante la guerra de treinta años. El libro puede ser visto como un espejo distante del Grupo 47 (los poetas fundan una nueva lengua en la hora cero de la posguerra), un cuadro de Bruegel en movimiento o un homenaje al organista y compositor Schütz, quien “a pesar de la firmeza con la que creía en su Dios y la lealtad que había demostrado a su príncipe... se sometía únicamente a su propio código”.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Como Schütz, Grass no cree en otras ideas que las propias y acepta con gusto la definición de radical: “Hay que recordar que el término viene de <em style="margin: 0px; padding: 0px;">radix</em>, raíz” (y al decir esto sus manos se contraen como si extrajeran un tubérculo). Para desvelo de las ortodoxias, ha hecho de la búsqueda de raíces una postura ética, y rara vez coincide con las ideologías en curso: <em style="margin: 0px; padding: 0px;">El tambor de hojalata</em> estuvo prohibido en la República Democrática Alemana hasta mediados de la década de los ochenta y la prensa conservadora de Occidente recibió <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Diario de un caracol</em>como la obra de un socialista emboscado. Los libros de ensayos <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Aprender la resistencia</em> y <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Alemania, una unificación insensata</em>, se apartan de las ideas aceptadas que encandilan a la galería; más que el proselitismo, Grass busca la provocación inteligente, el redoble que despierte las conciencias adormiladas. No hay duda de que la “razón de partido” lo tiene sin cuidado: en 1992, cuando el Partido Socialdemócrata se negó a defender el derecho de asilo político, no vaciló en renunciar a una militancia iniciada con la <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Ostpolitik</em> de Willy Brandt.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Tom Wolfe es una especie de contrafigura de Günter Grass; reserva toda su rebeldía para los signos de puntuación y en política es tan conservador como en ropa —traje blanco con chaleco y polainas en los zapatos—; sin embargo, en su crónica <em style="margin: 0px; padding: 0px;">The Intelligent Coed’s Guide to America</em>, Wolfe celebra la mordacidad de Grass para pulverizar el radicalismo chic y el anhelo de persecución de ciertos intelectuales norteamericanos. El hombre que ha servido de amanuense de un caracol suele ser mejor entendido por los artistas que disienten de sus ideas que por los políticos y los sociólogos que creen comulgar con ellas.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Grass se ha amparado en diversos animales para renovar sus puntos de vista narrativos: el rodaballo al centro del fogón o la rata que sobrevive a la hecatombe nuclear. En su novela (o relato, como él prefiere llamarlo) <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Malos presagios</em> el protagonista habla con la asordinada elocuencia que sólo puede tener alguien que se tragó un sapo. En antiguas fábulas alemanas el sapo es un símbolo de sabiduría; sin embargo, con el tiempo se transformó en un bicho de mal agüero. ¿Qué produjo esta metamorfosis en la imaginación alemana? En los diccionarios modernos,<em style="margin: 0px; padding: 0px;">Unkenrufe</em> quiere decir por igual “gritos de sapos” y “malos presagios”. ¿Dejó el sapo de ser una redonda forma del saber? Todo lo contrario: su croar asusta porque el conocimiento se ha vuelto peligroso.</div>
<div style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px; text-align: center;">
<img alt="imagen" src="http://www.revistadelauniversidad.unam.mx/ojs_rum/files/journals/1/articles/16633/public/16633-25797-1-PB.jpg" style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;" /><span class="pie" style="margin: 0px; padding: 0px;"><br style="margin: 0px; padding: 0px;" />Günter Grass<br style="margin: 0px; padding: 0px;" />© NRD.de</span></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Michel Tournier ha escrito que toda nación literaria requiere de sus zonas de exilio, “de una provincia mágica, de una región remota y nimbada de misterio donde pueda proyectar sus sueños y mandar a sus chicos malos. La función que la India desempeñó para Inglaterra, el Lejano Oeste para los Estados Unidos, el Sahara para Francia”. A propósito de Grass, Tournier añade que es el custodio de la provincia secreta de Alemania, Prusia oriental, “engullida por la historia para aurolearse con la leyenda”. Sin embargo, a últimas fechas los sapos prusianos no traen buenas noticias; los bosques negros que durante siglos albergaron la imaginería alemana están a punto de caer, la lluvia ácida es el saldo corrosivo del milagro alemán; las pacíficas cimas de Goethe y las sendas de la madera de Heidegger son una región envenenada.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
En 1991 Grass publicó una serie de poemas y dibujos sobre el fin de los bosques europeos. El libro <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Madera muerta</em>es algo más que una protesta ecológica; la amenaza no sólo se cierne sobre el emblemático abeto de los villancicos navideños sino sobre una provincia de la mente. Grass ha decidido hundir los pies en el barro húmedo de las leyendas alemanas; fuma la pipa canónica de los viejos guardabosques y descree de la tecnología (“todavía no aprendo a manejar un coche”, sonríe bajo su bigote de morsa).</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Su línea favorita del himno polaco es: “Polonia no está perdida”. Esta simultánea confesión de orgullo y debilidad lo acompaña desde los tiempos de <em style="margin: 0px; padding: 0px;">El tambor de hojalata</em>. En medio del deterioro, se sienta en una piedra y escucha las voces que llegan entre las espesas enramadas. El bosque alemán no está perdido.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">Su primera formación fue la de escultor y grabador. ¿En qué momento supo que su vocación estaba más cerca de la literatura?</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Siempre quise ser artista pero la idea de ser “escritor” me resultaba demasiado abstracta. En la escuela escribía poemas y prosas breves pero nunca pensé que con ello haría “carrera”. El primer trabajo que tuve fue de escultor; después de la guerra conseguí empleo en una cantera donde se hacían lápidas. ¡De entonces viene mi larga relación con los cementerios! [En <em style="margin: 0px; padding: 0px;">El tambor</em> Oscar trabaja puliendo lápidas y en <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Malos presagios</em> Alexander y Alexandra fundan el Cementerio de la Reconciliación entre alemanes y polacos]. Este trabajo ayudó a que me aceptaran en escuelas de artes plásticas, primero en Düsseldorf y luego en Berlín. En todo este tiempo no dejé de escribir; todavía estudiaba en Berlín cuando publiqué <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Las ventajas de las gallinas de viento</em>. El equilibro se rompió cuando empecé a escribir textos larguísimos. Las novelas se convirtieron en lo más relevante, al menos para los demás. En el fondo yo sigo sin hacer distinciones entre mis oficios de dibujante, escultor, poeta o novelista.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">Antes de </em>El tambor<em style="margin: 0px; padding: 0px;"> escribió poesía y teatro, ¿qué influencia tuvieron estos géneros en su primera novela?</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Un capítulo de <em style="margin: 0px; padding: 0px;">El tambor</em> está escrito como pieza teatral y la prosa le debe mucho al ritmo de la poesía. Estas relaciones son continuas; por ejemplo, en 1955 escribí la obra de teatro <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Inundación</em>, donde unas ratas son los únicos personajes realistas. Muchos años después, en 1984, retomé el tema en la novela <em style="margin: 0px; padding: 0px;">La ratesa</em>, pero a su vez la obra de teatro se basaba en el poema “Inundación”, de mi primer libro; lo cual revela que en mi caso la poesía, el teatro y la novela son inseparables.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">La escultura también parece tener que ver con sus escritos; me refiero al afán de ver la historia desde muchos puntos de vista, como si se tratara de un cuerpo con relieve.</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Sí, mi forma de construir tramas se parece mucho a la escultura. Me gusta ver la novela desde muchos ángulos, como una escultura en proceso. Además, el trabajo de escultor depende mucho de lo fragmentario y algunas de mis novelas, a pesar de su enorme extensión (pienso sobre todo en <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Años de perro</em>), están construidas a partir de fragmentos, de pasajes con finales abiertos. La escultura tiene ventajas adicionales; cuando termino un libro me da mucho gusto tener otra cosa que hacer; después de cada novela caigo en un agujero en el que no se me ocurre nada y salgo de él gracias a la escultura. Me parece peligroso que un escritor empiece demasiado pronto su siguiente manuscrito, que continúe su trabajo por un imperativo profesional (la necesidad de otro libro) y no por una auténtica necesidad. De este modo han surgido muchos libros hermosamente escritos que por desgracia dicen muy poco. A mí me salva la posibilidad de hacer grabados o esculturas. Sólo vuelvo a escribir cuando no me queda más remedio.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">Hace aproximadamente un año leyó en público todo </em>El tambor de hojalata<em style="margin: 0px; padding: 0px;">, ¿cómo fue el reencuentro con el libro?</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
No lo había vuelto a leer entero. A veces leía capítulos sueltos, pero ahora volví a enfrentarme al conjunto. Creo que el libro ha mantenido su frescura. Sin embargo, para mí lo más importante fue recordarme como joven escritor. Más que el libro, veía el proceso y las condiciones en que lo escribí, en un sótano parisino de los años cincuenta. Todo esto volvió a mí con enorme fuerza.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">Le gustaría corregir algunos pasajes...</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
En la relectura me quedó claro que es un libro que sólo pude haber escrito a los veintitantos años. ¡Por suerte no traté de repetirme! Obviamente en algunos pasajes encontré los típicos descuidos del principiante (a veces me costaba demasiado trabajo mantener la distancia con mis personajes), pero estoy en contra de reescribir los libros. Uno debe ser fiel a lo que ha hecho y cambiar hacia adelante. No creo en limpiar los libros treinta años después. Casi siempre acaban perdiendo.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">¿Desde el principio supo que el tema de Danzig sería una trilogía?</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
La verdad es que traté de liberarme de todos mis recuerdos en <em style="margin: 0px; padding: 0px;">El tambor</em>, pero en la última versión de la novela me di cuenta de que me quedaba mucho material. <em style="margin: 0px; padding: 0px;">El gato y el ratón</em> surgieron de una historia previa, que no me había salido bien y que retomé después de <em style="margin: 0px; padding: 0px;">El tambor</em>.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">Usted ha dicho que de la trilogía de Danzig prefiere </em>Años de perro<em style="margin: 0px; padding: 0px;">.</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Sí, pero ¿¡quién le cree al autor!?</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">En sus obras posteriores parece coincidir más con la crítica.</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Sí, de mis novelas de aliento épico <em style="margin: 0px; padding: 0px;">El rodaballo</em> me parece la más lograda, y de las obras breves, más juguetonas, prefiero <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Encuentro en Telgte</em>.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">Salman Rushdie ha escrito que usted es producto de un doble exilio: perdió su ciudad natal y las certezas adquiridas durante la educación nacional socialista. De algún modo su obra se funda en una doble migración, en el espacio y en el tiempo: se llevó a Danzig a cuestas y volvió a su pasado para entender lo que no le dijeron sus maestros.</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Rushdie y yo tuvimos un diálogo en la televisión; entonces hablamos de los paralelos que hay entre la relación que él tiene con Bombay y la que yo tengo con Danzig. Aunque él es unos veinte años menor, ha pasado por una pérdida semejante. Ambos coincidimos en que el abandono de algo muy querido es un espléndido estímulo para la literatura. De nada se puede escribir con tanta pasión como de lo que se ha perdido para siempre; la literatura surge para compensar una carencia.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">Después de la trilogía de Danzig, ¿le costó trabajo ubicar sus historias en Alemania?</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Mi obra de teatro <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Los plebeyos ensayan la rebelión</em> y la novela <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Anestesia local</em> se desprenden del clima que había en la Alemania de los años sesenta. Después de pasar cuatro años en París (la época en la que escribí <em style="margin: 0px; padding: 0px;">El tambor</em>) regresé a Alemania y me sorprendió que el levantamiento obrero de 1953, en Berlín Oriental, se hubiera convertido en un mito. Aquel suceso era objeto de una doble falsificación; las autoridades comunistas hablaban de un intento de “contrarrevolución” y los políticos occidentales de una “rebelión popular”. Ninguna de las dos cosas era cierta. Los obreros que fueron reprimidos en junio de 1953 no contaron con el apoyo de los estudiantes, los intelectuales, la pequeña burguesía ni la Iglesia; no fue un levantamiento popular en sentido amplio sino una revuelta de obreros que casi nadie apoyó. Yo había visto la revuelta, era algo que conocía de primera mano. Fue un levantamiento espontáneo, sin liderazgo definido, donde los obreros actuaron en total aislamiento. Los intelectuales leían poemas y sólo después se interesaron en lo ocurrido. En especial recordé el papel que Brecht jugó en esos días, un papel ambiguo, ciertamente astuto. Brecht no se comprometió con los obreros para no empañar sus relaciones con el poder. Al pensar en esto me dije: “¡Ahí hay un drama alemán!”. Mi obra trata de un dramaturgo que está haciendo una adaptación de <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Coriolanus</em>, de Shakespeare, mientras los obreros toman las calles; los planos del teatro y de la realidad se mezclan en el “ensayo general” de los “plebeyos”. Pero tampoco se trata de una pieza en clave; aunque usé a Brecht como factor detonante, no me refiero a él en forma explícita. En esencia, <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Los plebeyos ensayan la rebelión</em> trata de las paradojas que entraña la relación del intelectual con el poder. Pensé que después de la unificación la obra volvería a la cartelera, pero no fue así. Sigue siendo una obra tabú, quizá porque se ocupa de dos falsificaciones, la de los comunistas —que negaron el movimiento como contrarrevolucionario— y la de Occidente —que lo convirtió en un absurdo día de fiesta. En mis viajes por Alemania Oriental solía leer fragmentos de la obra, y a los jóvenes les gustaba mucho porque trata de un trozo de historia que les fue secuestrado.</div>
<div style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px; text-align: center;">
<img alt="imagen" src="http://www.revistadelauniversidad.unam.mx/ojs_rum/files/journals/1/articles/16633/public/16633-25799-1-PB.jpg" style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;" /></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">¿Por qué dejó de escribir teatro?</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
En Europa, el teatro está dominado por una tendencia preciosista. Hay tal virtuosismo escénico que el texto se ha vuelto un mero pretexto, no es sino un instrumento para que el director realice su proyecto. Yo creo que el director debe atenerse al texto, y en consecuencia no encuentro un socio para trabajar. Impera una tendencia “posmoderna”, ajena al contenido dramático, que pone el acento en el <em style="margin: 0px; padding: 0px;">show</em>, todo está permitido, siempre y cuando lleve a un montaje espectacular, lo cual me parece francamente aburrido.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">¿Cómo fueron recibidas sus primeras novelas que no trataban de Danzig?</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
La crítica fue muy reacia a aceptar que yo tocara otros temas. ¡Las mismas personas que me hicieron polvo cuando publiqué la trilogía dijeron que yo sólo era bueno escribiendo de Danzig! <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Anestesia local</em> es mi respuesta literaria al movimiento estudiantil. Un poco después, en <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Diario de un caracol</em>, busqué una nueva forma literaria para reflejar el proceso político que vivía Alemania. Fue un nuevo tipo de escritura para mí, y curiosamente este paso adelante me llevó hacia atrás: en <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Diario de un caracol</em> se coló la historia de la sinagoga de Danzig. También en<em style="margin: 0px; padding: 0px;">El rodaballo</em> vuelvo a Danzig, pero al Danzig de la posguerra, es decir a Gdansk. Ahí me refiero a la <em style="margin: 0px; padding: 0px;">gdanskificación</em>de la historia. Escribí sobre el movimiento obrero de 1960, que sería el germen de Solidarność. Los autores polacos tenían prohibido escribir del tema, así es que decidí hacerlo yo.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">En alguna ocasión dijo que lo que más le atraía de Melville era su “fascinación por los objetos”, ¿podría hablar más de esto?</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">Moby Dick</em> revela algo esencial en la literatura: la pasión precisa de un hombre. No es un tratado sobre las ballenas pero dice mucho del mundo marino. Melville está obsesionado por una red de objetos. ¡Hay todo un capítulo sobre el color blanco! Esta sabiduría da a la novela una carga excepcional. Por otra parte, el duelo de Ahab con la ballena es un símbolo de toda lucha, de toda dualidad. Aunque se trata de un autor norteamericano, encuentro un vínculo estrecho con las tradiciones europeas, en especial la de la novela picaresca, sólo que en este caso el pícaro es un pez, una ballena que sirve como medida del mundo.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">Su pesimismo parece haberse acentuado en los últimos años.</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Los hombres de mi generación creímos que en 1945 habíamos tocado fondo. A los 17 años conocí la muerte y supe que era un sobreviviente por casualidad. Mi situación era mucho más difícil de la que puede tener un joven de ahora, vivíamos entre escombros, sin comida, pero al mismo tiempo había una sensación renovadora: podíamos empezar de nuevo. La divisa era “no es posible caer más abajo”. Con el tiempo esta esperanza se fue disolviendo. El 68 fue el último año en que pareció posible cambiar las cosas. Ahora la catástrofe se ha vuelto tan compleja que desafía las nociones canónicas de “esperanza” y “desesperación”.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">Sin embargo, hace pocos años, en su epistolario con el escritor checo Pavel Kohout, sostuvo que aún era posible creer en la noción de esperanza, entendida como un mejoramiento progresivo, poco espectacular pero consistente, de las condiciones de vida en las dos Europas.</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Ahora el mundo ya no puede ser medido en esos términos. En mis viajes por Asia, y en especial en los seis meses que pasé en Calcuta, he aprendido que la gente que por tercera generación vive en los arrabales está totalmente al margen de la categoría europea de “esperanza”. Ellos simplemente sobreviven, no pueden darse el lujo de planear ni de esperar. Dedican toda su energía—con resultados a veces portentosos— a inventarse una forma de vida. La paradoja es que las catástrofes globales que se nos avecinan (pienso sobre todo en los problemas ecológicos) serán mejor resistidas por la gente de las ciudades perdidas del Tercer Mundo. Es la única entrenada para la catástrofe. En <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Malos presagios</em>, de un modo algo sarcástico, la única solución positiva llega gracias a un bengalí que crea un sistema de bicicletas para las congestionadas ciudades europeas. Por cierto que aquí en el Zócalo ya vi esas bicicletas de alquiler.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
Diario de un caracol<em style="margin: 0px; padding: 0px;"> es, hasta cierto punto, una lección de paciencia. Los grandes cambios no se hacen de golpe; las superaciones siempre son lentas, graduales; usted comparaba al progreso con un caracol.</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
¡Pero el caracol ya nos rebasó! Somos mucho más lentos. Entonces dije que el progreso era un caracol como una advertencia a la generación del 68 que quería avanzar a grandes saltos. Ahora estamos persiguiendo al caracol.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">En un pasaje de </em>Madera muerta<em style="margin: 0px; padding: 0px;"> usted pregunta: “¿Qué hacer, ver todo negro o pedirle palabras de consuelo al poeta Handke?”. ¿Qué opina de Peter Handke?</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Admiro mucho sus primeros libros, pero no me gusta el tono sacerdotal con el que escribe ahora. Está demasiado dispuesto a celebrarlo todo.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">Usted ha tenido suerte con las traducciones, ¿hay algún autor alemán que le parezca intraducible?</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
No me imagino cómo puede traducirse a Von Kleist. Creó una sintaxis tan personal que resulta imposible imaginar una traducción sin pérdidas.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">En </em>Woyzeck<em style="margin: 0px; padding: 0px;"> de Büchner, cada personaje tiene su propia gramática.</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Sí, es otro de los autores que uno difícilmente concibe en otro idioma; se corre el riesgo de que todos los personajes hablen igual.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">¿Cómo es visto Thomas Mann en Alemania?</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Con enorme respeto, pero es muy poco leído. Creo que hay dos razones para ello: el exilio (muchos jamás le perdonaron que estuviera en una mansión de California mientras había guerra) y la incapacidad alemana para entender la ironía. A mí me pasa un poco lo mismo; el aspecto cómico de mis libros siempre se entiende mejor en el extranjero. Algo semejante pasa con las obras de Jean Paul...</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">O Lichtenberg.</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
¡Por supuesto! Su estilo irónico, epigramático, influyó mucho en <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Las ventajas de las gallinas de viento</em>. Como Mann, se trata de escritores para escritores. Fontane está en la misma lista.</div>
<div style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px; text-align: center;">
<img alt="imagen" src="http://www.revistadelauniversidad.unam.mx/ojs_rum/files/journals/1/articles/16633/public/16633-25801-1-PB.jpg" style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;" /><span class="pie" style="margin: 0px; padding: 0px;"><br style="margin: 0px; padding: 0px;" />Günter Grass<br style="margin: 0px; padding: 0px;" />© Cicero.de</span></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">¿Qué opina de las críticas que han recibido escritores de la antigua RDA, como el dramaturgo Heiner Müller o la novelista Christa Wolf, respecto a su colaboración con el Partido y con la Seguridad del Estado? ¿Se trata de una cacería de brujas o de una crítica justificada?</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
En los últimos tres años he visto con ojos muy críticos el proceso de unificación alemana. Preví el fracaso de esta unificación apresurada y, por desgracia, la realidad me ha dado la razón. En verdad se trató de una anexión comercial: la empresa grande se quedó con la chica. Algunos pensaron que el marco fuerte sería una panacea, pero no se puede unir a dos países a partir de una moneda, y los alemanes occidentales acabaron convertidos en amos coloniales. La situación de los intelectuales debe ser vista en este contexto. Actualmente se pretende ignorar todo lo que tenga que ver con la RDA. Ellos son los perdedores. Sin embargo, por equívoca que haya sido su política, no se pueden borrar de un plumazo 30 años de historia de un país. Antes de los ataques a Christa Wolf y a Heiner Müller ya había un clima hostil, un menosprecio generalizado hacia la literatura de la RDA. Esto se volvió mucho peor cuando se dieron a conocer las actas de la <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Stasi</em> (Seguridad del Estado). ¡Nunca antes la <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Stasi</em> tuvo tanto impacto en la sociedad alemana! De golpe, un sistema de espionaje bastante mediocre comprometió la vida de una tercera parte delos habitantes de Alemania Oriental. Fue como abrir una caja de Pandora. Lo que más envenenó el asunto, y lo que a mí me parece una broma macabra, es que en Occidente los papeles de la <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Stasi</em>fueron creídos como artículos de fe. En la RDA nadie les hubiera dado tanta importancia. Se trata de un triunfo póstumo de la represión comunista. Yo tuve la fortuna de crecer en Alemania Occidental y pude decidir mis propios errores. No hay un acta secreta que me inculpe. En todo caso me inculpa mi conducta. Cuando tus actos están a la vista puedes modificarlos, corregirlos. A veces se trata de una libertad de animal de presa, pero no deja de ser una libertad. En cambio, los escritores de mi generación que crecieron en la RDA, como Christa Wolf y Heiner Müller, pasaron de la camisa parda de los nazis a la camisa azul de los pioneros comunistas, de una ideología a otra. Se trata de un episodio particularmente trágico. La propia Christa Wolf habló de esto en su novela<em style="margin: 0px; padding: 0px;">Kindheitsmuster</em>. Por lo demás, no creo que deba ponerse en un mismo saco a todos los escritores de la RDA. Para Christa Wolf va a ser mucho más difícil lidiar con las críticas; en cambio, Heiner Müller es un hombre de teatro, un polemista natural, con cierto filón cínico. Ambos son espléndidos escritores, pero Müller está mejor equipado para enfrentarse a lo grotesco, dentro y fuera del teatro.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">¿Y los papeles que incriminan a Müller como informante de la </em>Stasi<em style="margin: 0px; padding: 0px;">?</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Él cometió un error evidente. Hace muy poco publicó una autobiografía en la que no dijo nada de sus contactos con la <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Stasi</em>. Estoy convencido de que se trató de una relación inocua, como la de tantos ciudadanos de la RDA, pero tenía la obligación de aclararlo. Fue él quien quiso escribir (o dictar, pues el libro está hecho en forma de entrevista) una biografía, y no es posible escamotear un tema tan importante. Aunque Müller no haya dañado a nadie como “informante” es lamentable que haya dejado el tema en manos de sus enemigos.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">Las gallinas, el gato, el ratón, el perro, el rodaballo, la rata, el sapo, el caracol son algunos de los muchos animales que le han servido de emblema. ¿Cuál de ellos escogería como símbolo de nuestro siglo?</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
En <em style="margin: 0px; padding: 0px;">La ratesa</em> hablo del animal que nos sobrevivirá. No sé si la rata es el animal que mejor representa a nuestra época, pero en todo caso es el que la heredará.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">Leí que en su cuarto de trabajo tiene dos grabados de Goya.</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Sí, de la serie de los <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Caprichos</em>. Son del siglo XIX, de una edición que el Museo del Prado permitió hacer con las placas originales. Ya que lo menciona, creo que mi visión del mundo tiene algo goyesco.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">¿También hace esculturas en ese cuarto?</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Sí, tengo todo junto, mi mesa de pintor, el púlpito donde escribo de pie, las esculturas en proceso. Necesito caminar mucho mientras escribo; recorro el estudio de un lado a otro, recitando frases en voz alta. No puedo escribir nada si no suena bien, creo mucho en el valor oral de la literatura.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">¿Escribe por las mañanas?</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
Entro a mi estudio a las diez o a las diez y media de la mañana, después de un largo desayuno. Generalmente dibujo durante un rato y luego me pongo a escribir. Hago una pausa para el café y sigo hasta las siete de la noche.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">¿Tiene computadora?</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
¡Soy enemigo de la computadora! Es obvio que en muchas tareas la computadora es una estupenda herramienta, pero no en la literatura. Yo confío mucho en el trabajo artesanal. En un principio tecleaba con dos dedos en la máquina de escribir, pero incluso esto me pareció demasiado maquinal, demasiado veloz. Ahora sólo escribo a mano. La literatura de computadora es una literatura de consumo, en el sentido de que la información entra y sale muy aprisa; la prosa adquiere cierta autonomía y el autor llega demasiado pronto al resultado. Hace falta la caligrafía para imponer otro ritmo. He descubierto libros en los que se nota mucho la computadora.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">¿Podría dar algún ejemplo?</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
No quisiera ofender a nadie, pero me parece obvio que Eco usa computadora. Esto incluso puede afectar a autores extraordinarios. Admiro mucho a García Márquez pero después de leer <em style="margin: 0px; padding: 0px;">El general en su laberinto</em> pensé que era una fortuna que hubiera escrito <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Cien años de soledad</em> sin tener computadora.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">¿Qué tan importante es para usted la primera frase? En </em>Encuentro en Telgte<em style="margin: 0px; padding: 0px;">, por ejemplo, la frase inicial es casi el programa de la novela: “Ayer será lo que mañana ha sido”.</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
La primera línea es decisiva. En <em style="margin: 0px; padding: 0px;">El rodaballo</em>, por ejemplo, la primera frase alude a la mujer, a la cocina, a los cuentos de hadas, todo el núcleo del libro está ahí.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="inicio_p" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 0px 0px 5px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">¿Podría volver a vivir en el extranjero, como en sus años de París?</em></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
De poder, sí podría; sin embargo, por los autores alemanes de la emigración sé lo difícil que es perder un idioma. A la distancia, la lengua se puede volver artificiosa. Quizá para los compositores o los pintores sea más fácil irse a otros lados. Yo no puedo prescindir del alemán hablado. Tengo que oírlo. Escribo en una lengua viva, la lengua que escucho afuera de mi casa.</div>
<div class="contenido" style="background-color: white; color: #424141; font-family: 'Myriad Pro', 'Trebuchet MS', Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 1.5; padding: 5px 0px;">
<br /></div>
<div class="contenido" style="background-color: white; padding: 5px 0px;">
<span style="color: #424141; font-family: Myriad Pro, Trebuchet MS, Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: 12px; line-height: 18px;">http://www.revistadelauniversidad.unam.mx/articulo.php?publicacion=789&art=16633&sec=Art%C3%ADculos#subir</span></span></div>
Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-57987071090122283592015-05-11T14:13:00.004-07:002015-05-11T14:15:37.582-07:00Mona Eltahawy: ‘All religions are obsessed with my vagina’ "All religions, if you shrink them down, are all about controlling
women’s sexuality… They’re obsessed with my vagina. I tell them: stay
outside my vagina unless I want you in there."<br />
<br />
<h1 class="content__headline js-score" itemprop="headline">
Mona Eltahawy: ‘All religions are obsessed with my vagina’
</h1>
<div class="tonal__standfirst u-cf">
<div class="gs-container">
<div class="content__main-column">
<div class="content__standfirst" data-component="standfirst" data-link-name="standfirst">
The writer who became an icon of the Egyptian revolution on being a
teenage feminist in Saudi Arabia, her tattoos and supporting Manchester
United<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><img alt="Mona Eltahawy" class="maxed responsive-img" src="http://i.guim.co.uk/static/w-620/h--/q-95/sys-images/Guardian/Pix/pictures/2015/5/7/1430996003672/Mona-Eltahawy-007.jpg" itemprop="contentUrl representativeOfPage" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" /></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><figure class="media-primary media-content" data-component="image" itemprop="associatedMedia image" itemscope="" itemtype="http://schema.org/ImageObject"><figcaption class="caption caption--main caption--img" itemprop="description">
Mona Eltahawy: ‘I realised I could use my body to send messages.’ Photograph: Luzphoto/Isabella De Maddalena / LUZ / ey
</figcaption></figure></td></tr>
</tbody></table>
<br />
</div>
</div>
</div>
</div>
<br />
<div class="byline" data-component="meta-byline" data-link-name="byline">
Interview by <span itemprop="author" itemscope="" itemtype="http://schema.org/Person">
<a class="tone-colour" data-link-name="auto tag link" href="http://www.theguardian.com/profile/elizabethday" itemprop="url name" rel="author">Elizabeth Day</a></span></div>
<time class="content__dateline-wpd js-wpd content__dateline-wpd--modified tone-colour" data-timestamp="1431250209000" datetime="2015-05-10T10:30:09+0100" itemprop="datePublished">
Sunday 10 May 2015 <span class="content__dateline-time">10.30 BST</span> </time><br />
<br />
<span class="drop-cap drop-cap--wide"><span class="drop-cap__inner">M</span></span>ona
Eltahawy is an award-winning journalist and commentator on Arab and
Muslim issues and global feminism. Born in Port Said, Egypt, in 1967,
she moved to the UK with her parents (both doctors) when she was seven
and then to Saudi Arabia when she was 15. In November 2011, while
covering the protests in Egypt, she was physically and sexually
assaulted by riot police, and detained for 12 hours by the Interior
Ministry and Military Intelligence. The following year, her examination
of misogyny in the Muslim world entitled <a class=" u-underline" data-component="in-body-link" data-link-name="in body link" href="http://foreignpolicy.com/2012/04/23/why-do-they-hate-us/">“Why Do They Hate Us?”</a> became a viral sensation. She has now expanded the original article into a book, <a class=" u-underline" data-component="in-body-link" data-link-name="in body link" href="http://bookshop.theguardian.com/catalog/product/view/id/285459/"><i>Headscarves and Hymens: Why the Middle East Needs a Sexual Revolution</i></a>. Eltahawy lives in Cairo and New York.<br />
<b>Your book is part-manifesto, part-memoir and includes
testimony from Muslim women who have experienced abuse throughout their
lives. You mention cases of female genital mutilation and rape. Was it
difficult to write?</b><br />
Incredibly difficult. Many times, I
literally had to walk away from my laptop. It was triggering for me,
especially when writing about sexual assault because of my own
experience, not just of the assault but of misogyny. It was not an easy
book to write.<br />
<b>You write that you were “traumatised into feminism” as a teenager. What do you mean by that?</b><br />
My
family moved to Saudi Arabia from Glasgow when I was 15. Being a
15-year-old girl anywhere is difficult — all those hormones and
everything – but being a 15-year-old girl in Saudi Arabia…it was like
someone had turned the light off in my head. I could not get a grasp on
why women were treated like this. In the UK, my mother had been the
breadwinner. I’d seen my parents side by side. In Saudi Arabia, my
mother was basically rendered disabled. She was unable to drive,
dependent on my dad for everything. The religious zealotry was so
suffocating. And I had been raised a Muslim, I came from a Muslim
family, but this was ultra-zealous. As a woman in Saudi Arabia, you have
one of two options. You either lose your mind – which at first happened
to me because I fell into a deep depression – or you become a feminist.<br />
<b>Were you anxious about the outrage you might provoke in some
quarters by speaking openly about misogyny within your own community?</b><br />
I’ve got a lot of hate… But it’s hate from people I’m glad I’m pissing off. As a woman with an opinion, you get a lot of shit.<br />
<b>Are all religions misogynistic?</b><br />
Absolutely, to
some degree. All religions, if you shrink them down, are all about
controlling women’s sexuality… They’re obsessed with my vagina. I tell
them: stay outside my vagina unless I want you in there.<br />
<b>You call for a ‘double revolution’. What do you mean by that?</b><br />
What
happened in Tunisia in 2010 was a political revolution driven by
recognition that the state was oppressing everybody. But I think when
women looked around afterwards, they recognised that the state, the
street and the home still oppressed women specifically and that trifecta
of oppression means that political revolution, unless accompanied by a
social and sexual revolution, will fail.<br />
<br />
Video http://www.theguardian.com/world/2015/may/10/mona-eltahawy-interview-religions-obsessed-vagina-headscarves-and-hymens?CMP=fb_gu<br />
<br />
<b>You decided to wear the hijab at 15. Why?</b><br />
I
wanted to wear it at 15 but my parents said I was too young, so I wore
it at 16 and very quickly realised it wasn’t for me. I missed feeling
the wind in my hair. When I was eating, it would constrict the way I
felt I could swallow.<br />
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</div>
<b>So you stopped wearing it at 19…</b><br />
I
became a feminist while wearing the hijab and to people who challenged
that I would say: “This is my way of choosing which parts of my body I
show you, so that you don’t objectify me.” But I realised it was very
hard to hold on to because if a man cannot do that, the problem is with
him and not with me. I was changing my physical presence in order for a
man not to objectify me, rather than the man working on himself not to
do it.<br />
<b>You write about your brutal assault by Egyptian riot police in 2011. Were you scared when it was happening?</b><br />
Was
I scared? [Pause] At first, I didn’t think they would do anything to
me. I was just one woman, what would four riot police want with me?
[Laughs] For much of it, it was more of an adrenaline overdrive where
you do anything you have to just to survive, but there was one point
when they took me to this no-man’s land where they sexually assaulted me
and I fell to the ground and this [internal] voice said to me: “If you
don’t get up now, you will die.” I managed to get up with two broken
arms and fight them off. I was literally taking hands out of my
trousers.<br />
<b>And you dyed your hair red and got tattoos after that?</b><br />
Yes.
Both my arms were in casts for three months. As a writer, that’s
incredibly frustrating. Before, words were my medium, my weapons, and
now the only thing I was able to use was one finger on a touchpad, so I
was basically on Twitter all day. I was high on Vicodin, which is an
amazing, amazing drug, [and] I would tell people on Twitter: “When my
bones heal, I want to mark what happened to me.”<br />
I realised I could use my body to send messages, not just words. When
I started to read about tattoos, I found that a lot of victims of
sexual abuse have them as a way of reclaiming their body, to take it
back from what they [the abusers] did. So on my right arm, I have a
tattoo of Sekhmet, the Ancient Egyptian goddess of retribution and sex.
The way I put it, she’ll kick your ass and then fuck your brains out.
She has the head of a lioness and the body of a woman. On my left arm, I
have Arabic calligraphy and I have the name of the street where I was
assaulted, because it became an icon of the revolution: Mohamed Mamoud
street. Underneath, I have the Arabic word for “freedom”.<br />
<b>And the red hair?</b><br />
I just think it was [saying]: “I’m here.”<br />
<b>You were named by <i>Newsweek</i> as one of the 150 ‘Most Fearless <a class=" u-underline" data-component="auto-linked-tag" data-link-name="auto-linked-tag" href="http://www.theguardian.com/lifeandstyle/women">Women</a> of 2012’. Do you consider yourself fearless?</b><br />
You
know, I never ever think about that fearless, courage, brave stuff.
It’s just what I do. I’m often asked, “Do you feel safe in Egypt?” and I
answer: no one feels safe in Egypt. For anyone who continues to exist
as a dissident just to survive is a form of resistance.<br />
<b>I read somewhere you’re a lifelong Manchester United fan…</b><br />
Huge! Since I was nine. To my distress, my father, brother and my brother’s four kids are all Liverpool fans.<br />
<br />
http://www.theguardian.com/world/2015/may/10/mona-eltahawy-interview-religions-obsessed-vagina-headscarves-and-hymens?CMP=fb_gu <br />
<br />
<br />Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-25305998061963108422015-05-11T13:28:00.001-07:002015-05-11T13:28:49.837-07:00La poesía entre los nevados y los ríos - La Razón<a href="http://www.la-razon.com/suplementos/tendencias/poesia-nevados-rios_0_2262373855.html#.VVEQupJpQTQ.blogger">La poesía entre los nevados y los ríos - La Razón</a><br /><br />
<img height="266px" src="http://www.la-razon.com/suplementos/tendencias/Ricardo-Jaimes-Freyre-Foto-nuevacronicacom_LRZIMA20150430_0107_3.jpg" width="474px" /><br /><br />
<div class="meta"><br />
<span class="meta-origen">La Razón (Edición Impresa)</span> / <span class="meta-author">Homero Carvalho Oliva - poeta </span><br /><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<span class="meta-timestamp">00:00</span> / <span class="meta-datestamp">03 de mayo de 2015</span><br />
<br />
<br /><br />
<br />
<br />
</div><div class="tx mce m-blk"> <div class="mce"> Solo faltaba Bolivia en la colección La estafeta <br />
del viento, de la editorial española Visor, que publica antologías de la<br />
poesía de los países latinoamericanos y que dirigen los poetas Luis <br />
García Montero y Jesús García Sánchez. Ahora ya existe, se titula <br />
Antología. La poesía del siglo XX en Bolivia (Donde la nieve y los ríos <br />
son míticos) y es la primera compilación de este tipo que se publica en <br />
el extranjero sobre nuestro país. Quinientas páginas que se convierten <br />
en una magnífica herramienta para difundir tan inmensa obra por el mundo<br />
de habla hispana.</div><div class="mce"> El libro está dedicado a los <br />
mejores poetas bolivianos del siglo XX, pero no se trata de un estudio <br />
crítico de la poesía que se escribe en Bolivia sino de un muestrario de <br />
lo que se ha escrito desde el siglo pasado. Además, un siglo no se <br />
entiende sin aquello que lo precede y por eso el libro muestra también <br />
el devenir histórico y las tendencias poéticas que se suscitaron en <br />
Bolivia años antes.</div><div class="mce"> El subtítulo de esta antología <br />
tiene que ver con los dos grandes territorios geográficos y culturales <br />
—Los Andes y la Amazonía— y es una paráfrasis de un verso del poeta <br />
paceño Franz Tamayo que dice: “Aquí la nieve es mítica”. Tamayo podría <br />
ser la paradoja que guarda nuestra literatura, un escritor y poeta que <br />
se reclamaba de origen indígena pero que escribía scherzos y rubayats. <br />
También propuso cambios profundos en la sociedad boliviana a través de <br />
la educación, pasando de lo meramente occidental a lo indígena sin por <br />
ello perder el carácter universal de la ciencia.</div><div class="mce"> <br />
Montaña y río. El imaginario poético de La Paz, Cochabamba, Oruro, Sucre<br />
y Potosí es eminente e inminentemente andino. La montaña ejerce una <br />
influencia mayor en él, como antes influyó en los poderosos achachilas, <br />
que nacieron de los sueños de los primeros seres humanos que habitaron <br />
los Andes y de las raíces cósmicas del imaginario andino.</div><div class="mce"> Esa influencia es notable en poetas como Gregorio Reynolds, Ricardo <br />
Jaimes Freyre, Franz Tamayo, Óscar Cerruto y Jaime Saenz, entre otros. <br />
Paradigmática es la montaña Illimani, el resplandeciente en lengua <br />
aymara, como lo anota Óscar Cerruto. Esa montaña de La Paz repite tres <br />
veces su hermosura y se ha convertido en la musa de muchos escritores y <br />
artistas paceños.La montaña, en las tierras altas y los ríos, en las <br />
tierras bajas. Cuando los poetas de Europa hablan de sus ríos su poética<br />
es filosófica, los ríos son la metáfora del tiempo y de la vida, son <br />
pensamiento y abstracción. En cambio, para los latinoamericanos el río <br />
es la vida misma, real y cotidiana, salvaje como en el caso de los <br />
poetas nacidos y criados en las extensas y húmedas llanuras y selvas <br />
tropicales de la Amazonía.Los españoles trajeron su lengua y con ella su<br />
manera de entender al universo. Sus palabras se mezclaron con las <br />
palabras y el entendimiento, el ser que habita el lenguaje, de los <br />
pueblos indígenas. En este proceso llegaron nuevas corrientes que, como <br />
en el resto del mundo, reflejaron los problemas sociales, políticos, <br />
económicos y culturales. Por eso en Bolivia tenemos hoy muchos registros<br />
poéticos, intensos y amplios. Entre ellos está la renovación de una <br />
poesía indigenista que en el pasado contó con destacados poetas <br />
nacionales, como Jesús Lara, pero que nunca se había dado en la poesía <br />
escrita en la región amazónica.selección. Para comprender mejor la <br />
propuesta literaria temporal, y como un punto de partida necesario, la <br />
selección incluye a Adela Zamudio (1854-1928), Gregorio Reynolds <br />
(1882-1948), Ricardo Jaimes Freyre (1868-1933) y Franz Tamayo (1879- <br />
1956). Nacieron en el siglo XIX pero desarrollaron su obra en el XX, el <br />
siglo de los grandes poetas de Latinoamérica. Además, de literatura <br />
boliviana como tal se empieza a hablar recién en el siglo XX. Esos <br />
nombres se pueden considerar una especie de primer canon de la poesía <br />
boliviana. La antología está ordenada cronológicamente para que el <br />
lector vaya siguiendo la evolución histórica de nuestra poesía. Empieza <br />
con Zamudio, el emblema del romanticismo, una poeta irreverente, <br />
valiente, que bien puede ser considerada como una precursora de los <br />
movimientos feministas y hasta comparada con la inefable Simone de <br />
Beauvoir. Su poema Nacer hombre aún está vigente, así como ¿Quo vadis?, <br />
por el que fue excomulgada por una iglesia ultraconservadora que no <br />
estaba para soportar ninguna crítica a la sociedad patriarcal y católica<br />
y mucho menos de una mujer. Cierra el libro Elvira Espejo, una indígena<br />
orureña paradigma del proceso de inclusión social que vive Bolivia: <br />
escribe en quechua, aymara y español y es compositora, artista plástica y<br />
tejedora. Espejo es la voz de la tierra, que nos recuerda de dónde <br />
somos. El mar. Un lugar común en la crítica literaria es afirmar que la <br />
mediterraneidad ha condicionado nuestra literatura, y esto es cierto. <br />
Así lo podemos comprobar en muchos de los temas de nuestros poetas. La <br />
ausencia del mar fue y sigue siendo un motivo para la nostalgia y la <br />
escritura. Por eso se habla de la insularidad de la literatura <br />
boliviana. La antología ofrece una variada muestra de poemas de cada <br />
autor, y brinda una visión representativa de su obra y de cómo, con sus <br />
los poemas y/o prosas poéticas, construyeron sus propios mundos poéticos<br />
a través de sus escrituras y de sus estéticas. En algunos casos esos <br />
mundos tienden puentes entre las culturas europeas y las indígenas, en <br />
otros la propia palabra es el mundo, como también los son la muerte, el <br />
sueño, el amor o la vida.Por sus objetivos y su función, esta antología <br />
solo incluye a 32 poetas. Sin embargo, los autores que en la actualidad <br />
trabajan el verso duplican ese número. Si en general la mayoría de los <br />
libros y sus autores envejecen rápido, las antologías lo hacen más <br />
rápido aún. Las obras y los autores que se consideran canónicos resisten<br />
jóvenes y forman un círculo al que van ingresando paulatinamente nuevos<br />
autores, aunque para ello a veces haya que morirse.Y así como existen <br />
poetas canónicos, también existen poemas canónicos, que se repiten en <br />
las antologías nacionales, como Nacer hombre, de Adela Zamudio; La <br />
llama, de Gregorio Reynolds; Siempre, de Ricardo Jaimes Freyre; Habla <br />
Olimpo, de Franz Tamayo y Canto al hombre de la selva, de Raúl Otero <br />
Reiche. Tan famosos son que a veces olvidamos quiénes los <br />
escribieron.Articular. Esta antología también trata de aportar a la <br />
articulación de Bolivia incluyendo poetas altiplánicos y amazónicos, <br />
algo que muchas antologías anteriores no hicieron, privilegiando <br />
solamente a poetas de la parte andina. Incluye a Raúl Otero Reiche, de <br />
Santa Cruz, y a Horacio Rivero Egüez, Pedro Shimose y a Ruber Carvalho, <br />
entre otros, del Beni. Es probable que el día de mañana algunos de los <br />
autores y sus poemas sean reemplazados por otros y aparezca un nuevo <br />
antologador que incluya a los poetas de su preferencia. Y es una <br />
arriesgada apuesta incluir a algunos de los que aún siguen publicando y <br />
dejar afuera a otros.Toda antología poética también es un rescate, y en <br />
ésta se incluyen algunos autores contemporáneos que nunca estuvieron en <br />
otras selecciones. La mirada con la que ahora leemos sus poemas no es la<br />
misma de cuando fueron escritos y/o publicados. Por eso será el lector <br />
quien les cree a cada uno su propio contexto y quien elija cuál será su <br />
destino.</div><div class="mce"><img height="266px" src="http://www.la-razon.com/suplementos/tendencias/Franz-Tamayo-Foto-wordpresscom_LRZIMA20150430_0108_3.jpg" width="474px" /> </div><div class="mce"><br /></div><div class="mce"><img height="266px" src="http://www.la-razon.com/suplementos/tendencias/Gregorio-Reynolds_LRZIMA20150430_0106_3.jpg" width="474px" /> </div><div class="mce"><br /></div><div class="mce"><img height="266px" src="http://www.la-razon.com/suplementos/tendencias/Adela-Zamudio_LRZIMA20150430_0105_3.jpg" width="474px" /> </div></div>Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-42656022847885037312015-05-11T13:25:00.001-07:002015-05-11T13:25:10.662-07:00Los archivos de García Márquez - La Razón<a href="http://www.la-razon.com/suplementos/tendencias/archivos-Garcia-Marquez_0_2267173400.html#.VVEQGyAzZ-s.blogger">Los archivos de García Márquez - La Razón</a><br /><br />
<br /><br />
<h2 class="headline headline-regular">Los archivos de García Márquez</h2><div class="teaser">Cartas, álbumes de fotos, notas y apuntes del escritor estarán a disposición del público</div><div class="inset"><br />
<div class="media-obj"><br />
<div class="obj-img"> <br />
<img alt="Inédita • Entre los documentos se encuentra la última novela del escritor. Foto: ecbloguer.com" height="578" src="http://www.la-razon.com/suplementos/tendencias/Inedita-documentos-encuentra-Foto-ecbloguercom_LRZIMA20150508_0128_12.jpg" width="474" /><br />
<br />
</div><div class="footnote"> Inédita • Entre los documentos se encuentra la última novela del escritor. Foto: ecbloguer.com<br />
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</div></div></div><div class="meta"><br />
<span class="meta-origen">La Razón (Edición Impresa)</span> / <span class="meta-author">EFE </span> / <span class="meta-place">Bogotá</span><br /><br />
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<span class="meta-timestamp">00:00</span> / <span class="meta-datestamp">10 de mayo de 2015</span><br />
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<br /><br />
<br />
<br />
</div><div class="tx mce m-blk"> <div class="mce"> Mi les de manuscritos, de cartas, fotografías, <br />
notas y apuntes del escritor colombiano Gabriel García Márquez quedarán a<br />
disposición del público a partir del próximo octubre. Se podrán <br />
consultar en el Centro Harry Ransom de la Universidad de Texas (en <br />
Austin, EE.UU.), que es la propietaria de los documentos desde que en <br />
noviembre se los comprara a la familia del premio nobel, por 2,2 <br />
millones de dólares.</div><div class="mce"> José Montelongo, bibliotecario <br />
de la Colección Latinoamericana de esa universidad -y que participó en <br />
el proceso de adquisición del archivo personal del escritor- dio la <br />
noticia por sorpresa, durante una charla en la Feria del Libro de <br />
Bogotá. Anunció que la inauguración se celebrará en octubre, con varios<br />
actos entre los que destacó “un simposio en el que periodistas, <br />
escritores y académicos discutirán las distintas facetas de la obra de <br />
García Márquez como periodista, guionista y escritor. Será un gran <br />
homenaje a su vida y obra”.</div><div class="mce"> Aniversario. Esta edición<br />
de la Feria de Bogotá ha estado dedicada al autor de Crónica de una <br />
muerte anunciada porque ha coincidido con el primer aniversario de su <br />
fallecimiento, en abril de 2014. Poco después de la muerte, la <br />
Universidad de Texas se hizo con los varios manuscritos literarios, las <br />
2.000 cartas, los 40 álbumes de fotos y las innumerables notas y apuntes<br />
que, además de otros objetos, componen la colección.</div><div class="mce"> Una de las joyas del lote es el documento definitivo de su obra cumbre,<br />
Cien años de soledad -que García Márquez entregó a la imprenta en 1967-<br />
además de uno de los pocos originales que existen de En agosto nos <br />
vemos, su novela inédita. Los investigadores continúan estudiando dos <br />
ordenadores del nobel, que podrían revelar importantes detalles sobre su<br />
construcción literaria.</div><div class="mce"> Las tareas de “geología del <br />
proceso creativo de García Márquez”, como las llama Montelongo, han <br />
generado hasta el momento algunos hallazgos que emocionan a este <br />
experto. Por ejemplo, se encontró “una carta escrita a un amigo -quizás a<br />
Álvaro Cepeda Zamudio- en la que le decía que estaba escribiendo unos <br />
cuentos para niños, no destinados a la publicación, sino como un <br />
ejercicio para tratar de 'sacudirse' la atmósfera, la cadencia y el <br />
mundo de Macondo”. Estos textos se transformaron años más tarde en La <br />
increíble y triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela <br />
desalmada.</div><div class="mce"> El acceso será libre a todos los archivos <br />
menos al manuscrito de En agosto nos vemos, ya que la novela podría ser <br />
publicada en un futuro. Los documentos del escritor colombiano <br />
engrosarán así la colección única de fondos del Centro Harry Ransom, que<br />
ya es uno de los archivos históricos sobre literatura más importantes <br />
del mundo. En sus fondos figura material de clásicos como Jorge Luis <br />
Borges, Julio Cortázar, Virginia Woolf o William Faulkner.</div></div>Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5210466574598934109.post-53030593793172846282015-04-13T12:46:00.000-07:002015-04-13T12:46:05.126-07:00Eduardo Galeano 1940-2015<h1>
<span style="font-size: small;">Lo saludé una mañana en Oaxaca, incrédulo yo de tanta suerte. Caminaba
por una de esas calles coloniales de piedras verdes, cuando me lo topé
de frente. Era él, claro. No podía ser otro, a pesar de su baja estatura
(me lo imaginaba grande como un gringo). Le dije "Maestro, soy un
admirador suyo". Creo que no se esperaba tant<span style="font-size: small;">a efusi<span style="font-size: small;">vidad</span></span>. En realidad,
quería pasar desapercibido en una ciudad donde es frecuente toparse con
estrellas de Hollywood vacacionando. Estaba con su espo<span class="text_exposed_show">sa.
Siguieron caminando por la acera, detrás de ellos había una pareja de
venezolanos que hablaban de Chávez en aquel entonces, 2004 tal vez.
Después, desaparecimos para siempre. Sólo me lo encontraba en la prensa
pronunciándose a favor de Bolivia y su mar o deshuesando con un análisis la opulencia bárbara y cínica. Lo dije una vez, fue el
historiador latinoamericano que mejor comprendió la historia de Bolivia,
su tragedia y sueño<span style="font-size: small;">s</span> de libertad. <br /> Me sentí muy agradecido con él
cuando sacó la cara por Bolivia el año 2003 durante la Guerra del Gas.
Para quienes apenas habían escuchado hablar de Bolivia en su vida
sintetizó en una frase el drama quienes luchabn en las calles pedregosas de El
Alto, el porqué se oponían a que el esca<span style="font-size: small;">n</span>daloso negociado del gas rematara con <span style="font-size: small;">un<span style="font-size: small;">a salida</span> </span>por territorio que alguna vez había sido boliviano:
"sobre la herida, la sal". </span></span></h1>
<h1>
<span style="font-size: small;"><span class="text_exposed_show">Cuando Goni Sánchez dió grit<span style="font-size: small;">os de a<span style="font-size: small;">la</span>rma</span> y se echó
cenizas sobre la cabeza compadeciéndose por el trágico camino que había
escogido Bolivia al re<span style="font-size: small;">b</span>elarse, Galeano replicó: "el capitalismo se ve al
espejo y grita de espanto".</span></span></h1>
<h1>
<span style="font-size: small;"><span class="text_exposed_show"><br /> Que en paz descanse y que de Dios goze, maestro. Gracias. (FFO)</span> </span></h1>
<h1>
<span style="font-size: small;"> </span></h1>
<h1>
<span style="font-size: small;">“Oriol Vall, que se ocupa de los recién nacidos en un hospital
de Barcelona, dice que el primer gesto humano es el abrazo. Después de
salir al mundo, al principio de sus días, los bebés manotean, como
buscando a alguien.<br />
Otros médicos, que se ocupan de los ya vividos, dicen que los viejos, al fin de sus días, mueren queriendo alzar los brazos.<br />
Y así es la cosa, por muchas vueltas que le demos al asunto, y por
muchas palabras que le pongamos, así es la cosa. A eso, así de simple,
se reduce todo: entre dos aleteos, sin más explicación, transcurre
el viaje”. -Eduardo Galeano, “El viaje”, <em>Bocas del tiempo</em> (Siglo XXI)</span></h1>
<h1>
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;">Tomado de palabrasaflordepiel: http://palabrasaflordepiel.com/2014/06/10/el-viaje-entre-dos-aleteos/</span></span></h1>
<h1>
</h1>
<h1>
La muerte nunca mata del todo</h1>
<div class="intro">
Eduardo Galeano, una de las plumas más destacadas de la literatura
latinoamericana murió hoy en su Montevideo natal. Amir Valle, escritor
cubano, recuerda al gran Galeano.
</div>
<div class="picBox full">
<a class="overlayLink init" href="http://www.dw.de/la-muerte-nunca-mata-del-todo/a-18378968#" rel="nofollow" style="cursor: pointer;">
<img alt="Eduardo Galeano" border="0" height="394" src="http://www.dw.de/image/0,,18379213_303,00.jpg" title="Eduardo Galeano" width="700" />
</a>
Eduardo Galeano<br />
</div>
<div class="group">
<div class="longText">
La muerte del escritor uruguayo Eduardo Galeano, autor de uno de los libros clásicos de las letras latinoamericanas: <i>Las venas abiertas de América Latina</i>,
más que una muerte, parece una mala jugada tendida por alguno de esos
muchos personajes siniestros que él caricaturizó en cualquiera de los
tres tomos de ese otro clásico suyo: <i>Memoria del fuego</i>, sus agudas y poéticas viñetas sobre la realidad latinoamericana y universal.<br />
A quienes lo conocieron les queda la sensación de que volverá a nacer en
cualquier momento, como le sucediera al guerrillero salvadoreño Miguel
Mármol en una de las historias más conocidas que este obrero de fábrica,
dibujante, pintor, mensajero, mecanógrafo y cajero de banco devenido en
escritor incluyera en el tercer tomo de <i>Memoria del fuego: “El siglo del viento”</i>,
y seguro ahora mismo, allá en La Habana, en el D.F. mexicano, en alguna
cantina de Montevideo, o en algún bar de Barcelona, Madrid o París,
otros escritores lo rememoran contando su historia favorita: esos
nacimientos que experimentó el salvadoreño Mármol tras sus muertes
supuestas o inconclusas, pues quien estuvo aunque fuera una vez cerca de
Galeano siempre se impactó por su vitalidad, su alegría, su
irreverencia e, incluso a veces, su mal genio. ¿Cómo no esperar entonces
que reaparezca, burlón, diciendo: “¡vaya tontos que se han creído ese
chiste sobre mi muerte!”.<br />
<div class="col1">
<div class="group accordion ui-accordion ui-widget ui-helper-reset" role="tablist">
<h4>
DW recomienda</h4>
<div class="group">
<div class="news red">
<a class="linkable" href="http://www.dw.de/muere-el-escritor-uruguayo-eduardo-galeano/a-18378325">
<h2 class="ui-accordion-header ui-helper-reset ui-state-active ui-state-default" role="tab" style="cursor: pointer;" tabindex="0">
<span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;">Muere el escritor uruguayo Eduardo Galeano</span></span></h2>
<span style="font-size: small;">
</span><div class="teaserContentWrap ui-accordion-content ui-helper-reset ui-widget-content ui-corner-bottom ui-accordion-content-active" role="tabpanel" style="display: block; padding-bottom: 0px; padding-top: 0px;">
<span style="font-size: small;">El escritor y periodista uruguayo Eduardo Galeano, una de las plumas
más destacadas de la literatura latinoamericana, murió hoy en Montevideo
a los 74 años. (13.04.2015)<span class="arrow"></span></span><br />
</div>
<span style="font-size: small;">
</span></a><span style="font-size: small;">
</span></div>
<span style="font-size: small;">
</span><div class="news red">
<span style="font-size: small;"><a class="linkable" href="http://www.dw.de/hamburgo-teatro-como-medio-de-integraci%C3%B3n/a-18034561">
<h2 class="ui-accordion-header ui-helper-reset ui-state-active ui-corner-top ui-state-default ui-corner-all" role="tab" style="cursor: pointer;" tabindex="-1">
Hamburgo: teatro como medio de integración</h2>
</a></span>
</div>
<div class="news red">
<span style="font-size: small;"><a class="linkable" href="http://www.dw.de/muri%C3%B3-el-poeta-argentino-juan-gelman/a-17362367">
<h2 class="ui-accordion-header ui-helper-reset ui-state-active ui-corner-top ui-state-default ui-corner-all" role="tab" style="cursor: pointer;" tabindex="-1">
Murió el poeta argentino Juan Gelman </h2>
</a></span>
</div>
<span style="font-size: small;">
</span><div class="news red">
<span style="font-size: small;"><a class="linkable" href="http://www.dw.de/revelan-detalles-de-las-listas-negras-de-la-dictadura-en-argentina/a-17212966">
<h2 class="ui-accordion-header ui-helper-reset ui-state-active ui-corner-top ui-state-default ui-corner-all" role="tab" style="cursor: pointer;" tabindex="-1">
Revelan detalles de las "listas negras" de la dictadura en Argentina</h2>
</a></span>
</div>
<div class="news red">
<span style="font-size: small;">
</span><a class="linkable" href="http://www.dw.de/candidatos-cerraron-campa%C3%B1a-en-paraguay/a-16757269"><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="ui-accordion-header ui-helper-reset ui-state-active ui-corner-top ui-state-default ui-corner-all" role="tab" style="cursor: pointer;" tabindex="-1">
<span style="font-weight: normal;">Candidatos cerraron campaña en Paraguay</span></h2>
</a>
</div>
</div>
</div>
</div>
A pesar de sus posiciones claras de izquierda, Eduardo Galeano fue
siempre un espíritu crítico. “La palabra política se ha manoseado tanto
que significa todo y no significa nada. Entonces desconfío mucho de la
etiqueta política”, dijo en cierta ocasión. Y siguiendo el cauce de esa
mirada reflexiva que siempre tuvo hacia la realidad continental, y
también hacia su propia contribución intelectual, entre los muchos
polémicos momentos de su carrera como escritor el que más recientemente
conmoviera al mundo fue precisamente su declaración sobre el libro que
lo convirtió en un nombre imprescindible de las letras en lengua
española con sólo 31 años de edad: <i>Las venas abiertas de América Latina</i>,
una de las obras que los movimientos antimperialistas del mundo han
tomado como referencia obligada para explicar la voracidad que se ha
cebado contra las naciones latinoamericanas. “Intentó ser una obra de
economía política, solo que yo no tenía la formación necesaria”, declaró
al respecto. Y agregó: “No me arrepiento de haberlo escrito, pero es
una etapa que, para mí, está superada”.<br />
Su amada Montevideo lo vio nacer el 3 de septiembre de 1940, y esa misma
ciudad sería el escenario de sus primeros pasos en el mundo del
periodismo y la literatura cuando a los 14 años comenzó a vender
caricaturas políticas al semanario del Partido Socialista uruguayo <i>El Sol</i>, firmando como "Gius", su primer apellido.<br />
Los cubanos lo recuerdan en la Casa de las Américas contando cómo,
tiempo después, decidiría usar el apellido de su madre: Galeano, con el
que se impuso en el mundo periodístico como Jefe de redacción del
prestigioso semanario izquierdista uruguayo <i>Marcha</i>, o como director del diario <i>Época</i>,
medios donde consolidó el ideario que lo llevaría a escribir con la
mente puesta en develar las verdades que los colonialistas e
imperialistas utilizaban para aplastar los sueños libertarios del
continente. Lo recuerdan reviviendo cómo a partir de 1971 esa
institución cubana le insufló el aire que necesitaba para escapar de la
asfixia que provocara en él la censura contra su libro <i>Las venas abiertas de América Latina. </i><br />
<div class="picBox portrait
">
<a class="overlayLink init" href="http://www.dw.de/la-muerte-nunca-mata-del-todo/a-18378968#" rel="nofollow" style="cursor: pointer;">
<img alt="Buchcover Die offenen Adern Lateinamerikas von Eduardo Galeano" border="0" height="613" src="http://www.dw.de/image/0,,18379261_401,00.jpg" width="460" />
</a>
</div>
Y cómo tras el golpe de Estado de 1973 que instauró la dictadura cívico
militar de Juan María Bordaberry se radicó en Buenos Aires, donde
continuaría su labor crítica en la revista<i> Crisis</i>, que tuvo que
interrumpir por el golpe de Estado liderado por el general argentino
Videla en 1976…, su llegada a España donde vivió exiliado hasta 1985, su
regreso a su Uruguay natal, ya en democracia, donde fundaría el
semanario <i>Brecha</i> y dio a la imprenta el que junto a <i>El libro de los abrazos</i> y <i>Las venas…</i> ha sido otro de sus fenómenos literarios más traducidos y de impacto en otras culturas: <i>Memoria del fuego.</i><br />
Y es que, aunque su prolífica obra periodística y literaria, lo
convirtió en una presencia habitual en eventos, foros académicos y
ferias internacionales de todo el mundo, su pasión por Cuba le hacía
viajar, o estar en permanente comunicación con la isla, casi siempre a
través de otro gran escritor cubano, el narrador Eduardo Heras León, a
quien consideraba un hermano. En ese entorno, las tres últimas
generaciones de escritores cubanos, muchos de ellos graduados del Centro
Nacional de Formación Literaria “Onelio Jorge Cardoso”, fundado y
dirigido por Heras León, pudieron compartir en numerosas ocasiones con
Galeano sus historias, recibir sus enseñanzas, disfrutar de su
contagiosa palabra.<br />
En una entrevista concedida a la revista Ñ, cuando le preguntaron “¿Qué
es la muerte para usted?”, contestó: “A veces me angustia. A veces le
tengo miedo. A veces me resulta indiferente, y otras veces, las más
frecuentes, creo que la muerte y el nacimiento son hermanos. Que la
muerte ocurre para que el nacimiento sea posible. Y que hay nacimientos
para confirmar que la muerte nunca mata del todo”.<br />
Eduardo Galeano ha muerto, dicen las noticias, pero quienes lo
conocieron repiten esas, sus palabras: “la muerte nunca mata del todo”.<br />
<br />
http://www.dw.de/la-muerte-nunca-mata-del-todo/a-18378968 <br />
<br />
<br />
</div>
</div>
Franhttp://www.blogger.com/profile/10045001529233661690noreply@blogger.com